邊走邊愛

伍國桃

《夜孔雀》是一部中法合拍的愛情文藝大片，雖有缺憾卻不乏亮點。具有多重意象的“夜孔雀”成為影片的靈魂與線索，也成為影片關于“愛情”的多重隱喻。[1]中西方文化的沖突與交融，唯美的畫面，婉轉而悠揚的配樂為影片增色不少。多種敘事方式的運用，多重敘事脈絡的鋪設，蘊含著極大的信息量，成就了影片劇情的完整性。敘事中伏筆和隱喻重重，彰顯了影片深刻的人文情懷。

一、 三重敘事脈絡

《夜孔雀》是一部跨國愛情大片，講述的是法國華裔長笛手埃爾莎的幾段浪漫愛情，跨越了浪漫的時尚之都巴黎和錦繡之鄉成都。影片以“夜孔雀”為名，成為其敘事的重要線索。根據法布爾對《昆蟲記》的描述，“夜孔雀”，即孔雀娥，成蛾之后就不再進食，因而生命只有兩三天，在其短暫的生命中只有一個目的，就是尋找自己的配偶，無論多遠，多么艱難和黑暗。[2]女主人公埃爾莎就像是一只美麗的“夜孔雀”，“縱然如飛蛾撲火，也要奮不顧身的追求愛情”，她的形象與“夜孔雀”這一意象之隱喻相印證。而“夜孔雀”和佛教中所述“涅槃”有著異曲同工之內涵，對于生命的珍視始終秉持著一種慈悲的情懷。在影片中，夜孔雀象征著經歷了多番愛情糾葛終于破蛹成蝶的艾爾莎，這位女主人公獨立、堅強而又果敢，跨越時空，與馬氏三人之間產生了熱烈而復雜的感情糾葛，無論是紋于腳上的幼蟲，還是紋在背上的夜孔雀，無一不與女主人公類似于“夜孔雀”一樣的成長歷程遙相呼應，不斷推動著故事的演進和發展，隱喻著劇情及人物的心理歷程與情感變化。“夜孔雀”成為女主人公情感演進的象征，也成為漂泊在異國他鄉游子思鄉之情的見證。

男主人公馬榮的愛，既是鎧甲，也是軟肋，使人寸步難行。另一男主角馬建民的愛，是擔當，是一種如影隨形的親密陪伴。而余少群所飾角色馬小林，成為影片中的一個極具隱喻色彩和戲劇式的人物，他的愛，是一種執著，縱然粉身碎骨也不能放手。影片中，蒙太奇手法的運用十分豐富，看似凌亂的劇情，演繹了四個人物之間的情感發展，多種敘事方式輕松流露了四人之間的情感糾葛，并賦予畫面唯美的藝術效果，成為影片的一大賣座點。影片敘事順序并不是根據常規時間順序展開，而是靈活運用了插敘、倒敘多種敘事方式加以切換，勾勒出了影片的三重敘事脈絡：一條是在中國的錦繡成都，女主人公于“幾個月前”偶然邂逅了尺八演奏高手、絲綢研究人員——馬榮，并與之產生了一段浪漫的愛情；另一條還是在成都，馬榮之子馬小林在游泳邊對埃爾莎一見鐘情，并衍生出了一段逾越人倫的情感糾葛；還有一條是在浪漫之都巴黎，隨著紋身師馬建民與艾爾莎的親密接觸，漸漸產生了一種難以言喻的情愫。三重敘事脈絡分別敘述，靈活切換，在成都、巴黎場景的變換與襯托下，完美穿梭了地域與時間，回憶與現實交織，互為因果，隨著時間的演進，影片脈絡逐漸清晰，推進了劇情的發展，完成了故事的推演。[3]

二、 埃爾莎與馬榮的純粹之愛

正如上文所述的第一條敘事脈絡，埃爾莎與馬榮的愛情是以一種隱喻式的插敘方式鋪陳，而尺八，成為溝通成都、巴黎兩大時空的情感發展媒介。影片是以插敘的方式穿梭到成都。在影片的開頭，埃爾莎身在巴黎家中，拿出了蠶卵孵化盒，試圖用自己的體溫孵化出蠶卵，而這一幕也勾起了她遙遠的回憶，也是她畢生之愛。空曠的尺八聲將女主人公埃爾莎帶入了一間古老的蠶絲廠，這是她與馬榮的首次邂逅，尺八所奏的一首清曲，使埃爾莎如置身在空靈、恬靜的意境之中，她深深地沉醉了，與此同時，一顆愛情的種子悄然埋下。埃爾莎對尺八這種古老的樂器具有濃厚的興趣，而馬榮深諳尺八精髓，也愿意授教，這使得埃爾莎的心扉進一步打開，二人的感情由于夜孔雀進一步得到了升華，最終，埃爾莎獨自佇立在萊茵河畔，吹奏著這個古老的樂器尺八。尺八成為埃爾莎和馬榮愛情的發展線索，并將不同的時空相串聯，升華了主人公的愛情，也成就了影片的第一條敘事脈絡。女主人公就像一只“夜孔雀”一樣，執著地追尋著愛情。巴黎的生活使艾爾莎早已習慣了直接地表達自己的愛，正是由于此，她無法理解為何開始馬榮不愿將他們的關系公布于兒子面前，這種躲躲閃閃使她痛苦。埃爾莎與馬榮相識于尺八，確定于那只“夜孔雀”蠶蛹，那只能夠孕育生命，無需殺死生命即可織絲的蠶蛹。他們相互吸引、心靈契合，可以這樣說，埃爾莎與馬榮的愛最為純粹，也許直到最后，埃爾莎最愛的依舊是他，縱然左腳刻下的蠶蛹，后背銘刻了夜孔雀，她仍時常坐在萊茵河畔，吹奏著那個尺八，那個充滿她們愛情回憶的曲子。詭異的是，黎明也是全片中最終喪失了生命的那個人。雖然他飲下孔雀膽的那一幕有點幻覺的非真實性（請注意他倒地后周圍所有的病人和醫生全都靜止不動），雖然這個行為本身是全片最大敗筆之一（完全動機不足，觀眾會不自覺地去想：他為啥要死），但至少暗示他失去生命了。后來劉亦菲懷孕后，醫生問孩子的爸爸是否知道，劉的反應是略停滯一下，說“他不知道”。因為這里有個倒敘結構，觀眾一開始反應會是“給黎明打電話啊”。看到結尾才會明白，黎明已死，所以再也不可能知道他有了新的孩子。

