傳統(tǒng)作曲與電子音樂作曲觀念及技法比較探討

唐 軍

（新疆生產(chǎn)建設(shè)兵團歌舞劇團，新疆 烏魯木齊 830002）

傳統(tǒng)作曲與電子音樂作曲觀念及技法比較探討

唐 軍

（新疆生產(chǎn)建設(shè)兵團歌舞劇團，新疆 烏魯木齊 830002）

隨著社會經(jīng)濟水平的不斷提升，人們的審美意識也有了很大的進步，為了順應(yīng)時代潮流，越來越多的電子音樂進入到藝術(shù)市場中，其綜合了多元化的科學(xué)技術(shù)，作曲觀念和音樂技能都要較傳統(tǒng)作曲略高一籌，這種全面革新的作曲方式，既拓展了作曲家的音樂創(chuàng)作靈感，又促進了現(xiàn)代音樂的發(fā)展。本文也會對傳統(tǒng)作曲與電子音樂作曲進行詳細的對比和分析，著重探討兩者間在作曲觀念以及技法上的不同。

傳統(tǒng)作曲；電子音樂作曲；觀念及技法；比較探討

隨著科學(xué)技術(shù)的快速發(fā)展，國民生活水平有了顯著的提升，生活方式也有了很大的轉(zhuǎn)變，不再只注重生活質(zhì)量，而是更多強調(diào)精神追求，電子音樂的出現(xiàn)極大地滿足了人們的精神需求，電子音樂是新時期具有獨特內(nèi)涵的音樂形式，在作曲觀念與作曲技巧上要較傳統(tǒng)作曲更具新穎性和多元性，電子音樂有多種表現(xiàn)方式，其不僅提高了人們的生活品味，也充分體現(xiàn)了現(xiàn)實生活中的情感。

一、傳統(tǒng)作曲與電子音樂的概述

其一，傳統(tǒng)作曲，綜合了以往的音樂經(jīng)驗和現(xiàn)代作曲技巧，有效證明了傳統(tǒng)作曲概念并不僅僅局限在傳統(tǒng)曲目上，其也會融入現(xiàn)代化音樂手法。其二，電子音樂，又稱為電子樂，其可分為廣義和狹義兩種音樂形式，其中，利用電子設(shè)備所創(chuàng)造出的音樂稱之為廣義電子音樂，同時，運用一些電子合成器或是相關(guān)電腦音樂軟件等制作出的電子聲響也屬于電子音樂的一種。而利用特殊科技術(shù)所創(chuàng)作出的音樂類型，則被稱為狹義的電子音樂。作曲則是針對音樂創(chuàng)作中的一些素材進行有效的組合和包裝，在進行傳統(tǒng)作曲過程中，作曲家對樂譜音符有著嚴格的要求，待組織經(jīng)過嚴謹審核后，才能通過樂器將其演奏出來，電子音樂作曲的產(chǎn)生開創(chuàng)了我國音樂藝術(shù)的先河，有效協(xié)調(diào)了作曲家、指揮者以及演奏者的音樂關(guān)系，為我國音樂藝術(shù)文化的傳承和推廣提供了良好的條件。

二、傳統(tǒng)作曲觀念與電子音樂作曲觀念的分析

（一）音樂推廣方面

以往，人們欣賞音樂都要通過歌劇院或是其他音樂演出場所才能得以實現(xiàn)，這種欣賞方式極大降低了傳統(tǒng)音樂作品的普及和推廣。而現(xiàn)代電子音樂作品則是借助各種新型的傳播媒介來進行傳播，人們只要連接互聯(lián)網(wǎng)，就可以直接通過計算機或手機等設(shè)備自行挑選音樂，這種多元化的傳播方式可以有效擴大電子音樂作品的推廣范圍，相較于傳統(tǒng)音樂作品而言，兩者的差異可想而知。

（二）音樂教育方面

通常情況下，傳統(tǒng)作曲家都會在音樂作品當(dāng)中體現(xiàn)一定的民族精神，充分抒發(fā)所要表達的情感和思想。而電子音樂作品則完全轉(zhuǎn)變了這種傳統(tǒng)審美藝術(shù)和作曲觀念，大膽加入了很多西方音樂元素，有效開拓了創(chuàng)作者的靈感和思維，其與傳統(tǒng)音樂作品都能在一定程度上發(fā)揮教育功能。

