陸建業(yè)、邱龐陽洋鋼琴曲《夢(mèng)幻茶山》演奏要點(diǎn)

王 芳

（新疆石河子大學(xué)文學(xué)藝術(shù)學(xué)院音樂系，新疆石河子 832000）

陸建業(yè)、邱龐陽洋鋼琴曲《夢(mèng)幻茶山》演奏要點(diǎn)

王 芳

（新疆石河子大學(xué)文學(xué)藝術(shù)學(xué)院音樂系，新疆石河子 832000）

由陸建業(yè)、邱龐陽洋兩位所創(chuàng)作的鋼琴曲《夢(mèng)幻茶山》，在歌曲中運(yùn)用了廣西凌云縣壯族民歌的元素，并在創(chuàng)作過程中結(jié)合了浪漫派與印象派作曲手法。本文對(duì)兩位創(chuàng)作人以及鋼琴曲《夢(mèng)幻茶山》的演奏要點(diǎn)進(jìn)行了詳細(xì)的介紹，從而幫助讀者更好地去體會(huì)鋼琴曲《夢(mèng)幻茶山》所帶給我們的美的享受。

鋼琴曲；《夢(mèng)幻茶山》；要點(diǎn)

1 鋼琴曲《夢(mèng)幻茶山》作品介紹

鋼琴曲《夢(mèng)幻茶山》是由陸建業(yè)與邱龐陽洋兩個(gè)人于2008年6月所創(chuàng)作，它是一首富有廣西凌云縣壯族民族特點(diǎn)的歌曲，兩位創(chuàng)作者在創(chuàng)作音樂之前，曾對(duì)當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)情進(jìn)行了實(shí)地的考察，當(dāng)?shù)孛篮玫淖匀痪坝^與民族純樸的風(fēng)土人情深深的吸引了兩位創(chuàng)作者，留下了深刻而又美好的印象，面對(duì)此情此景，兩位創(chuàng)作人又從當(dāng)?shù)夭杉似渌拿窀枨{(diào)的音樂素材，例如著名的《采茶歌》、《水源洞》等，并在創(chuàng)作鋼琴曲《夢(mèng)幻茶山》過程中加入了古典的作曲技巧，從而形成了鋼琴曲《夢(mèng)幻茶山》獨(dú)特的曲調(diào)。

在鋼琴曲《夢(mèng)幻茶山》中體現(xiàn)了廣西桂西地區(qū)特有的音樂旋律與曲調(diào)，以及在廣西民族歌曲中所常見的樂音組合，如“微、商、角音”等的樂音組合在《夢(mèng)幻茶山》中被大量的運(yùn)用，從而形成和弦和音的效果。從《夢(mèng)幻茶山》作品的旋律中，不僅體現(xiàn)了深厚的桂西部地區(qū)壯族民歌的特點(diǎn)，同時(shí)也體現(xiàn)出了中華音樂的五聲音階，并與西洋和聲之間的搭配、整合，使得整個(gè)鋼琴曲《夢(mèng)幻茶山》作品呈現(xiàn)出較強(qiáng)的音響色彩，其中的冷暖色調(diào)的對(duì)比特別明顯。

2 鋼琴曲《夢(mèng)幻茶山》的作者介紹

2.1 陸建業(yè)

陸建業(yè)，廣西德保人，于1952年10月出生，曾在1977年進(jìn)入了廣西藝術(shù)學(xué)院音樂系，并于1982年元月留校任教。目前陸建業(yè)是廣西藝術(shù)學(xué)院作曲與作曲技術(shù)理論的教授，除此之外，還有音樂學(xué)院的書記、中國(guó)音樂家協(xié)會(huì)會(huì)員等多重的身份。陸建業(yè)從教30年以來，不僅具有非常豐富的音樂教學(xué)經(jīng)驗(yàn)，同時(shí)，也形成了自己所獨(dú)有的教學(xué)觀念與方法，倡導(dǎo)“視唱練耳教學(xué)過程中的審美理論原則”、“創(chuàng)作意向的意韻架構(gòu)原則”等理念，并培養(yǎng)出了一批批音樂人才。

在具體的音樂科研創(chuàng)作方面，陸建業(yè)比較注重對(duì)民族音樂的審美價(jià)值、音樂創(chuàng)作民族化等方面的研究，陸建業(yè)曾在省級(jí)以上的刊物上發(fā)表過專業(yè)的論文與相關(guān)的評(píng)論，所涉及的范圍的廣泛，有交響曲、獨(dú)奏曲、室內(nèi)樂等，而發(fā)表的音樂作品也是非常之多，有鋼琴獨(dú)奏的《駱越情思》、大提琴獨(dú)奏的《而柳河秋韻》等。

2.2 邱龐陽洋

1981年出生的邱龐陽洋，是廣西青年作曲家，從小便開始學(xué)習(xí)鋼琴與單簧管，2005年從廣西藝術(shù)學(xué)院音樂學(xué)院的作曲理論專業(yè)畢業(yè)，在校期間，曾是廣西交響樂團(tuán)單簧管的演奏員，并參加過很多大型的演出活動(dòng)，例如羊城音樂花會(huì)、薛偉大師與廣西交響樂團(tuán)音樂會(huì)等。同時(shí)，邱龐陽洋還有很多優(yōu)秀的作品，如交響樂的《木蘭隨想》、舞劇《我的異想世界》、音樂劇《戀人》等，而與陸建業(yè)所創(chuàng)作的《茶山古祭》在2009年5月完成了世界的首演。

