淺談珠寶首飾設計與加工工藝相結合的必要性

董 鋆 （江西應用技術職業學院（資源環境與珠寶學院） 341000）

淺談珠寶首飾設計與加工工藝相結合的必要性

董 鋆 （江西應用技術職業學院（資源環境與珠寶學院） 341000）

珠寶首飾是一種工藝品和藝術品，但目前我國在珠寶首飾設計中主要是通過單一和盲目的加工，難以將珠寶首飾中的藝術魅力體現出來，設計理念和設計方式缺乏創新，為了突出珠寶首飾的藝術價值，需要將珠寶首飾的設計和加工工藝相結合，本文就對當前國內外的珠寶首飾設計現狀進行分析，并在此基礎上提出珠寶首飾設計和加工工藝相結合的必要性進行探討。

珠寶首飾設計；加工工藝；必要性

隨著社會經濟的發展，人類社會的進步，人們生活質量得到顯著提升，對珠寶首飾的設計和藝術追求也在不斷更新和變化，當前人們對珠寶首飾已經不再局限于對佩戴和穿著的需求，而是將其作為個性展示的媒介，是現階段流行時尚和社會文化的重要載體。珠寶首飾設計是一種有動機、有目的性的行為，是感性認知和理性觀念相結合的過程，通過首飾的形態、色彩、材質、肌理等通過嶄新的面貌和姿態顯示在社會生活中，和時代精神文明相符合的價值觀1。

一、珠寶首飾設計要素

珠寶首飾最原始的功能是實用性，大多是簡單的首飾，而人們對珠寶首飾的外形、材料和顏色并不十分重視，到新石器晚期，人們才逐漸對珠寶顏色、外形和材料都所重視。而在珠寶首飾設計中可以將其分為兩個主要方面，一種是其外在表現，如上述所提到的材料、顏色和形態等，而另一種則是其內在本質，主要是用點、線、面所構成的形態，以及顏色搭配、濃淡和造成光暗所表現出來的顏色，還有材料表面的紋理、顏色、質感、光澤等所呈現出來的材料。在這些外在表現中各個要素之間是相互聯系的，而內在本質則是藝術品和工藝品美感的主要原理和依據，必須要和其外在表現之間組合為一體，才能構成一件具有審美價值和藝術價值的作品2。在珠寶首飾設計中形態是設計的主要要素，而形態又可以分為抽象形態和現實形態，現實形態主要是在大自然中所存在的事物或形象，在人們日常生活只能夠很容易的觀察和感觸道德事物，或是可以從人類的直覺經驗中察覺出來。而抽象形態則是指有理念思考所構成的，因此抽象形態也被稱為理念形態，在理念形態下又可以將其分為理性形態和感性形態，其中理性形態是一種結構性和理智的，從形態特點來看是圓滑的、曲線的，帶有機能性美感，而感性形態是感覺的、情緒的、靈活的和生動的，富于變化，這種形態是偶然形成的，如白云、龜裂紋、潑墨圖形等。珠寶首飾設計的另一個要素是顏色，顏色搭配在傳統珠寶首飾設計行業中并未受到十分重視，而目前設計師在設計中采用了具有豐富色彩的材料，或是大量采用有色材料，使珠寶首飾看起來多姿多彩，而在現代珠寶首飾設計中顏色搭配原理逐漸受到重視，也是現代珠寶首飾設計中十分重要的一門學科3。

二、珠寶首飾設計現狀分析

（一）國外珠寶首飾設計現狀

國外的珠寶首飾設計行業中創新意識較強、從業人員素質高，具有較雄厚的經濟基礎提供支持，所設計出來的作品具有鮮明的主題，風格多樣，思路清晰，西方發達國家會定期展開珠寶首飾設計行業交流會，如開展首飾展覽會、專家講座及聯合珠寶首飾設計刊物等4。在珠寶首飾設計中業界定期展開交流與聯系有助于設計人員開拓思路，對設計理念進行創新和完善，激發設計者的創作靈感，才能設計出優秀的設計作品。此外，頻繁交流也有助于對產品進行推廣和營銷，進一步擴大首飾市場，并對首飾設計產生刺激，形成一個良性循環。

