試論《花紋》的體裁特征及演奏技巧

吳晶晶

（漢口學院 音樂學院，湖北 武漢 430212）

試論《花紋》的體裁特征及演奏技巧

吳晶晶

（漢口學院 音樂學院，湖北 武漢 430212）

鋼琴作品《花紋》（《Arabesque》）又稱阿拉伯風格曲，是由浪漫時期德國著名作曲家、音樂評論家舒曼所創。是一首極具舒曼創作風格與特點的回旋曲。旋律充滿了夢幻的音樂色彩，通過插入變奏樂段，使作品顯得更加飽滿。筆者試從作品的體裁結構、演奏技巧兩方面進行分析、探討，理解與領會舒曼的音樂風格體現。

舒曼；回旋曲；變奏；隱喻性

作為浪漫時期舉足輕重的作曲家，舒曼在標題性音樂作品形式上有較大的創造。《花紋》便是眾多標題鋼琴作品中的一首，創作正值舒曼與克拉拉婚前熱戀階段，全曲旋律優美動聽，充滿浪漫﹑幻想的色彩，將舒曼的隱喻性創作風格表現得淋漓盡致。

《花紋》在引入主題旋律以后，便插入不同變奏樂段，每段風格各異，內容飽滿而鮮明，時而溫柔，時而迷茫，時而鏗鏘，時而靜謐。筆者試通過分析《花紋》的體裁特征結合舒曼的創作風格，探究作品的演奏技巧與方式。

一、舒曼生平

舒曼出生于1810年德國一個出版商的家庭，自幼便有機會接觸大量的文學名著，因此，早年舒曼對文學的嗜好而形成的修養深刻地影響著他一生的創作。舒曼的青年時期攻讀的是法律專業，直至19歲他終于放棄法律學習，專致于練琴。但是因為求成心切，練琴過度勞累，加之方法不當，舒曼永久損傷了手指。有這么一個說法，舒曼當時為了保證每根手指的獨立性，手指觸鍵的靈敏度，加大了練習的強度，同時用了一個很不科學的方法來加快成效。他用一根細繩一頭纏著手指，另一頭將細繩吊在天花板上，長時間地以此方式來練琴，久而久之這種違背生理結構的練習方式使舒曼最終損傷了手指，因此，舒曼演奏家的夢想破滅，進而轉向作曲和音樂評論工作。

舒曼的鋼琴作品是他前半生最重要的創作范疇，且大多數都是他的心理活動寫照。其中，有三個重要因素直接影響著他的創作：一，是與妻子克拉拉的戀愛經歷。在他早年的鋼琴作品中處處流露出他對妻子近乎狂熱的愛，《花紋》也是在他與克拉拉結婚的前一年所作，正是舒曼在愛情﹑事業上趨于順利成功的時期；二﹑他通過對部分音樂雜志的評論，抨擊當時音樂界刻板﹑庸俗的風氣，在套曲《狂歡節》中有明顯的體現；三﹑是舒曼本人的兩重性格。他的過早離世與他本人長期患有嚴重精神疾病有直接關系。在舒曼的作品中，會經常出現戲劇性的對比變化。《花紋》中便有明顯的音樂性格痕跡。舒曼兩重性格的反映是理解他鋼琴音樂的一個重要線索。

二、《花紋》的體裁特征

《花紋》又被稱為《阿拉伯風格曲》，從標題來看，“花紋”指的是阿拉伯建筑中花巧的裝飾圖案。在音樂上，阿拉伯風格曲是指旋律富于裝飾的作品。在譜面上也能看出，多處出現裝飾音，旋律忽而上行忽而下行，正如建筑上的花紋一般循環往復，來回游動，團團旋轉的旋律進行。

《花紋》是一首帶有尾聲的回旋曲體裁，在最后一部分重復出現主旋律之后，以一個新的樂段進入并結尾，也就是說在傳統的回旋曲體裁基礎上，加上了尾聲（Coda）。回旋曲的體裁結構，一般可分為A+B+A+C+A，在《花紋》中，A樂段便是樂曲重復出現的主旋律。A樂段在作品中重復出現了三次，每次都伴隨有新的變奏樂段進入，這種形式就被稱為是回旋曲。這種體裁從古典時期開始便被作曲家經常使用。

樂曲開頭，便以一段富有幻想色彩的主題旋律引入，營造了一種浪漫﹑神秘的氛圍，給人輕松﹑愉快的感受。主旋律結束以后，便進入了新的音樂材料，與主旋律的音樂色彩不同，新的樂段一開始便是和弦齊奏，給人一種稍顯凝重﹑嚴肅的基調。在不同的音區進行和弦反復變化演奏之后，再次進入主旋律。

在這首作品中可以明顯感覺到每次主旋律出現以后，都會有新的音樂材料出現，從每個變奏樂段中，又能發現舒曼的音樂創作特征。不妨找出其中一段變奏，便能看出材料中總會出現明顯的強弱對比，上一句是強烈﹑熱情的旋律走向，下一句便是柔和﹑細膩的音樂對比。在第二段變奏中更是可以明顯感受到這種創作風格，上一句像軍隊般莊嚴﹑鏗鏘有力，下一句又給人一種提出疑問﹑好像在訴說什么一般的感覺。這與舒曼個人的雙重性格再一次契合，就像對話一般，前后呼應，因此學生在演奏過程中，切記不要用同樣的力度和感情來彈這首作品。一定要突出主旋律與變奏樂段的不同，變奏樂段中樂句與樂句之間的對比，這是整個作品中的核心問題。

三、《花紋》的演奏技巧

演奏方面，首先，要學會認真識譜。很多人練琴存在著一種誤區，就是只要把譜面上的音彈完便可。但這里值得提醒的是，譜面上所有的速度記號﹑強弱記號﹑踏板記號等都屬于作品的一部分，尤其是在明白了舒曼的音樂風格特征以后，演奏者一定要準確把握旋律中的強弱對比以及旋律風格差別，這是彈好這首樂曲的重中之重。此外，在課下練習時，要習慣使用節拍器，根據樂譜中的速度要求，跟隨節拍器控制好節奏，做到不搶拍﹑不延拍。同時，不要過度依賴踏板，要清楚踏板的作用不是彌補演奏不連貫的缺陷，而是建立在保證旋律連續性的基礎上起到錦上添花的作用，因此，踏板一定要使用妥當，起落干凈。

主題部分，要分好樂句，層層遞進，漸強的音樂處理要恰到好處，使用踏板時注意起落干凈。第一段變奏，手腕放松，雙手觸鍵要扎實﹑有力，切忌和弦落鍵不齊。大跨度和弦可用琶音代替，但不可省略。樂句之間要起伏有序，不可突強。第二段變奏進入時，第一小節要鏗鏘有力，雙手快速觸鍵，并在第二小節立即做弱音處理，將舒曼雙重性格的音樂風格突出出來。尾聲部分，要營造一種幽靜﹑空曠﹑平和的音樂色彩，速度放慢，突出右手高聲部旋律，逐漸結束樂曲。

四、結語

《花紋》是舒曼眾多鋼琴作品中篇幅較小的一首，難度雖不高，卻難以精準把握。筆者試從舒曼所處的時代背景﹑性格特征﹑創作風格方面對作品進行體裁介紹和演奏分析，以期使更多學生和音樂同行關注到作品與作曲家音樂創作性格之間的緊密聯系。同時，提醒演奏者在進行作品初步認知時，學會合理﹑科學的認譜步驟和彈奏方式。

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