3 鋼琴曲《夢(mèng)幻茶山》演奏要點(diǎn)

3.1 引子

鋼琴曲《夢(mèng)幻茶山》的引子部分包括了1-14小節(jié)，在引子部分主要包括了兩條的旋律線，一條是高音的走向，另一條則是低音的旋律走向。這部分的演奏要點(diǎn)是：要根據(jù)Rubato中的含義與韻律，從而明白引子部分和聲與色彩感的變化與走向，并從每一次的變化中體會(huì)到創(chuàng)作者所要表達(dá)的意思，從而表現(xiàn)好Rubato，并理解引子部分最后一個(gè)FF所要表達(dá)的意思。

引子部分的1-14節(jié)大致可以分為四部分，第一部分是1-3小節(jié)，這前面的三個(gè)小節(jié)是一個(gè)大句子，以低音的旋律演奏出了古琴的效果，同時(shí)這三個(gè)小節(jié)也為整個(gè)引子部分奠定了清新、閑適的基調(diào)，而且在演奏過程中把旋律很好的隱藏在雙音音程與短琶音中，因而在具體的演奏過程中很好的突出了旋律音。

第二部分是單獨(dú)的第4小節(jié)，與前面的三個(gè)小節(jié)相比，第4小節(jié)在演奏過程中呈現(xiàn)出了非常明顯的色彩變化，通過豐富的和聲配置，使得色彩渲染更加強(qiáng)烈，加之演奏過程中的旋律、和聲、節(jié)奏等因素的影響，使得景物也豐富起來。

第三部分是5-7小節(jié)，同樣也是作為一個(gè)大句子，并且在演奏的過程中要通過和聲的變化突出旋律音，由和聲色彩的變化，帶給我們一種景物由遠(yuǎn)及近的感覺，只是在音色的演奏上需要比前面的第一部分要亮一點(diǎn)。

第四部分是8-14小節(jié)，其中的8-13小節(jié)演奏過程中和聲的變化與旋律的走向，都是為了第14小節(jié)的FF，演奏的要點(diǎn)除了與前面所提到了相同之外，還需要音響表現(xiàn)的越來越飽滿，并且從一個(gè)單純的鋼琴音色，到了14小節(jié)之后變?yōu)榻豁懶裕瑥亩沟醚葑喔拥淖匀弧⒕省?/p>

3.2 A部

在A部分為了A段與B段、A＇段，包含了15-49小節(jié)。

A段可分為四個(gè)聲部，包括了15-26小節(jié)，一聲部主要是高音旋律，是一個(gè)二分音符外加三個(gè)八分音符；二聲部則是用三個(gè)連音重復(fù)進(jìn)行，并不斷的推進(jìn)，并與三聲部中的四分音符連續(xù)切分，隨之高音旋律聲部變得清淡而又緩和，流露出古琴所獨(dú)有的韻律，同時(shí)也體現(xiàn)出了和聲所具有浪漫派與印象派的特點(diǎn)。

A段的演奏要點(diǎn)是：由于三分音符的時(shí)值在演奏過程中很難保持，因此為了二聲部與三聲部中間這兩個(gè)聲部的音量不超過其他的音響，在整個(gè)A段中要保持低音聲部音響的飽滿與持續(xù)；另外，高音聲部的旋律在演奏過程中比較散，為了在演奏過程中不會(huì)帶給我們零碎的感覺，需要通過連貫流暢的氣息形成自然的句子，并使得四個(gè)聲部之間的音量與音色都表現(xiàn)的統(tǒng)一而富有層次。當(dāng)然，在演奏過程中，和聲的色彩變化也是非常重要的。

B段包括了27-37小節(jié)，演奏的要點(diǎn)是：在28小節(jié)之前，要用連貫的演奏方法，使得旋律綿長(zhǎng)連貫，同時(shí)要保證音色的透亮，29-32小節(jié)是一個(gè)過度音，在演奏過程中要透亮而又清脆，33小節(jié)通過橫向的自然交融轉(zhuǎn)回到民族的主旋律中。

A＇段是38-49小節(jié)，其演奏的要點(diǎn)包括：琶音所表現(xiàn)出的音色要稍微的暗一點(diǎn)，并在連貫的歌唱中演奏出高音旋律，同時(shí)與低音旋律相響應(yīng)。

