夏目漱石小說的藝術特色

趙志

摘 ? ?要： 夏目漱石的小說不以情節見長，沒有跌宕起伏的戲劇性，沒有生死攸關的大事，與現今流行的歷史小說、穿越小說、推理小說和都市愛情小說大異其趣，他的小說情調有些類似小津安二郎的電影，他的敘事仿佛在長鏡頭下面展開，這種風格被夏目漱石稱為“有余裕的小說”。夏目漱石的小說開創了日本現代抒情小說的敘事范式，對中國現代作家如魯迅、郁達夫等產生過深遠的影響。

關鍵詞： 夏目漱石 ? ?《三四郎》 ? ?藝術特色

夏目漱石（1867-1916）是日本近代著名小說家，僅小說而言，他用十二年的時間創作了十五部長篇或中篇小說，七篇短篇小說。他的頭像曾被日本政府印在紙幣上，東京大學內的三四郎池也是以他小說中的人物命名的，此中可見夏目漱石在日本的知名度。夏目漱石成名較晚，當他以《我是貓》確立自己在日本文壇上的地位時，已經三十九歲了。這與魯迅的大器晚成十分相似。漱石氏對中國近代留日的作家產生過深遠的影響，如魯迅、郁達夫等。魯迅在留日期間（1902-1909），曾閱讀過大量漱石氏的作品，魯迅是國內最早翻譯紹介漱石氏的作家。魯迅、許壽裳等五人曾租住的“伍舍”曾是夏目漱石住過的房舍，想來他們也有追躡大師足跡的意愿。漱石氏對郁達夫的小說創作亦影響至深。郁達夫小說《迷羊》的標題，即取自于《三四郎》中里見小姐與三四郎的對話。郁達夫自稱“零余子”，亦可能與《三四郎》中與次郎的筆名“零余子”有關。當然，還有章克標、周作人等現代作家都曾對夏目漱石作過評介，此不一一列舉。

夏目漱石的小說不以情節見長，沒有跌宕起伏的戲劇性，沒有生死攸關的大事，與現今流行的歷史小說、穿越小說、推理小說和都市愛情小說大異其趣。他的小說情調有些類似小津安二郎的電影，敘事仿佛在長鏡頭下面展開，這種風格漱石氏稱為“有余裕的小說”。他在為高濱虛子的小說集寫的序言中這樣解釋：“所謂有余裕的小說，顧名思義，是從容不迫的小說，是避開非常情況的小說，是普通平凡的小說，如果借用近來流行的一個詞，就是所謂有所觸及和無所觸及這兩種小說中的無所觸及的小說……品茶澆花是余裕，開玩笑是余裕，以繪畫雕刻消遣是余裕，釣魚、唱小曲、看戲、避暑、溫泉療養也都是余裕。”[1]他還解釋說，有余裕的小說就是低回趣味的小說，這種趣味是流連忘返，依依不舍的趣味。用“余裕論”分析漱石氏的小說，真是再恰當不過。他的成名作《我是貓》，還有前三部曲《三四郎》、《從此以后》和《門》等小說都是“有余裕的小說”。下面我主要以《三四郎》為例詳細分析。

小說《三四郎》寫的是熊本鄉下的青年小川三四郎到東京上大學的故事。故事的主要人物有廣田先生，野野宮先生，里見小姐，與次郎等。作為主要人物的廣田先生的出場，可以說是一波三折，一唱三嘆，充分體現了“有余裕”的小說特色。在去東京的火車上，三四郎遇到一位中年男子，談吐不凡，說什么桃子在水果中是最富于仙人氣質的，桃核如何可愛之類，此人即是廣田先生，一名中學教師。可是作者并沒有點出他的姓名，算是為以后人物出場做了鋪墊。火車上談話之后，三四郎又在青木堂（即小吃店）見過一次，因為不知姓名，沒有搭話。第三次見面，由與次郎介紹，才算真正認識。再比如女主角里見小姐的出場，三四郎第一次遇見她是在大學的池塘邊，仿佛見到女神一般，只有傾慕而已。后來真正認識是在廣田先生的家中，幫廣田先生整理書籍。這種寫作手法隱藏很深，看似閑淡，信手拈來，其實是作了精心設計，體現了夏目漱石的寫作技巧。小說中的人物關系也是如此，比如三四郎和與次郎是大學同學，通過與次郎，三四郎得以結識廣田先生，大學教師野野宮是三四郎的親戚，也是廣田先生在高中任教時的學生。里見小姐是野野宮君的同學的妹妹。這些人物關系在小說中都沒有直白地說明，如果不細細查找，那么恐怕讀畢全篇，也不甚了了。

