從攝影角度分析《國外經典電影混剪》

王金嫄

《國外經典影片混剪》是集合了眾多經典鏡頭融為一體的一段視頻，豐富多彩的視覺上的沖擊，相得益彰的聲音，畫面色彩及構建的隱喻性，鏡頭運動的多樣性體現了深厚的功底以及導演在視聽語言運用中的別樣之處，主要從光線、聲音、運動和色彩四個方面進行分析。

在電視畫面的各種造型元素中，光線是第一位，這部混剪的片子對光線的運用十分廣泛。視頻剛開始時一個男人正在播放類似于電影之類的東西，這是人工光源的照射，用主光照射在平面物體上，產生了局部光斑從而形成強烈的反射，但這種反射在攝像機錄制的寬容度以內。對人物大都采用直射光和側光為主，打在人物的身上或面部，形成陰暗過渡，影調的層次鮮明，表現出了人物在跳躍和舞蹈時候的立體感，達到了理想的造型效果。在拍攝皇帝和一個女人在舞臺上唱歌時采用了逆光的拍攝方式，表現了良好的大氣透視效果，使畫面層次分明，雖然有陰天，下雨的情節，但影片屬于混剪，時間太短，白天黑夜等的過渡變化不明顯。

聲音能夠給畫面以具體的深度與廣度，而聲音的自身也會帶上時間感，空間感，更好的參與到形象的塑造中。這部混剪中，有很多片段是同期聲，比較口語化，也帶有筋肉感，伴隨著人物的運動，心里的動態，比如說在吶喊快跑的時候，讓我們獲取到更多的信息量，知道此時喊話人內心的情感波動，電臺DJ同期聲的片段，這是一種聲音的心理造型性，不僅通過他們的外貌，肢體語言，而且通過他們說話的語氣，語調表現出悲傷或者是驚恐的情感。同時，槍聲，雨聲等同期聲，作為一種修辭造型性，通過與畫面的配合，產生了對比，山空中的回音也渲染了氣氛。同時也采用了聲音的抽象性與現場的同期聲配合，例如爆炸聲，吶喊聲，與旁白的同期聲同時完成，各個片段播放的聲音不同，表現了不同的立場，觀點和態度。混剪中對白用的比較少，個別片段也有個人獨白的形式，但大多時候都是旁白在串聯，使整個片子就具有理性色彩，并且主題明確。而混剪中的背景音樂也至關重要。在拍攝山的時候用背景旋律帶動思維，感受到大山的巍峨，大地的遼闊。音樂也具有非連續性，各個音樂片段銜接而成既有單獨的樂器或聲樂的部分，也有同期聲與背景音樂混合的部分，例如舒緩的背景音樂中還伴有鳥鳴，風掛起來的聲音。其中也有聲畫分離的現象，例如小女孩喊快跑的時候，是另一個鏡頭中男人奔跑的聲音。簡而言之，這部片子的聲音運用十分能表現作品的主題，也真正起到了“靈魂的伴生物的角色”

表示被拍攝對象的運動及在運動中表現被拍攝對象，成為視聽作品最大的魅力之一。李.R波布克在《電影的元素》中提到：“一部電影的質量，歸根到底取決于影像的各方面質量。”鏡頭是看見影像的眼睛，是攝像機的焦點。在《國外經典影片混剪》中，運用了很多生活化的鏡頭為觀眾表現出更多的細節內容，不僅使觀眾獲取到了更多的畫面信息，更拉近了觀眾的心理距離。在拍攝運動鏡頭時能發現運動由起幅，運動過程，落幅構成。在對人物的特寫過程中一般采用了推的方式，而以變焦推為主，改變了鏡頭的焦距，使拍攝人物被拉近，例如，拍攝人物坐在山坡上時同變焦推的方式從遠處拍攝的人物的近處，突出了人物面部表情的內涵，揭示人物心理，使得電影片段具有豐富的視覺效果。而拍攝天空太陽的時候，也采用搖的方式，同樣多數也是變焦搖，使整個大場面一覽無遺。在拍攝運動的人物時，大遠景很多時候鏡頭不變，機位不變，畫面中的人物一直在移動，使影片畫面顯得更加真實，并且使觀眾能夠在與攝像機移動的時候，產生一種身臨其境的感覺。相反的在拍攝風景時，使風景固定住，機位進行推搖拉。將攝影機固定在某物體上的俯拍也是一種方式，例如拍攝大地的時候，一般以橫向為主，但一群人物的俯拍時采用的是斜線移動，而運動鏡頭以后跟和側跟為主。

“各種不同的作品中，線條、色彩以某種特殊的方式組成某種形式或形式間的關系，激起我們的審美感情，這種線色的關系和組合，我們稱之為有意味的形式。”如果說光線賦予了畫面以靈魂的話，色彩則給畫面注入情感。整部影片大體看起來以冷色系和暗色系為主，色彩所包含的消色成分多，并且飽和度比較低，整個畫面清冷黯淡，富有強烈的時代氣息，從而以一種視覺的享受感將觀眾帶回到上世紀80年代。拍攝皇帝的畫面采用黃色，是皇權的象征，寓意著財富與權力。日出時，多人騎車經過采用紅色畫面，給人以活力青春之感。孩子運動時，畫面充斥著綠色，代表著生機與希望。多個畫面采用黑色為主色調。用在貴族婦女身上，體現了莊重，嚴肅，好貴的情緒，用在拳擊比賽中，又體現一種悲傷與暴力。在俯拍操場跑步人群時，將紅衣服的運動人物與綠色的操場置于一個畫面之中，將桌面的香蕉，餐具，紅酒杯子等多種色彩的物品擺放在一起都是用反差性色彩，表現出和諧統一。

這部混剪還有很多值得學習的地方。在背景與前景的變換中采用的是透視關系；特寫作為視覺重音來使用；畫面人物的關系基本無太多變化，整個短鏡頭里面始終站在另以人物的同側，不存在位置的變換；在舞會鏡頭中衣服顏色各不相同，某一鏡頭男士以黑色燕尾服為主，女士以白色禮服為主；不同時段，不同地域人們的服飾以及場景內的道具各不相同；在時間上很多片段采用閃回的方式，用逐漸過渡或插入另一背景的方式，合理并順暢；同一鏡頭人物調動有序，多人鏡頭采用的是第四面墻的舞臺處理。音樂的節奏與攝影機的的起伏銜接恰當。視覺語言非常的豐富細膩，聽覺語言更是運用到了極致。影片的獨到之處不僅僅在于短短的幾分鐘，值得多次的觀摩與分析。我們需要運用視聽語言有關的知識點，使理論運用于實踐，制作更精良的片子。