漢字在“水與可持續發展”項目中的設計實踐

陳淑姣　于凱

[摘要]通過分析漢字、水與中華文明以及“水”字結構。將缺損的漢字掛片設計成裝置藝術。表達保護水資源推動可持續發展的主題。采用圖形會比意象組合，將與“水”相關的近二百漢字進行拆分組合的藝術設計。通過“水資源”裝置藝術的強烈空間感、意境感和體驗感。營造了水是不可或缺的寶貴資源的沉浸式感受，呼吁人們保護水資源，與自然和諧相處。

[關鍵詞]漢字；水資源；設計

水是萬物之源，源遠流長的水孕育了源遠流長的華夏文明。2015“水&可持續亞洲”設計工作坊活動在深圳職業技術學院設計之都創意研發中心舉辦。設計團隊結合本國和地區的實際問題，圍繞水資源與可持續發展這一主題進行藝術作品創作。

一、“水與可持續發展”項目的設計定位

水，是生活必不可少的元素。社會與發展，資源與能源，生活與生命，環境與生態，都離不開水的貢獻。水孕育著文明，滋潤著萬物，養育著地球。沒有水就沒有中華文明。

漢字書寫中華文化，傳承中華文明，記載了文化發展的歷史軌跡和豐富史料，是中華文明的重要標志。漢字是表意文字，象形性是漢字的主要特征之一。中國漢字強調自然的形態與模式，如水的甲骨文，像是蜿蜒的山脈中的溪流、河流奔騰而下、不時碰擊河邊的巖壁水花亂濺的樣子，代表從山川上面流下的山泉（圖1）。

古人不僅創造了象形“水”字，還利用形聲、會意造字方法，創造了許多與水相關的文字。如一條船停在水岸邊即為“泊”，江邊落烏為“鴻”，眼睛流水為“淚”，水邊徒步為“涉”等。形聲造字法，是一種以類化的方式進行漢字創造的方法。古人利用聲旁表音形旁表意的形聲造字法創造了成千上萬的新字，如“江、河、湖、海、溪、澗、澤、澆、灌、泣、沼、洼、洋、泥、濘、波、濤、洶、涌”等。

文字是中華文明的標志，而水結構則是文字中不可或缺的部分，如果“水”沒有了，那么許多字就不成字，正如如果沒有了水，文明也將支離破碎。因此，設計團隊將設計方案定位于“文明破碎”篇，用掉落的“水”旁文字，隱喻大地干涸，文明衰落，警醒人們保護水資源，節約用水，從一點一滴做起（圖2）。

二、“水與可持續發展”項目的設計策略

（一）設計思維

1.漢字構字思維的啟示

中國漢字源于象形，長于狀物，博大精深，具有完美的構造和審美價值。漢字不僅有“近取諸身，遠取諸物”，取“人物之形、山川之形、草木之形、鳥獸之形”的實物象形直觀構字思維，還有意象組合的圖形會比造字思維。李叢芹博士在《漢字與中國設計》中指出：“漢字的會意字一般由兩個以上的不同象形字組成，會產生新的意象組合。會意字的意象組合是一種圖形會比的方法。”在中國漢字構造中，象形字多是獨體的，而會意字多是合體的。如會意字“采”，手摘花木，表示“采”；“湖”由“氵”、“古”、“月”三個獨立象形字組合而成。可以看出，會意字主要是由具有獨立意義的象形字組合而成，整體是一個字拆開后仍然是獨立的漢字，具有既整“合”又可拆“分”的特征。作為一種視覺傳達藝術，漢字是一種特定的意象設計符號，其會意合體字圖形會比以及既整“合”又可拆“分”的構字思維給了設計團隊極大的啟示。