雖然“有余裕的小說”缺乏戲劇沖突，沒有刀光劍影愛恨情仇，但在表現人物方面卻絲毫不遜色。《三四郎》成功地刻畫了廣田先生、里見小姐、與次郎、三四郎等人物形象。廣田先生曾經是高中教師，準備進大學執教英文，當時的大學部只承認外國人教英文的資格，隨著風氣轉變，他有機會進入大學。廣田先生是一位學識淵博的學者，不大關心世俗生活，與次郎會幫助他處理生活中的瑣事。他很受青年學生的歡迎和喜愛，三四郎也會經常拜訪他。與次郎形容廣田先生是“偉大的黑暗”，經常抽著“哲學之煙”。在與學生的談話中，廣田先生顯示了對時代敏銳的洞察力，他說：“近來的青年和我們那個時代的青年不一樣，自我意識太強，這是不行的。我們做學生的時候，一舉一動都未曾脫離開過別的人，一切都在為別人考慮，想到的是君王、親友、國家、社會。一句話，那時受教育的人都是偽君子。”[2]總的來說，廣田先生是一位遠離世俗的有真知灼見的學者。

《三四郎》這部小說是以三四郎的眼光為視角展開的，小說圍繞幾個大學生展開敘述。男主角三四郎是一個不諳世事、性格優柔寡斷的鄉下青年，到大學后，他結識了同學與次郎。與次郎是一位熱心腸的，敢說敢做卻又馬虎粗心不拘小節的人，有一次他借了三四郎的生活費，賭賽馬輸掉了20元，導致三四郎生活拮據。三四郎只好向里見小姐借錢應急。里見小姐在問明緣由后，很爽快地借給了他。當母親寄錢以后，三四郎想馬上把錢還給里見小姐，卻又顯得猶豫不決，沒有男子漢的氣概。通過借錢這一件小事，這三個人物形象都被生動地表現出來。小說中對里見小姐是很贊賞的。這是一位受到中西文化熏陶的知識女性，家世良好，與易卜生筆下的女性有些相似。文中與次郎、廣田先生和三四郎曾有一段評論里見小姐的話，廣田先生評論：“那女子沉靜而又粗暴”，對于廣田先生的評論，三四郎迷惑不解，評論女子如何能使用“粗暴”這個詞語？經過對易卜生筆下人物大膽改革社會的特點的分析，后來解釋道：“因為要同周圍保持協調一致，那就得沉靜;又因為存在著不足之處，所以根性是粗暴的。”[3]事實上，廣田先生的評論是對里見小姐的贊美之辭。

在小說中，三四郎對里見美禰子產生了微妙的愛戀之情。三四郎內心是愛著里見小姐的，但是他又很迷茫，不知道里見小姐對自己是什么感覺，所以他一直在揣測對方的意思。有一段情節寫到他們在團子坂觀看菊花玩偶，與廣田先生走散，里見小姐與三四郎躲到僻靜處休息，交談中說到“stray sheep”，即“迷羊”，這個詞是對三四郎當時心境的描寫，他在那個年齡階段是很迷茫的。當然，小說末尾里見美禰子與他人結婚，并沒有與三四郎發展成情侶關系。但漱石氏對這種含蓄的愛情的描寫，是很成功的。

談到夏目漱石的小說特色，不能不提到日本的俳句和正岡子規。詩人正岡子規是夏目漱石在高中時代結識的摯友，他們的親密友誼堪稱日本近代文學史上的一段佳話。漱石氏從高等師范轉到高中任教的地方——松山，即正岡子規的故鄉。雖然正岡子規因肺病英年早逝，但作為俳句革新的代表人物，正岡子規對夏目漱石的創作產生了深刻的影響。《我是貓》最初也是發表在正岡子規創辦的雜志《子規》上，并獲得廣泛的好評。

1895年，正岡子規在松山召集俳句愛好者，舉辦俳句會，漱石氏熱心地參加了，并在此后的兩三年，寫作了大量俳句。正岡子規曾經評價他的俳句是：“其構思極新穎，奇想來天外者甚多。”[4]例如他有這樣一首：

明月啊，故鄉之遠影。

時鳥啼鳴，彼山此關[5]。

俳句雖然不同于漢詩，但它們的形成顯然都曾受到中國的絕句和律詩的影響，可以說俳句是一種有著濃郁的東方古典美的詩歌。夏目漱石的“有余裕”的小說，處處散發著東方的審美氣質和藝術氣息。比如在《三四郎》中，有一段情節寫里見美禰子為畫家原口做模特，里見小姐手持團扇半遮面，頗有“千呼萬喚始出來，猶抱琵琶半遮面”的東方氣韻。再如，有一次三四郎去拜訪廣田先生時，發現先生在茶室午睡，他就在旁邊看書等待。小說人物的這種不慍不火的氣質，為小說營造了一種獨特的藝術氣息。在夏目漱石的其他小說中，也處處可見這種“有余裕”的氣質，比如《從此以后》的主人公代助即為典型代表，此處不再展開敘述。可以說，夏目漱石小說的藝術特色與他早期寫作漢詩和俳句有很密切的關系。

參考文獻：

[1]王向遠.從“余裕”論看魯迅與夏目漱石的文藝觀[J].魯迅研究月刊，1995，（4）.

[2][3]夏目漱石，著.陳德文，譯.夏目漱石小說選[M].人民文學出版社，2010.

[4][5]何乃英.夏目漱石和他的小說[M]北京：北京出版社，1985.