（二）國內珠寶首飾設計現狀

根據相關調查數據顯示，我國的珠寶首飾行業是我國重要產業，當前我國的珠寶加工企業已經具有上萬家，年度銷售總額達到5461萬億元，隨著中國國民經濟的快速發展和穩定發展，居民人均消費水平的提高，給我國珠寶首飾行業和產業的發展帶來了機遇，珠寶首飾行業已經成為繼汽車、住房之后的第三大消費熱點，是世界第二大奢侈品消費大國。雖然國內的珠寶首飾行業繁榮發展，但在珠寶首飾設計中卻往往不盡人意，在珠寶首飾設計中還面臨著諸多的不足，與發達國家相比，我國在珠寶首飾設計中還存在一定的差距。由于我國珠寶首飾設計行業的起步較晚，目前仍處于不斷探索的階段，部分企業仍然是為國際知名品牌的珠寶首飾進行品牌加工，缺乏企業自己的設計產品，而一些具有獨立設計能力的珠寶首飾企業在設計過程中還存在著諸多問題，在產品設計中只是對其他設計產品進行簡單的借鑒和模仿，缺乏自己獨特的風格理念和創新理念，所設計出來的產品在同類產品市場中存在產品雷同，且具有嚴重的抄襲痕跡，難以產生良好的市場效應，更加難以和國際同類產品進行競爭 。同時在珠寶首飾設計中過度追求流行和時尚，僅僅是依據廣告或娛樂等方式來推廣新款作品，但所設計的首飾款式十分單一，缺乏多樣性，當前國際中的首飾設計行業開發出多種首飾設計軟件，并在珠寶首飾設計中進行直接應用，并產生了良好的設計效果。但國內大部分企業都沒有首飾設計軟件，在首飾設計中仍然是以簡單的手工繪圖為主，首飾設計方式較為落后，且難以將首飾設計效果不能直觀的呈現出來，從而導致設計師對設計圖紙的認識產生偏差，對首飾設計效果帶來直接的影響。另外，由于我國擁有深遠的歷史文化，部分珠寶首飾設計者的思想較為保守，在傳統文化與流行文化交融過程中缺乏突破和創新，雖然我國的消費市場十分龐大，但珠寶首飾設計行業的發展歷程十分艱難 。在新時期下國內珠寶設計行業的創新性和規范化也在不斷增強，國內出現了“周生生”，“周六福”等一系列的知名品牌，但從市場整體情況來看，珠寶首飾設計行業仍然缺乏競爭力，國內的珠寶首飾行業要想長遠發展和穩步發展，就要堅持多元化設計和創新設計。

三、珠寶首飾設計和加工工藝相結合的必要性

在珠寶首飾設計中設計人員需要通過作品來表達出內心的思想情感和訴求，只有充分調動知識和科技的力量才能創造出藝術美和工藝美的設計作品，并體現出設計人員的價值觀念。如在珠寶首飾作品設計中，設計人員需要對設計模型產生主觀的認知，并通過藝術加工手法將作品賦予紋理、色彩和形態，并融入設計人員的思想感情 。此外，珠寶首飾具有工藝美、材質美和藝術美，而這三者只有統一結合，才能體現出作品的藝術價值和魅力，如果三者中缺失了任何一種元素，都是使珠寶首飾藝術效果直接降低，導致珠寶首飾設計風格俗套，并造成嚴重的資源浪費，難以體現其藝術效果。而珠寶首飾設計和加工工藝的結合是十分必要的，主要體現在以下幾點：

第一，加工工藝是珠寶首飾設計的重要基礎，如果設計人員在珠寶首飾設計中缺乏首飾制作工藝，則難以設計出優秀的藝術作品，因此設計人員需要充分掌握首飾的設計工藝，如制作工藝、首飾鑄造工藝、琺瑯工藝、金屬材料工藝及首飾鑲嵌工藝等，而這些設計工藝的掌握需要設計人員在長期實踐過程中不斷摸索與體會。

第二，設計者創造思維需要通過長期的實踐經驗和理論知識的積累。設計者要設計出優秀的珠寶首飾作品，就需要對首飾設計和加工工藝之間的關聯性進行不斷探索，在首飾加工學習中要敢于大膽創作，并產生較多的奇思妙想，對加工工藝產生正確的認識，否則在實際操作中會產生較多的錯誤，如工藝方法不適合，金屬材料狀態變化等，只有理論知識但無實際操作經驗的設計人員，在首飾設計中會導致作品缺乏可操作性，在實際操作中錯誤也會頻頻發生，從而對作品最終藝術效果產生影響 。因此設計人員在珠寶首飾設計中對首飾工藝制作方法進行不斷探索，從而幫助設計者對設計作品及設計細節加以改進，對不同材料組合和材料性能進行準確把握，才能使設計出來的首飾作品可以達到良好的藝術效果。

四、結語

當前我國在珠寶首飾設計中片面注重對作品藝術價值的追求，但在設計中忽略了加工工藝，從而導致產品的設計不合格，最終只能停留在首飾設計加工階段。因此在珠寶首飾設計中需要和加工工藝相結合，并在長期實踐中不斷提高設計人員自身的加工水平，對作品進行創造性的加工和設計，才能設計出更加優秀的作品，并推動我國珠寶首飾行業的穩定發展。

注釋：

1.翁清. 淺談珠寶首飾設計與珠寶首飾鑲嵌工藝的聯合[J]. 藝術科技，2016，29（05）：308-309.

2.黃琳. 珠寶首飾設計專業色彩基礎課程教學的改革與研究[J].美術教育研究，2015，（13）：144+146.

3.徐阿俏，謝杰明. 現代珠寶首飾設計中新藝術運動元素的再體現[J]. 設計，2015，（11）：63-64.

4.陸海娜. 珠寶首飾設計對中國傳統文化的成功運用[J]. 藝術科技，2014，27（05）：238+246.

董鋆（1990.3- ），女，本科，專業教師，寶石材料及首飾設計方向。