2.逆向設計思維的啟示

逆向思維也叫求異思維、反向思維，是對習以為常的事反過來思考的一種創造性思維方式，也就是所謂的“反其道而思之”。傳統逆向思維中最典型的案例是“司馬光砸缸”的故事，成功利用逆向思維而出奇制勝。設計團隊在得到設計主題“水與可持續發展”時，考慮了很多方案，如，“設計制作巨大的水滴，給人們以警示”、“關上水龍頭，保護水資源”等，這些方案均不能體現出強烈的設計效果。最后，設計團隊提出“缺失了水，地球將會怎樣”的逆向思考，順著逆向思路探討出“文明破碎篇”的新穎設計方案。

（二）注入觀念

水資源保護關系著社會持續發展，任重道遠，創作的藝術作品必須具有生命力和感染力，實現觀眾與作品的交流并產生強烈的共鳴。為此，設計團隊選擇立體化裝置藝術表達。

裝置藝術是以1910年馬賽爾·杜尚展示的現成品藝術《泉》作為發端并不斷發展的，是一種把現實生活中的種種現成品，運用直呈、挪用、拼置或錯位等“陌生化”處理方式進行聚集、集合、裝配的實物藝術形態，是當今西方的主流性藝術形式之一。裝置藝術不僅用以傳達作者的個人情感和觀念，同時可以與社會問題相結合，從生態角度出發，體現環保概念。因此，利用裝置藝術的觀念性將裝置藝術作為設計作品的樣式，承載著水資源持續發展的觀念主題。在充滿意境感的現場，超強的視覺震撼、聽覺觸動將“水與持續發展”理念涌入人心，使物與人的交流變成全方位的交流。

（三）作品呈現

設計團隊選擇與水相關、富有寓意的成語有：飲水思源、上善若水、山窮水盡、大浪淘沙等；與水資源相關的詩詞有：黃河之水天上來，奔流到海不復還；飛流直下三千尺，疑是銀河落九天；日出江花紅似火，春來江水綠如藍。同時，利用漢字會意字的構字思維特征，將這些成語字詞進行拆分組合。

根據場地大小和字體材料、視覺效果，進行了3D模擬制作，經過多次試驗分析，確定200個漢字，制作成黑卡紙字模，每個字模高25厘米，寬25厘米，分別懸掛成3米高的條幅，48個條幅從四個層次懸掛下來，形成了泱泱文字流，完成了最終實物制作（圖3、4）。

三、“水與可持續發展”項目的設計特點

（一）平面設計與裝置藝術的融合

漢字作為平面設計造型元素的載體和主體，有許多應用的典范。如，在上海世博會會徽設計中，設計師選用漢字“世”字為創意原形，表達了一家三口合臂相擁、同樂起舞的理念；在北京奧運會會徽設計中，設計師以漢字“京”為創意原形，創造了一個運動員向前奔跑、迎接勝利的圖形。

王受之教授指出：“平面設計是把平面上的幾個基礎元素，包括圖形、字體、文字、插圖、色彩、標志等符合視覺傳達目的的方式組合起來，使之成為批量生產的印刷品，達到準確的視覺傳達功能目的，同時給觀眾以設計需要達到的視覺心理滿足。”

由此可見，平面設計的對象和范圍限定在“二維”的空間緯度中。

裝置藝術是“場地+材料+情感+技術”的綜合展示藝術，在當今藝術潮流中正在蓬勃崛起，它的新異形態、實物視覺、空間意境及強烈的綜合性張力都是平面設計所缺乏的。但與裝置藝術相比，平面設計較少受空間環境的制約，而且與空間環境有著極大的兼容性。因此，將平面藝術與裝置進行優化整合，促使它們優勢互補，開發新的藝術生命力。

“水與可持續發展”的漢字掛片裝置藝術設計中，設計者以“文明破碎篇”的平面設計為基礎，把缺損的漢字平面圖形作為主體媒材做成裝置，利用多樣漢字對空間進行分割、布局、重組，光影投射、圖像疊加，使平面的漢字圖形設計全方位立體展現，同時，使藝術空間變得更為完美、生動、有趣，充滿了更深層次的漢字文化內涵。

