淺談中國戲曲在法國傳播過程中的文化障礙

龐慶

【摘 要】近年來，隨著中法文化交流的頻繁，中國戲曲作為中國文化的新“名片”，開始進入高速傳播時期，如何克服傳播過程中的文化障礙，成為促進戲曲對外傳播的重要課題。本文結合實際情況，分析了中國戲曲對外傳播的價值以及遇到的阻礙，并提出解決措施，旨在更好地促進中國戲曲藝術的對外傳播，提高我國文化軟實力。

【關鍵詞】中國戲曲；法國；傳播；文化障礙

中圖分類號：J892.6 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）01-0030-02

中國戲曲是一門綜合性非常強的藝術，它包含了文學、樂曲、舞蹈、武術和雜技。伴隨著全球一體化的發展，中國對外交流日益頻繁，中國文化走出了國門，邁向了世界文化的舞臺。1735年杜哈德編撰的《中國通志》記載了法譯元雜劇《趙氏孤兒》是我國最早在法國傳播的戲曲譯本。在此之后《西廂記》《琵琶記》《漢宮秋》等作品相繼傳入法國，極大地促進了中國戲曲在法國的傳播。然而，由于文化的差異，中國戲曲在法國宣傳過程中受到了很多阻礙，很多觀眾無法理解中國古典藝術的美。如何讓中國傳統文化融入當地文化中，如何讓中國戲曲藝術突破文化障礙，成為很多學者思考的話題。

一、戲曲對外傳播的價值

在全球一體化的背景下，歐美等西方國家文化逐漸滲透到中國文化中，由于西方文化與中國文化存在著一定的差異，使得中國文化面臨安全危機。在今天的中國，歐美等西方國家的文化占據了中國現代文化的主流地位。在這種背景下，如何在保護民族文化資源的同時，將中國傳統文化的優勢展示出來，成為了文化傳播學者艱巨的任務。中國戲曲的傳承和對外傳播是有效保護民族文化資源的重要手段，中國戲曲中涵蓋了中國傳統文化的精髓，大力宣傳中國戲曲相當于大力宣傳中國優秀的傳統文化。隨著網絡技術和科學技術的快速發展，知識更新的速度與日俱增，中國需要制作出符合中國文化的名片，并將這張名片推向世界的舞臺。中國戲曲文化是一門獨特的藝術，擔當著中國傳統文化對外交流的載體。中國戲曲呈現出多面化，不僅蘊含了戲曲本身的特色，更蘊含了中國文化，因此，中國戲曲文化擁有獨特的歷史性。

二、中國戲曲在法國傳播過程中的文化障礙

（一）文化的差異。由于不同國家和地區文化之間的差異，中國戲曲在傳播過程中遇到了很大的阻礙。東方的審美認為，戲曲需要有自身的特點，對于彈奏、唱功和動作都有非常嚴格的要求，但是西方人很難理解中國戲曲的古典美，因此，他們對于中國戲曲給出了很多負面評價。比如，在法譯《趙氏孤兒》這個戲曲中，法國學者認為，戲曲中很多詞語累贅，語調含糊不清，不易理解，因此，對其進行了改變，將戲曲中很多詞語進行刪減，語調進行調整，這樣的做法雖然能夠便于法國觀眾理解，但是也使戲曲失去了原有的韻味，其藝術價值也降低了。伏爾泰對中國戲曲也給出了很多負面的評論，他認為，中國戲曲中的悲劇只是將很多不合理的情節堆放到一起。東西方文化的差異是中國戲曲傳播過程中最大的阻礙，特別是一些偏頗的評論阻礙了戲曲的傳播。

（二）語言理解障礙。語言理解障礙成為了戲曲文化傳播中最大的障礙，其矛盾也非常明顯。在戲曲的教授和傳播過程中，最大的障礙就是語言的溝通和理解，有些戲曲經過翻譯后很難表達出其真正的內涵。因此，要想解決中國戲曲跨文化傳播的關鍵問題，就是如何將戲曲準確地翻譯出來。伴隨著翻譯研究的深入，人們發現，翻譯不僅是為了轉換語言，更是為了傳播文化，因此，翻譯工作者有一個非常艱巨的任務就是實現跨文化傳播。雖然很多學者都發現了其中的奧秘，但是被翻譯成外語的戲曲只有50多種，主要集中在戲曲、傳奇和南戲等方面。這是因為，中國戲曲是中國歷史和中國文化的傳承，想要翻譯成外語存在著很大的難度。戲曲翻譯工作者只有了解每部戲曲的精髓，遵循戲曲翻譯的原則，才能使戲曲翻譯工作順利進行，才能將中國優秀的戲曲展現在國外觀眾面前。

