學院背景下的藝術媒體

銀小賓

學院背景下的藝術媒體

銀小賓

湖北美術學院學報（刊名《學院美術》），作為美術類專業(yè)信息傳播、理論爭鳴、美術研究與創(chuàng)作的重要平臺，有力地見證和推導了我國美術事業(yè)的深刻變革與觀念創(chuàng)新，是學院美術教育發(fā)展與變革中不可忽視的重要推動力量。執(zhí)行主編銀小賓，就學報這一特殊藝術媒體的定位、發(fā)展等問題，表達了自己的思考和見解。

學報，藝術媒體，學院美術

1 下山（李昊） 新水晶之夜 210×122cm 20162016年第一屆藝術媒體提名展《學院美術》提名作品

《當代美術家》（以下簡稱“當”）：《當代美術家》（以下簡稱“當”）：您本科、研究生，包括博士，學的都是國畫，更多的身份其實是一位藝術家。是什么樣的機緣，讓您進入了《學院美術》工作？

銀小賓（以下簡稱“銀”）：我以前在中國美院。當時，湖北美術學院要引進一個人來主持學報工作。他們當時有這么一個構(gòu)想——《學院美術》是一本美術類的期刊，如果光從理論上來把握還是不夠，因為美術類期刊會涉及到對很多美術作品、視覺圖像的辨識和把握。湖北美術學院院領導們很希望能找一個既有一定的理論素養(yǎng)，對圖像和美術作品又有一定把握能力的人。通過一些了解，以及跟我本人的一些接觸，他們覺得我比較合適。我以前沒有太多的介入過媒體，基于這種機緣，我想也不妨試試看。因此，我在2008年就來到了湖北美術學院。

當：從2008年您進入藝術媒體這個行業(yè)，到現(xiàn)在8、9年的時間，在藝術媒體行業(yè)的從業(yè)經(jīng)歷中，有沒有切實感受到作為媒體人的職責或者力量？

銀：學校的學報，跟社會上的媒體相對來說有些不一樣。《學院美術》不僅是單純地從事刊物的編輯工作，湖北美術學院的很多的學術活動，都交給了編輯部來完成。我們也就免不了非常多地參與跟藝術現(xiàn)場、藝術事件有關的活動。在推介藝術家、藝術作品方面，我們有一個欄目叫做“關注”，關注新的藝術形式、新的藝術家，或者新的藝術現(xiàn)象和藝術事件。但是這個欄目力度是不夠的，它目前還是一個比較小的板塊。

當：對于大多數(shù)藝術媒體來說，生存問題是首要的。能否維持正常的經(jīng)濟運轉(zhuǎn)，是關乎藝術媒體生死存亡的頭等大事。但對于美術學院的學報來說，有學院足夠的經(jīng)濟支持，并不需要過于擔心經(jīng)濟上的壓力，可以更專注于學報質(zhì)量的提高。不過也正因為此，有人認為學報不需要發(fā)行量和廣告帶來的經(jīng)濟效益，也就忽視了藝術批評與社會大眾之間的橋梁作用，更傾向于小范圍的學術討論。美術學院的學報是否應該更傾向于高端、小范圍的學術研究？您對此怎么看？

銀：對于做藝術媒體來說，這是現(xiàn)在大家普遍關注的問題。從發(fā)行量等方面來看，學報屬于小眾媒體，帶點精英味道，但也有它非常尷尬的境地。比如說社會上的藝術媒體，為了生存，或者為了一定的發(fā)行量和讀者群，有的時候，難免有迎合大眾趣味、大眾胃口的嫌疑，這也是迫不得已。因為如果要在經(jīng)濟上保證雜志的生存、運行，它會更加關注市場的需求。那么往往就很難堅持自己的辦刊宗旨或者辦刊的定位，純粹性就會打折扣。