隨著人們的審美訴求和社會觀念的變遷，尤其是計算機輔助設計、數字媒體藝術發展應用，平面視覺形象設計師們開始嘗試尋找跨領域的表現形式和工具。“水與可持續發展”漢字掛片裝置藝術體現了傳統信息媒體的平面設計和現代藝術中的裝置藝術，在遵循共同的發展規律的同時，相互借鑒、兼收并蓄，成為新的多維視覺效果的圖形圖像，為平面視覺設計開啟了新的想象大門。

（二）拆分與意象組合的表達

意象組合是一種圖形會比的方法，在甲骨文中，這種圖形會比意象特征很明顯，如人手持戈自然聯想為動“武”；“明”字由日和月兩個字組成，有日有月當然明亮。對于不太容易表達的抽象觀念，用圖形會比方法的意象表達能使人們很快接受和理解，體現了其聯想、暗示的功能。在運用漢字進行設計中需要采用與設計內容有某種意義上聯系的圖形或符號，借用會意字的圖形會比的意象組合，達到從意義的合成到意義的轉換，使人們很快接受和理解一些抽象觀念。

裝置藝術利用影響人的不同心理的視覺元素如色彩、光源、材質、空間等，使用分割、拆解、組合、并置等手法，將日常生活中常見物體以不同的方式給予新的面貌與意義，通過物化作品來傳達自己的觀念、精神和信念。

“水與可持續發展”的漢字掛片裝置中，基本元素是“字”，“字”賦予“平面”，“平面”構成三維空間的“體”。設計者將“黃河之水天上來，奔流到海不復還；飛流直下三千尺，疑是銀河落九天；日出江花紅似火，春來江水綠如藍”等文字的圖形符號“水”旁拆分，將眾多的不同大小文字進行重疊、并置以及光影投射，在一個大的立體空間里形成一個新的文明缺失的意象組合，具體形象和抽象內涵融為一體，表達了人與環境的矛盾，需要人們審慎思考人類可持續發展與水資源的關系。進而充分表達了水與漢字、人類文明與自然意象之間的關聯，當觀者駐足時，無法不對那巨大的缺損的漢字流產生深刻的意象聯想，對環境、自然、個體、社會與秩序等現象產生思考。

（三）光影與意境的體現

光影效果是設計師必須始終把握的關鍵。設計者利用定點光源的照射，透過漢字流呈現出長、寬、深三維空間效果，將漢字圖形從單一平面的視覺形象中解放出來，具有了與眾不同的空間層次和視覺感染力。各個字體及其投影有著圖形的疊加和覆蓋、明暗色調的漸變和混合，形成了視覺上的律動美感。這種新奇空間的營造，強調與主題融為一體的隨性表達，體現了感知實體本身的親切感，必將引起觀者自身產生新視覺、新知覺感悟，并借助自己的理解進一步強化經驗，在主觀上進行景觀再構造。

“水與可持續發展”的漢字掛片裝置藝術設計通過空間塑造呈現出的漢字流注的意境感受，鏤空、下垂、光影投射等設置，使得整個空間有著強烈的黑白、虛實對比，既傳統而又現代的空間對比更好地詮釋中國傳統文化精神。

同時，“水與可持續發展”的漢字掛片裝置藝術設計帶給人們三維空間的體驗，近平真實觸摸，動感的音樂，加強了藝術本身和現實社會之間的對話和交流。通過投影、掉落的水滴來強調水與文明的關系，讓人們直接體悟了水與可持續發展文明的利害關系。

結語

“水與可持續發展”項目應用實踐中將漢字和水文明貫穿在裝置藝術中，突破了單一平面的束縛，以裝置藝術空間形象而顯示出更強的視覺沖擊力，詮釋了水與可持續發展更深遠的內涵，展現強烈的人文情懷，表達沉浸式的體驗感。當然，在這種相互融合的設計實踐過程中，我們需要考慮材料、工藝生產等問題，而我們將進一步完善技術水平，用漢字來探討水資源相關問題，以此促進人與自然和諧相處，這也是加強水資源利用與保護的時代要求。