（三）傳播內容有待完善。中國戲曲的結構屬于“一本四折”，如果只是將原著的一折進行演唱，那就把該段戲曲稱之為“折子戲”。由于中國觀眾對于中國戲曲非常的熟悉，了解基本的構架，因此，很多表演者只是提取了其中一折戲曲進行演唱，中國觀眾也能了解戲曲的精髓。但是在國外演出“折子戲”，很多觀眾就無法理解其中的含義，演出效果就會大打折扣。因為國外觀眾對于“折子戲”沒有了解，也就很難和戲曲產生共鳴。中國戲曲表演者在傳播中國戲曲的過程中，為了迎合西方人的審美，丟失了文化傳播的主動性。將西方戲曲的舞臺設計運用到中國傳統戲曲的表演中，雖然能夠拉進與西方觀眾之間的距離，但是很難將中國戲曲文化展示出來。

（四）傳播媒介單一。一般情況下，戲曲的跨文化傳播是國家政治外交活動的手段之一。由于中國戲曲的表演大多數是面向各國的首領和知名學者，這就使得傳播媒介沒有起到實質性作用。雖然中國戲曲也會在民間表演，但是沒有充分利用媒體的力量，導致中國戲曲失去了很多宣傳的機會。作為新時代的傳播工具，中國戲曲傳播工作者只有充分利用網絡的力量，才能有效的縮短時間和空間的限制，實現跨文化傳播。

三、中國戲曲在法國傳播的建議

（一）重視翻譯工作，提高翻譯技巧。在翻譯工作中，最大的挑戰就是文學語言的翻譯。翻譯中國戲曲，不僅要展示出文學特色，還要展示出戲曲的精髓。為了達到這一目標，翻譯者不僅要有很高的英文翻譯技巧，還要具備很高的文學造詣，了解專業的戲曲知識。為了使翻譯的譯本能夠讓外國讀者看懂，在翻譯過程中，要借鑒西方文化大家和讀者的意見。中外翻譯學者相互交流，不斷提升翻譯水平，使中國戲曲得到很好的傳播。

（二）淡化文化差異，慎重選擇文本。從中國戲曲在國外傳播的經驗來看，各國之間的文化差異是造成中國戲曲無法融入到其他國家文化的關鍵因素。在國內很受歡迎的作品在國外可能不受歡迎，在國內有爭議的作品在國外可能受到歡迎。中國戲曲中，有些戲曲起源于中國封建文化，其內容不被海外觀眾所接受，引出了很多爭議。中國戲曲傳播者在挑選演出戲本的時候，要充分考慮中西文化的差異，本著求同存異的理念，將傳播文本多樣化，融入到全球文化中，展示出中國文化的精髓。

（三）重視媒體宣傳，拓寬宣傳渠道。隨著科學技術的快速發展，網絡已經成為文化傳播的重要平臺。中國戲曲的傳播，需要借助于網絡媒體的力量，讓全世界人們了解中國戲曲藝術。以中國戲曲為題材的作品在網上傳播取得了非常好的效果，其傳播內容的多元化受到了很多觀眾的喜愛。這些戲曲作品之所以能夠在網絡上引起這么大反響，是由于在中國戲曲的傳播過程中，非常注重觀眾的意見，與觀眾之間形成了良性的互動關系，擴大了影響力。中國戲曲傳播者也進行了其他的嘗試，如：通過政府渠道進行傳播、與知名學府相互合作，推廣中國戲曲。此外，將經典譯例編輯成詞典，詞典中記載經典的翻譯語錄。將戲曲相關書目的教材發放到留學生手中，作為留學生教材，在留學生群體中宣傳中國戲曲和中國傳統文化。

四、結語

時代的更迭，戲曲藝術也在發生著改變，融入時代氣息的藝術也逐漸體現出自身的價值。中國戲曲在跨文化傳播過程中，呈現出多元化的特征。在中國戲曲中融入外來藝術，將推動中國戲曲走向世界文化的舞臺。只要克服重重阻礙，戲曲傳播必將成為文化傳播中非常重要的方式。

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作者簡介：

龐 慶（1995-），女，漢族，山西省太原市人，本科，山西師范大學，研究方向：中國戲曲。