1 孫謀 彼岸-2 布面丙烯 100×80cm 20122016年第一屆藝術媒體提名展《學院美術》提名作品

不管怎么說，媒體還是要爭取到最大限度的閱讀量和閱讀群，才有它的意義和價值，如果躲進小樓，自娛自樂，從性質(zhì)上來說，便失去了媒體的特征。因為藝術媒體本身除了為業(yè)內(nèi)人士提供交流和對話平臺以外，它更多是一個推介平臺，如果沒有受眾，肯定是有問題的，這也就失去了媒體的意義和作用。

同時，因為學報不受市場和功利的干擾，也確實可以起到一定的純化媒體學術的作用。因為市場干預，或者說是經(jīng)濟上的、資本上的干預，以及經(jīng)營上的困境，必定會帶來辦刊質(zhì)量、

學術純粹性等方面的缺失。如果免除了這種后顧之憂，辦刊人會更加關注刊物的主旨和質(zhì)量，學術的高度也會更加純粹。學報如其他刊物一樣也出現(xiàn)了兩難的境地，現(xiàn)在完全屬于小眾、精英的模式，包括很多優(yōu)秀的學報期刊，像中央美院的《美術研究》、《世界美術》，他們的發(fā)行量也下降得很厲害，我們也是。大家都在想辦法調(diào)節(jié)學報與大眾和精英之間的關系。但是，目前看成效還是有限的。

現(xiàn)在倒是有一些社會上的刊物，有非常強勁的資本做支撐，不用靠發(fā)行量來維持它的運轉(zhuǎn)，維持它的生存。同時又請了非常好的辦刊人，他們把刊物的學術品質(zhì)、定位把握得非常好，也非常純粹。他們比較好地解決了這些問題，一方面經(jīng)費來源更多地依靠企業(yè)其他的收入，而不是刊物的發(fā)行量。同時，主辦企業(yè)或機構(gòu)的經(jīng)濟實力雄厚，也能夠招聘到非常好的團隊來做刊物，保證了刊物的品質(zhì)。這是一個良性循環(huán)，不管從刊物的形象、學術品質(zhì)、純粹性、推動力、影響力來說都不錯，發(fā)行量反而越來越大。我想以后學報是不是能夠放下架子，吸收一些民間的方法和經(jīng)驗。

當：這可能是屬于學報特有的一個困擾。

銀：對，但是我覺得不管怎么說，學報應該和大眾的藝術類刊物，有不一樣的地方。最起碼在刊物的學術品質(zhì)上還是要保持它的高度，保持它的純粹性，這方面我覺得是應該堅持的。

當：有人認為藝術媒體是當代藝術的話筒、擴音器。學報依附于美術學院，為學院的學術成果、學術活動做宣傳也是職責之一。您怎么看藝術媒體自身的定位？您覺得藝術媒體除了話筒和擴音器，應該還有什么其他的功能？

銀：媒體肯定要有傳播功能，這是一個刊物、一個媒體的主要功能之一。但是，學報這種類型的刊物還有另外的功能，那就是交流、對話、研究。在學術圈里，學者與學者，藝術家與藝術家，批評家與藝術家，他們有對話和交流，這是一個互動的過程。藝術家們通過自己的作品，給理論家、研究者們提供一定的資訊，或一定的資源；理論家們的批評、梳理、研究和討論也給藝術家們帶來新的創(chuàng)作思路，推動新的藝術經(jīng)驗、藝術方式、藝術方法。應該說，藝術媒體的功能不完全是擴音器、傳聲筒，另外一方面的功能——交流、對話、研究，也是非常重要的。

當：說到媒體的功能，文獻功能也是不可忽視的。比如我們想了解80年代中國當代藝術一些重大的事件，翻看當年的《美術》雜志就能很清晰地了解。80、90年代我們國內(nèi)的藝術媒體數(shù)量比較少，當時信息比較集中，但是隨著藝術產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，現(xiàn)在媒體的數(shù)量越來越多，逐漸產(chǎn)生了比較雜亂的現(xiàn)狀，質(zhì)量參差不齊，形式各種各樣。您怎么看待這個現(xiàn)象？

