《畫江湖之不良人》：武俠敘事的全新打開方式

近兩年網劇市場異軍突起，不得不令人感喟“網生代”用戶的感召力。迭出的類型劇中佳作連連，近期受到熱議的網劇《畫江湖之不良人》便是一例。這部凝結眾多“原著粉”集體記憶的IP劇，開啟了另一種武俠敘事的成色與質地。

該劇改編自同名國產動畫作品，以五代十國時期為敘事窗口，講述了唐代從事偵緝捕盜職務的官差“不良人”這一組織所隱匿起來的大宗龍泉寶藏的故事。現有市場中“超級網劇”的體量、規模之大已不是多稀奇的事，在“萬眾矚目”之中意外落馬的作品也比比皆是。其原著動畫雖是累積多年人氣和美譽度的“良心”之作，亦是國產動畫中較為罕見的成人向武俠題材，但“IP”的價值生成還需看影視轉碼的收效。從既有播出來看，不少“原著粉”在觀劇前搖擺不定，卻在觀劇中紛紛給出不俗的評價，這不僅從側面反映出網劇改編的還原度頗為理想，有著相當的可圈可點之處，亦顯示出一種制劇新思路的成功實踐：面對挑剔的“網生”用戶，傳統古裝武俠題材加真人劇的“保守”樣式，也能夠玩出新花樣——可以看到，動漫質感的武俠敘事想在網劇生產中收獲好品相，并非不可能。

一方面，該劇對既有受眾群的鞏固主要借助對原著動畫風格的高貼合度，即原作的動漫氣質始終洋溢其中。故事主線的提取基本到位：作為皇室唯一后裔，主角李星云被“不良人”組織連同只有他能開啟的龍泉寶劍一并托孤藏匿，隱沒江湖之中。故事以“寶劍之爭”作為核心敘事線索，玄冥教、幻音坊、通文館及其背后的復雜角力由此展開。在原作基礎上，網劇對人物設定與情節走向進一步集中化，保留“二次元”風格的張力和戲劇性，也規避了真人“cosplay”的簡單粗暴感。情感線的進階基本稱得上合理、妥帖，圍繞李星云鋪開的人物關系，都能得以圓融，且具備真人武俠的更強移情力。在這一點上，本劇已屬誠意之作。

另一方面，更多關注度的遷移源自武俠敘事的頗具新意。武俠題材向來為國人所喜聞樂見，然而近些年優質武俠作品的產出卻十分有限。以金庸、古龍小說為代表的傳統武俠文本，有著一套穩定而牢固的審美系統，模仿不易。網劇《畫江湖之不良人》沒有對各類經典武俠橋段進行拼貼，因而形式上并非支離破碎。通過將“俠之大義”寓于李星云的英雄式成長之中，保留了中國傳統武俠敘事的精神內核，而更為年輕態的表達方式——諸如對臺詞和武打場面的戲謔式解構——平添了幾分契合時代話語的流行質感，使其更好地服膺于互聯網傳播的調性。立足于傳統之上探尋著“網感”的存在，可以算是新武俠的一種有益嘗試。

與其說這部網劇的成功是國產動畫IP的勝利，不如說是影視轉碼武俠動漫的勝利。原作的影響力自是不容小覷，但艱難打破“次元壁”并獲得市場認可的網劇改編，更值得我們好好審視一番——畢竟，“一千個觀眾眼中有一千個哈姆雷特”，由原著集結起的動畫迷和武俠迷，可謂眾口難調，能達成一次較為廣泛的討論和認可確實不易。在這一點上，我們也應給予這部作品充分肯定。