三、 埃爾莎與馬建民超越友誼的情愫

這是第二條敘事脈絡，當埃爾莎結束了與馬榮的回憶后，她駐足在萊茵河畔，吹奏著尺八，時空穿梭回了巴黎，由于蠶卵孵化需要時間，她打電話給另一男主角——馬建民，讓他在自己的左腳紋上蠶樣，這也是馬建民的首次登門，他向埃爾莎介紹紋身工具——東南亞某一植物根莖，這使得埃爾莎再次想起了馬榮和他對尺八的解讀。隨后，鏡頭又回到了現實，馬建民已經紋制好，他感嘆著，若是這個蠶能夠蛻化成蛾一定十分美麗，此時，埃爾莎有感于他的感慨，拿出了“夜孔雀”的圖案。鏡頭回到了錦繡成都，埃爾莎回憶著她在尋找尺八之時所了解的夜孔雀，通過拜訪前輩，了解了如何從蠶繭取絲而不殺生的途徑，并將其告訴了馬榮。鏡頭再次回到巴黎，馬健民沉迷于其背，并想將“夜孔雀”紋在她在背上。這種插敘與平行蒙太奇相結合的敘事方式，使多重敘事脈絡并行表現，并統一在完整的故事情節中，雖然多重敘事脈絡穿插表現，卻揭示了一個相同的主題——生當如夜孔雀般燦爛。

埃爾莎和馬建民之間的情感，似乎達不到愛情的程度，但卻超越了友情。臭椿樹是夜孔雀的寄托，馬建民一直承諾幫她找到臭椿樹，這象征著他就是埃爾莎得以寄托身心的那株“臭椿樹”。馬建民在墓地找到了臭椿樹，埃爾莎在這顆樹下埋葬了死去的蠶，也喻示著她和馬榮愛情的終結。劉燁在臨走時說了一句至關重要的話：“沒有給夜孔雀紋上眼，它就飛不出去。”馬建民在埃爾莎背上紋上了夜孔雀，卻沒有紋眼睛，他相信，沒有紋眼睛的夜孔雀就不會飛走了。飛象征著自由，埃爾莎在馬榮、馬小林父子之間的糾結良久，已經筋疲力盡，馬建民卻是那個擁有最少過去、最少陰影和糾結、最正常的人，這使她感到自由，也預示著馬建民會一直一直陪在埃爾莎的身邊。最終，埃爾莎選擇留下這個孩子，若說她當時已經隱隱選擇了馬建民，有了溫暖和信心，也是可能的。當她面對著警察，下定了決定后，接下來的兩個鏡頭具有深遠的意義：夜孔雀破繭而出，飛了出去；埃爾莎奔跑著，馬建民在等她，兩人溫暖地一起跑向了遠方。

四、 馬小林的執念單戀

影片中的另一個男主人公馬小林，他始終帶著一種病態的魅力。當他穿上了艾爾莎的鞋時，就注定他對艾爾莎的感情不能稱之為愛情，不過是一種執念、青春期男孩的單相思，他一直活在自我的幻想之中，正如灰姑娘的水晶鞋，過了12點就自動消失。艾爾莎對他也只是一種對待小伙伴一樣的情感。馬小林對父親是一種偏執的占有，這導致他在找到真愛之前，父親不敢將埃爾莎帶到他的面前。正是由于他對埃爾莎的執念單戀和對父親的執念占有，最終換來了父親飲下孔雀膽酒的決絕。埃爾莎和馬榮的愛并沒有錯，錯就錯在并不是每個人都敢于為愛打破世俗目光，來自西方的艾爾莎可以，但東方的馬榮卻做不到。由于對馬小林的虧欠感，馬榮無法正視對艾爾莎的感情，他總是覺得在兒子找到幸福前自己不配擁有幸福，因此一次又一次地拒絕送她到樓下，直到馬小林告訴他：“我找到真愛了。”他才真正邁出了感情的第一步，但在第一步后便再也止步不前了，三個人之間的復雜情感糾葛，在那一晚突然曝光，埃爾莎兔子的死，預示了兩段情感的終結——埃爾莎與馬榮的愛情枯萎、馬小林對埃爾莎的單戀終結。馬小林瘋了，馬榮的心死了，因此，他跪著為兒子吹奏尺八，在唱川劇那晚，當馬小林問道：“喝了孔雀膽真的能夠幸福地死掉嗎？”他便一把奪過喝了下去，完成了他對兒子的救贖，卻辜負了艾爾莎。

關于影片《夜孔雀》，三重敘事脈絡成功地將四個主人公、兩大時空串聯了起來。[4]在兩座城市中，東西方文化碰撞著、摩擦著、交融著，埃爾莎終于明白，生命在時間的長河中流走，沒有什么是執念可留下的，最終，她選擇尊重命運的安排，將愛銘刻在了皮膚上，從一個新的方向出發、生活。