銀：實際上，文獻功能屬于研究功能之一。給別人提供研究的資源也好，文獻也好，首先，要有一定的學術高度。現(xiàn)在很多文獻是偽文獻，沒有很客觀的、很有學術把握力度的、準確的歷史眼光來對待藝術事件和藝術現(xiàn)象。當然也不用擔心，媒體處于一個大浪淘沙的歷史進程中。最后流傳下來的是認可度相對較高，文獻意義相對較大，具有一定學術準確度，能夠進入藝術史的刊物。有些媒體，盡管在某一方面會有一些聲色，但最終，在歷史的進程中還是會被淘汰。真正研究藝術史的人，他們有自己的把握，有自己的判斷。我認為應該把這些留給歷史去判斷，因為我們現(xiàn)在離它太近，很難說哪個刊物有價值，哪個刊物沒有價值。

當：80年代還沒有藝術市場，藝術的發(fā)展，主要受當時意識形態(tài)的影響，這在藝術媒體上很清晰地體現(xiàn)了出來。但是現(xiàn)在藝術一方面受政治、批評的影響，一方面受市場的影響，而且市場因素的影響范圍和力度很大。現(xiàn)在藝術媒體的聲音比80、90年代要稍弱一些，藝術發(fā)展的聲音轉(zhuǎn)到了資本方面，轉(zhuǎn)到了藝術市場方面，您對這個問題怎么看？

銀：我覺得首先對市場的概念要有準確的認知。大家一談到市場，就覺得它跟追求金錢效益，跟很庸俗的利益價值掛鉤。但實際不是這樣，所謂市場的概念，從本質(zhì)上來說是由各種合理因素構(gòu)建的一種藝術生態(tài)關系。我們從計劃經(jīng)濟進入市場經(jīng)濟，并不是進入了一個唯利是圖的狀態(tài)，市場經(jīng)濟實際上包括可持續(xù)性發(fā)展，包括構(gòu)建合理的經(jīng)濟環(huán)境，市場經(jīng)濟真正的意義是按照某種學科類別自身發(fā)展規(guī)律來辦事。我們經(jīng)常講一門學科的發(fā)展有幾個階段，比如說藝術被金融綁架，被政治綁架，被資本綁架，或者被宗教綁架，這種現(xiàn)象就屬于他律的狀態(tài)，而不是自律狀態(tài)。真正的自律狀態(tài)是按學科自身的邏輯來發(fā)展，通俗地說就是按市場規(guī)律來發(fā)展，這是一個很廣義的市場概念，并不等同于僅僅跟資本金錢掛鉤。我覺得我們應該從這些方面來認識市場，而不要誤讀，也不要很片面地理解。

市場綜合了很多因素，比如優(yōu)秀的藝術媒體既要有學術的嚴肅性，又要有很好的溝通平臺，畢竟文化還是為大眾服務的，不能幾個藝術家和批評家自娛自樂。從宏觀來說，藝術其實是推動人類文明進程的一門學科，所以必然要建構(gòu)一個良好的市場秩序，要照顧到很多方面，要按照自身的規(guī)律來做刊物、做藝術。所以如果我們遵從大概念的市場規(guī)律，總比單一地被其他東西綁架更合理一些，比如我們古典時期被宗教綁架，在某種時期被政治綁架，在資本時期被金錢綁架，這些都不符合藝術的構(gòu)建。藝術遵循市場的規(guī)律是非常有必要的，我們不該誤讀市場。

當：您覺得藝術媒體的生命力，應該在哪個方面？是準確的讀者定位？還是嚴謹?shù)膶W術態(tài)度？或者是其他的方面？

銀：這是一個綜合的因素。一個刊物辦得成功，應該對幾個因素都有準確的把握，要有比較周密的謀劃。因為一個刊物，不管它辦得怎么風生水起，它不能包羅萬象，肯定要有準確的市場定位，也要有嚴謹?shù)膶W術態(tài)度，有獨立精神。影響比較大的一些刊物，這幾個方面都做得比較好，也能得到大家的認可。

