小鮮肉的雜音

徐江

詩人、作家、文化批評家。生于1967年，1989年畢業于北京師范大學。現居天津。

在微信上突然看到認識25年的老友、北京作家蔣濤在痛斥一個叫邱琦的“新銳導演”，對方的一個網絡電影的片名，直接剽竊了蔣老師取材于自己在日本生活創作的暢銷書和同名劇本《東京不熱》。蔣濤的這個劇本2015年9月在國家新聞出版廣電總局作了報備，據投資方說，已為該片開了起碼50個會，接洽了多位導演，還去東京看了景，沒想到片名直接就被人給“拿來主義”了。

《東京不熱》本來應該是經蔣濤鳊劇問世的第一部電影。雖說這些年蔣老師跟文藝界交流頗廣（比如詩人伊沙、侯馬、沈浩波，導演刁亦男、孟京輝，歌手張楚、許巍，等等），但對于普通大眾、尤其是電影觀眾而言，蔣濤無疑還是電影界的新人，套用流行的說法，屬于“電影編劇界的小鮮肉”（反正電影編劇里三日十歲的都算“鮮肉”級）。抄襲片名的那位“邱琦”不知何方高人，我去網上查了一下，基本沒什么介紹，只在微博上有些痕跡，似乎在鼓吹一個什么“九分鐘電影”概念，顯然更是“鮮肉”范疇。過去只聽說過劇本名家剽竊無名作者，或是無名作者抄襲名家，“鮮肉”禍害“鮮肉”的事情，還是頭一次聽說，無論此事日后是否涉及訴訟、結果如何，想來都足以為將來業內規范劇作拍攝、發行，以及保護劇作權益，提供出鮮活的案例。

小鮮肉人群和項目里有雜音，這是業內早就知道的事，但現在已經到了需要警覺的時候。無論是劇本領域，還是藝人包裝領域。最著名的例子就是藝人李易峰因在《老炮兒》的表演獲金雞獎最佳男配角引發爭議的事。李易峰是自胡歌、王凱這一波明星之后，最勤奮的新生代藝人之一，以選秀入行，涉足歌壇和影視，在后者的發展態勢尤其看好。他在諜戰、青春和古裝劇集方面的努力結果，到了2016年已經有了一個初步的、綜合的呈現，潛力和實力有目共睹。在這種時候，在高手云集的情況下，獲得一個無論在戲份兒和表演上都還不是太服眾的“最佳男配”，對于李易峰在影壇的努力，以及未來打磨演技的道路來講，都不一定會有正面的影響。

這顯然說明了藝人的幕后團隊在如何托舉和保護“小鮮肉”上，腦筋動得不夠，缺乏長遠的眼光和危機感，也沒有成熟的危機公關預案。同時，也側面反映出目前的金雞獎在培養新人的意識方面，“還有不少幼稚和僵硬”。這些分屬于藝人團隊、評獎機制的不成熟，對于“小鮮肉”們的成長，具有性命攸關的摧毀性。我們別忘了，李易峰在目前的“小鮮肉”藝人里，已經算是“資深鮮”了，他可能還是運作得最成功的個案之一。那么，那些更年輕的藝人，他們在成長過程中，所遭遇到的挑戰無疑會更多，怎樣保護他們盡量少走無謂的彎路，這是需要整個行業機制來為他們作預先思考的。

當然，藝人本身在成長中承擔的任務是最重的，李易峰“金雞最佳男配角”這個風波出來后，感受壓力是難免的，怎么樣在演技上進一步提升，讓觀眾在贊許中淡化記憶，顯然是當務之急，尤其是在《麻雀》《青云志》連檔熱播，不同角色的表情都趨于雷同的弱點被放大的前提下。其實這樣的不利局面，有時只需要一兩部戲也就扭轉過來了。當初井柏然臨陣接棒柯震東出演《捉妖記》創下票房紀錄，還讓人直嘆主要是運氣好，等到《盜墓筆記》一出，塑造角色的能力小試出彩，觀眾又會感慨：看來這個年輕人才是角色的真命！同理的還有與胡歌王凱同齡、在影壇更有知名度的彭于晏，《危城》一出，跟劉青云飆戲不落下風，還蓋過“香港影壇勞模”古天樂，讓人陡然一驚：原來這人賣得不是年輕，人家是另一個金城武啊。