對話知名制片人白一驄：沒法區分網劇和電視劇 數據作假犯罪成本低

祝媛莉

《綜藝報》：當下網劇發展進入什么階段？

白一驄：現在處于發展中比較正常的階段沒有太大的行業變化就是正常。

《綜藝報》：那你怎么看“網臺統一標準”？近期也有一些網劇因此下架，是否會引發大的行業變化？就你個人而言，《暗黑者》系列創作是否受到影響？

白一驄：我沒覺得有什么變化管理是正常的，“網臺一個標準”也是正常的，對我們來說沒有太大影響，有什么標準按照什么標準去做就是了。以前電視劇制作都按標準做過來了總不至于到了網劇就不會做了。所以其實對我們來說都一樣，還是做好應該做的、擅長的事就行了。

《綜藝報》：目前整個網劇行業制作水準達到什么程度？作品水平參差不齊的現象是否依然明顯？

白一驄：起初網劇市場規模很小，網劇投入預算低，制作方沒辦法請專業團隊操刀。20132014年起，一些正規制作團隊進入這個領域。以正規制作團隊的配置作為標準，現在網劇基本是標準配置了。網劇水平參差不齊也很正常。就像電視劇有高成本、中成本和低成本項目，網劇有頭部作品（頂級制作量級的作品），也有低成本作品。行業發展不止一個標準，可能有多個標準。目前來說，網劇頭部作品和電視劇頭部作品，量級上已經沒有區別了。迄今為止，純網劇有上億投資規模，有的甚至超2億元，不過行業里依然存在很多低成本劇。

《綜藝報》：現在，網劇從業人員的人力成本水平如何？

白一驄：網劇跟電視劇一樣，沒有任何區別。制作電視劇或網劇其實是同一波人。制作電視劇的價格不會和做網劇不樣。

現在我做的作品都叫劇不分網劇還是電視劇。不會因為這部劇賣給網站，其制作方式、流程就不一樣了。從整個生產工藝上來說，兩者沒有太大區別。

《綜藝報》：網劇行業發展到現在還存在哪些問題，是否還有專業性不足的問題？

白一驄：現在沒法具體區分網劇和電視劇這兩種形態分不開。所謂網劇和電視劇發展到定程度兩者之間沒有區別，統稱為劇只是播出平臺不同而已。

一部劇制作好與不好核心在于人。之所以制作不專業是因為找不到或者請不起專業的人。決定這切的是預算，預算從市場反饋而來。

行業過去的問題和現在一樣，依然是預算不足無法讓專業創作人進來。不過，現在網劇頭部作品的價格漲了幾十倍以至于整個市場變得更大了。市場更大，才會有更多專業人員加入進來才能有更多好作品出現。但是，市場大了不代表所有人都專業依然還有差的。

《綜藝報》：爆款網劇的類型能否總結出來？

白一驄：沒人能總結出來。如果能總結出來的話，大家都能輕易做出爆款。實際上每年的爆款類型都不樣。比如去年《花千骨》火了，今年就出現幾部仙俠劇，無論從制作班底、題材，IP本身等各方面來看，都具備爆款素質，但為什么沒有成為爆炸級產品？我們永遠不知道爆款怎么產生的。一個題材火了，不代表這個題材的全部作品都會火。一般來說每個題材都可能出爆款，最重要的是劇本身不是題材。

《綜藝報》：今年有幾部網劇演員，尤其是新人演員，迅速走紅，身價上漲，你覺得這種現象正常嗎？通過網劇爆紅的演員知名度能否持續？

白一驄：一般來講，演員走紅主要通過作品和事件兩種方式。演員通過網劇走紅很正常。其實不是網劇捧演員，是網絡平臺給予新人演員更多機會和空間。演員知名度的可持續主要看后續作品。如果之后沒有好作品，那么演員隔一段時間就被人遺忘了。要知道演員是靠作品活著。

《綜藝報》：如何看待網絡點擊量作假現象？

白一驄：的確有作假的。不用查網站后臺數據業內人士從播放規律和播放曲線就能看出作假。這是白欺欺人的過程。在國內，無論是收視率作假，還是點擊率作假，數據作假的犯罪成本很低。就算數據作假被發現了又能怎樣呢？網劇點擊量造假甚至成為行業里公開的秘密。

《綜藝報》：有什么辦法可以解決這一亂象，能否引入市場權威的第三方調查機構？

白一驄：要解決這個問題，依靠行業自律不可能。政策一定程度上也解決不了實際問題，因為很多情況下沒辦法準確判定數據造假。只有整個市場對數據不再看重，不再唯數據時，情況可能會好些。現在一些劇造假造得很滑稽，已經非常離譜。