這幾個方面是聯(lián)動的關系，一方面做得好會帶動其他方面發(fā)展，定位準確（定位準確是一種配套的準確，包括文章選用的準確，文章質(zhì)量和高度的準確，受眾群體的準確），刊物做得有質(zhì)量，保持自己的獨立性，會帶動發(fā)行量，資金問題也會解決。這就能為刊物提供很好的資本保證，同時也會吸引更多更好的編輯人員。所以一方面做好，就會聯(lián)動地帶動其他方面，越做越強越做越有品質(zhì)；如果哪一方面沒做好，也是一個惡性循環(huán)，直到最后做不下去。比如前段時間，《美術文獻》垮了，實際上就是辦刊人的定位不準確，引起了多米諾骨牌效應。

每年都有許多新的媒體誕生，也有許多已有的媒體倒閉。這種現(xiàn)象蠻值得我們關注和討論。怎么來把握辦刊所涉及到的方方面面的關系？這個問題非常復雜，不能僅僅停留在理論上來討論，要根據(jù)現(xiàn)實條件和情況來思考和設計。比如：已有的市場條件，已有的體制環(huán)境，已有的編輯團隊特點，以及新的社會文化語境等。總之，要進行具體的、切合實際的分析與探討。

當：您對《學院美術》有沒有改版的大致想法？

銀：學報和大眾媒體不一樣，大眾媒體相對來說比較獨立，我們相對來說話語權(quán)會受到學校的制約，學校要把他們認為最好的資源、最好的配置，放在他們認為更值得關注的地方。現(xiàn)在高校包括藝術院校，很多問題都亟待解決，所以我們學報放在這樣一個環(huán)境里面，就顯得不那么重要了。當然我們做這份工作，會把它看得非常重，但是處在一個大的環(huán)境里，有時候刊物質(zhì)量很難保證。因為受到體制的制約，我們想要引進一些我們覺得非常合理的、有效的市場機制來調(diào)節(jié)它，但實施不了。所以總的來說我對這個現(xiàn)狀既能理解，但是又很悲觀。學報既要保持學院媒體的特色和獨立性，嚴謹?shù)膶W術態(tài)度，同時受其他媒體的沖擊越來越大，壓力也越來越大，生存空間越來越小，所以有些方法在目前這個環(huán)境下就實施不了，這是一個大問題，也不是一時半會就能解決得了的。我們學報之間以后應該做一些專門性的討論，這是很有必要的。

當：您覺得藝術媒體這個行業(yè)，有哪些吸引您的地方？

銀：我雖然做藝術媒體的時間不長，但還是對它很有感情，盡管我們現(xiàn)在發(fā)展空間狹小，話語權(quán)也不夠，但是相對來說，還是算一塊比較單純，有操守的地方。盡管各個院校的辦刊方向都不一樣，每個學校有每個學校不一樣的定位，但是相對來說還是比較有獨立精神的。有一些學者、藝術家相對來說比較純粹，他們在很堅持地做自己的學問。實際上一個刊物有那么一小部分的得到，我就已經(jīng)很滿足了。因為在這么浮華、這么功利的社會里，要求太高顯然不現(xiàn)實。所以我對學報還是很有感情的，自己也有一些成就感，做出了一些有成效的事情，也通過這個平臺結(jié)識了一些有共同信念的學者、藝術家、朋友。

Art Media in Academy

Yin Xiaobin

Hubei Institue of Fine Arts Journal(Academic Fine Arts), as theimportant platform of artistic research and creation, broadcasting and discussingthe information of fine arts , has witnessed and promoted the artistic career of thenation, therefore, it is the significant power of academy’s art educational developmentand innovation. Executive editor Yin Xiaobin elaborated Journal of Art Academy’sorientation and development as a special media.

Journal of Art Academy, Art media, Academic Fine Arts