3.3 B部

B部包括了C段、D段與C＇段三部分，其中的小節(jié)是50-108之間。

C段包括了50-66小節(jié)，在C段中，演奏的節(jié)奏成為了重點(diǎn)，節(jié)奏的演奏主要是采用了模仿銅鼓的打擊寫法，在每一個(gè)小節(jié)都有一個(gè)附點(diǎn)的語氣，通過節(jié)奏的演奏，要渲染出熱情高歌、熾熱起舞的喧鬧場(chǎng)景。其中在54-56的小節(jié)中，要通過細(xì)碎的音型與其厚重的音響，而形成強(qiáng)烈的對(duì)比，從而演繹出靈動(dòng)跳躍的形象。另外，在演奏過程中，要意左手低音節(jié)奏，表現(xiàn)出厚而不吵的音響，但在和聲的變化中卻要有清晰的旋律。

D段包括了67-93小節(jié)，通過旋律的演奏需要構(gòu)在純四度音程，并且在旋律中體現(xiàn)出清新的山歌風(fēng)格，以及非常柔和的演奏風(fēng)格。在這C段中有一次轉(zhuǎn)調(diào)，因而在演奏過程中在通過和聲的變化清晰的表達(dá)出其走向，而這里所體現(xiàn)的和聲，融合了后浪漫派與印象派的特點(diǎn)，屬于一種新穎的創(chuàng)作手法。其演奏的要點(diǎn)是：要通過右手的五指，彈奏出優(yōu)美的高音旋律，并且要保持清晰、連貫，而左手則要演奏出夢(mèng)幻、柔美的音色，從而與前面的節(jié)奏形成強(qiáng)烈的對(duì)比。

C＇段包括了94-108小節(jié)，C＇段是作為C副題所開始，具有隱晦、性格鮮明的特點(diǎn)，需要在演奏過程中很好的詮釋出此含義，其演奏的要點(diǎn)是，94小節(jié)開始，伴奏就以不同的形式表現(xiàn)，波音更多的是跳躍與靈動(dòng)，同時(shí)，又利用低音八度把C＇的主題與前面C段部分的主題巧妙的相聯(lián)系，并使其具有一定的邏輯性。

3.4 A＇部

A＇部分包括了109-123小節(jié)，這是一個(gè)縮減再現(xiàn)，從而使得鋼琴曲《夢(mèng)幻茶山》在一種安逸而又祥和的氣氛中結(jié)束，并給聽眾留下想象的空間與玄妙的神秘感。A＇部的演奏要點(diǎn)與A段相同，只是需要帶給我們聽覺感受上的不同，需要演奏出的是經(jīng)過熱鬧喧囂之后的祥和寧?kù)o，因此，在演奏過程中要很好地掌控好氛圍的轉(zhuǎn)換，從而把觀眾從熱鬧的氛圍中引向了安靜、祥和。

陸建業(yè)與邱龐陽洋共同所創(chuàng)作的鋼琴曲《夢(mèng)幻茶山》，是中國(guó)民族風(fēng)的鋼琴音畫代表曲，在演奏的旋律上，既有民族性的和聲，又具有西方的特點(diǎn)，創(chuàng)作者通過對(duì)現(xiàn)場(chǎng)氛圍的把握，鮮明地勾勒出了立本三維的音樂形象，并且在演奏過程中，通過音色與音響之間不同的表現(xiàn)的變化，使得鋼琴曲《夢(mèng)幻茶山》作品表現(xiàn)出非同一般的意境與氛圍。

4 結(jié)束語

廣西壯族作為一個(gè)擅長(zhǎng)唱歌的少數(shù)民族，而本文所提到的鋼琴曲《夢(mèng)幻茶山》歌曲，陸建業(yè)與邱龐陽洋在歌曲的創(chuàng)作過程中，對(duì)音樂性的畫面進(jìn)行了豐富的描繪，通過音樂就可以感受到桂西北猶如人間仙境一般的古老茶山，在整個(gè)的音樂中體現(xiàn)著靜與動(dòng)、強(qiáng)與弱之間的對(duì)比，形象化與抽象化相互穿插，從而形成了音樂所特有的節(jié)奏性，使得這首鋼琴曲《夢(mèng)幻茶山》富有了音樂的可聽性與欣賞性。

[1]余立.論廣西少數(shù)民族鋼琴作品《夢(mèng)幻茶山》的演繹方法[J].北方音樂,2014(8):18-21+30+233.

[2]李芳.莫扎特鋼琴曲的風(fēng)格特征及演奏要點(diǎn) [J].大舞臺(tái),2014(6):149-150.

[3]侯蓓.改編自中國(guó)民歌主題管弦樂曲——《炎黃風(fēng)情》十二首雙鋼琴曲演奏要點(diǎn)提示[J].音樂時(shí)空(理論版),2012(2):69+64.

[4]趙云.文化視域中的中國(guó)當(dāng)代鋼琴教育[D].華東師范大學(xué),2010.

[5]丁衛(wèi)萍.一首塵封多年的鋼琴曲——陸華柏《潯陽古調(diào)》的藝術(shù)特色及演奏要點(diǎn)[J].樂器,2009(8):42-45.

[6]王燕.茶樂與鋼琴藝術(shù)的共性探討[J].福建茶葉,2016(9):375-376.

[7]黃文華.關(guān)于贛南采茶舞蹈課程的鋼琴伴奏問題[J].藝海,2013(9):66-67.

王 芳（1980-），女，河南平玉人，碩士，講師，研究方向：音樂學(xué)。