康里巎巎章草藝術淺論

文_劉軍

廣西師范大學美術學院

一、康里巎巎生平概述

康里巎巎（1295—1345），字子山，號正齋，蒙古族人，元代著名少數民族書家。祖父燕真，輔佐元世祖忽必烈時，立下戰功，受到重用。其父不忽木官至平章政事，運用儒家思想匡扶治政而名震朝野。康里巎巎自幼深愛書法，大量臨摹古帖，如《臨十七帖》《跋化度寺帖》等。康里巎巎章草藝術成就頗高，其章草宗法“二王”，亦受孫過庭、懷素的影響，而個人風格明顯。

康里巎巎在章草上的貢獻，主要在于他將章草與今草進行了完美的融合，并最終形成了自己的風格。因為書法成就突出，康里巎巎的書法作品得以在元代奎章閣收藏。

二、康里巎巎章草藝術的主要特點

（一）章草雜糅，流美飛動

他的這一特點，在《李白古風詩卷》中有明顯的表現。該作品由行草筆意開首，其中“與”“逐”“游”等字，都有章草的波磔捺筆，線條的粗細變化極為明顯，最后一筆多用上挑的形式，可謂斬釘截鐵。明文徵明在跋《李白古風詩卷》中寫道：“此書出入規矩，筆筆章草，張句曲（雨）謂與皇家而下相比肩，信哉。時人但知其縱邁超脫，不規摹前人，而不知其實未嘗無所師法，觀此帖可考則已。”可見對此作評價之高。

（二）爽利剛健，點畫圓轉

康里巎巎章草的另一個特點是遒媚圓動，明代陶宗儀在《書史會要》指出：“正書師虞永興，行草書師鐘太傅、王右軍，筆畫遒媚，轉折圓動，名重一時。”由此不難看出，康對前人作品進行了大量臨摹，行草書承自鐘繇、王羲之一脈。

在作品《顏魯公述張旭筆法記卷》中，康里巎巎大量運用了使轉變化，其點畫繼承了懷素書風的圓轉與米芾書風的爽朗，而從章法上看，其字形大小錯落、字與字之間穿插自然。因為有這樣的特點，明解縉才說：“子山書如雄劍倚天，長虹駕海。”另外，康里巎巎在《臨十七帖》中很好地體現出了遒媚圓動的特點，此作品筆法精美，體勢流暢，運用修長的體勢，與王羲之的《十七帖》形成鮮明對比。

（三）疏密欹正，通靈透氣

章法是由“勢”和軸線組合而成的，“勢”是簡單意義上線條的運動趨向，其根基在于書家對漢字結構的把握與領會。康里巎巎用筆剛健爽利，將“勢”的節律貫通于作品之中，構成了疏密欹正、通靈透氣的章法美。

在其名作《奉記帖》中，第一行“再拜”取縱勢，第四行“前”取橫勢，這種縱橫取勢在空間布白上彰顯縱深度。章法的空白是“黑”以外的審美輔助，等距離的空白意味著“黑”的均勻。其墨色對比強烈，作品中首行“再”“拜”“奉”與第二行“中”墨色較重，大致構成了一個三角形，給人以力量感。行與行之間的墨色布白對比強烈，“虛實結合”的審美原則得到了集中體現。

在《致彥中尺牘》中，雖逸筆草草，但合于法度，疏密欹正，隨性所至。作品前半部分軸線平穩，后半部分雖軸線緊密，字距較近，但是字字筆斷意連，行氣充足。單字的軸線反映各字的位置和趨向，綜觀全篇，軸線的疏密與單字軸線的趨向奠定了疏密欹正的特點。尺牘中的章法美能夠反映書家的性情和個性，康的這件作品，很好地闡釋了孫過庭《書譜》中“達其性情，形其哀樂”的名言。

三、康里巎巎對后世書家的影響

康里巎巎為官一生，宦游天下，其書法影響了一代書家，而饒介、危素受其影響尤深。

康里巎巎書風對饒介的影響主要表現在行草書上，其用筆清勁，章草筆意增加線條形態的變化，秀勁中帶有倔強。危素也得到康里巎巎的親授，書風自然受其影響。危素以中鋒用筆為主，落筆出鋒迅疾沉著，筆畫干凈利落，與康里巎巎的書風特點有異曲同工之妙。

饒介、危素二人作為元末書家，取法康里巎巎，并且上追魏晉，對于傳播康里巎巎的書風功不可沒，正是由于有他們二人，康里巎巎的書法在明代才大放異彩，宋濂、宋克以及后來的文徵明，都不同程度地受到了康里巎巎書法的影響。