（三）審美藝術(shù)方面

電子音樂是一種以傳統(tǒng)音樂為基礎(chǔ)的新式音樂手法，全面革新了音樂觀念，顛覆了傳統(tǒng)音樂的作曲形式。而傳統(tǒng)音樂在作曲方面則是遵循以往的音樂經(jīng)驗和審美思想，兩者在內(nèi)涵的體現(xiàn)上各有不同，但在發(fā)展過程中，卻又相輔相成，共同為實現(xiàn)音樂創(chuàng)作而努力。

三、傳統(tǒng)作曲技能和電子音樂作曲技能分析

（一）音樂靈感方面

在音樂創(chuàng)作方面，靈感是最關(guān)鍵的原動力，尤其對于傳統(tǒng)音樂而言，其在作曲技能上完全依靠傳統(tǒng)靈感的啟發(fā)，而電子音樂則是通過多元化的靈感來源來創(chuàng)作曲目，全面屏蔽了傳統(tǒng)音樂靈感，具備豐富的發(fā)展空間。

（二）組織形式方面

傳統(tǒng)作曲對音色的組織，完全采用線性思維模式來進行。而電子音樂作曲創(chuàng)作則與傳統(tǒng)作曲截然相反，采用的是非線性思維方式，雖然兩者在組織形式上有著一定的差異，但在創(chuàng)作觀念和創(chuàng)作技能上則是相互促進、相互完善的。

（三）技術(shù)手法方面

傳統(tǒng)作曲主要圍繞音樂節(jié)奏、音樂旋律以及音樂結(jié)構(gòu)來進行，以傳統(tǒng)靈感為基礎(chǔ)，先將所構(gòu)思好的音樂旋律記錄下來，再進行合理編配。而電子音樂作曲則是先進行旋律創(chuàng)作，再結(jié)合旋律曲風(fēng)來選擇相應(yīng)的演奏樂器，多數(shù)都采用倒置手法和伸縮手法來進行音樂創(chuàng)作。

由此可見，傳統(tǒng)作曲和電子音樂作曲都為音樂創(chuàng)作而服務(wù)，兩者在創(chuàng)作觀念和創(chuàng)作手法上既有著很大的差異，又有著相輔相成的聯(lián)系，都在不斷的實踐中摸索經(jīng)驗，尋找新的音樂素材，并隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，兩者的創(chuàng)作手法和音樂組織形式也會有所突破和創(chuàng)新。

四、傳統(tǒng)作曲與電子音樂作曲技能的發(fā)展建議

（一）加強傳統(tǒng)作曲和電子作曲的研究

進入新時期以后，傳統(tǒng)作曲和電子音樂作曲在創(chuàng)作觀念和創(chuàng)作技能方面都要有所創(chuàng)新和完善，從全局角度出發(fā)，不斷進行深入的研究和分析，全面掌握當(dāng)下音樂市場需求，尋找新的音樂素材，這樣才能滿足人們的精神追求，符合時代發(fā)展。

（二）提升相關(guān)音樂院校電子音樂技術(shù)開發(fā)與教學(xué)水平

電子音樂是一種新型的音樂形式，顛覆了傳統(tǒng)音樂的觀念和創(chuàng)作手法，充分體現(xiàn)了現(xiàn)代音樂藝術(shù)的內(nèi)涵和審美特征。目前，在我國音樂高校院校中，電子音樂技術(shù)開發(fā)仍然屬于初始階段，各種推廣形式和教育體系尚未成熟，因此，為了使其得到大眾的認可，各音樂院校應(yīng)在大范圍內(nèi)積極有效地推廣和應(yīng)用，并以傳統(tǒng)音樂思維和創(chuàng)作思維為基礎(chǔ)，大力發(fā)展電子音樂技術(shù)開發(fā)人才，這不僅是未來社會發(fā)展的需要，也是電子音樂傳承的必然手段。

五、結(jié)束語

綜上所述，傳統(tǒng)作曲和電子音樂作曲都屬于音樂創(chuàng)作的范疇，兩者在思維觀念和組織形式上有著一定的區(qū)別，但在技能方面卻有著聯(lián)系，在實際應(yīng)用過程中，對人們都會產(chǎn)生教育功能，隨著時代的不斷進步，兩者也會創(chuàng)作出更新穎、豐富的作品，從而為我國音樂藝術(shù)的長期發(fā)展奠定扎實的基礎(chǔ)。

[1]任元春.傳統(tǒng)作曲與電子音樂作曲觀念及技法比較分析[J].北方音樂,2016(09):29-30.

[2]師蕭霏.傳統(tǒng)作曲與電子音樂作曲觀念及技法比較研究[J].音樂時空,2016(03):12-13.

唐軍（1978—），男，漢族，籍貫：江蘇省泗陽市，國家二級作曲，本科學(xué)歷，研究方向：電腦作曲、電腦編曲。