淺談臺灣電視劇在大陸的沒落

歐柚希 （重慶郵電大學(xué) 404100）

淺談臺灣電視劇在大陸的沒落

歐柚希 （重慶郵電大學(xué) 404100）

臺灣電視劇行業(yè)在八九十年代到本世紀(jì)初期曾經(jīng)出產(chǎn)過許多經(jīng)典電視劇，但伴隨著大陸經(jīng)濟(jì)的崛起，臺灣經(jīng)濟(jì)的停滯不前，臺灣電視劇行業(yè)逐漸衰落，到了2011年，臺灣電視劇在大陸幾乎徹底失去影響力，本文主要從五個方面分析電視劇行業(yè)在大陸市場日益沒落的原因。

創(chuàng)意枯竭；本土化；人才流失；沖擊

上世紀(jì)八九十年代到本世紀(jì)初期，是臺灣電視劇，尤其是言情偶像劇的鼎盛繁榮時期，在此期間，誕生了許多經(jīng)典的，受眾廣泛的電視劇，在大陸也引領(lǐng)了一股風(fēng)潮，如由瓊瑤小說改編而來的《婉君》、《青青河邊草》、《一簾幽夢》，還有就是各大電視臺自制的青春偶像劇，如《流星花園》、《海豚灣戀人》、《王子變青蛙》、《惡作劇之吻》、《放羊的星星》等。但是臺灣電視劇行業(yè)也在不斷地沒落，到了今天，其影響力在大陸可以說是日益慘淡，微乎其微了，不少臺灣導(dǎo)演、演員看中了大陸影視行業(yè)的潛力，也開始北上，尋求在大陸發(fā)展的機(jī)會，在電視上也充斥著越來越多的由臺灣班底制作的大陸電視劇。

一、劇情簡單，創(chuàng)意枯竭

臺灣電視劇，（主要是鄉(xiāng)土劇和偶像劇）最大的特點(diǎn)就是劇情簡單，劇種單一，家庭倫理劇和青春愛情劇占據(jù)了電視劇行業(yè)的半邊天。慣常的套路就是王子與灰姑娘的故事或者丑小鴨變天鵝的故事，隨便列舉一部，例如2006年播出的《惡魔在身邊》或者是《惡作劇之吻》便是如此：平凡的女主角愛上光芒萬丈的男主角，由此展開了一系列“瑪麗蘇”的劇情。

這種劇情在十年前可能會讓年輕觀眾覺得新鮮和向往，但隨著時代的改變，兩岸經(jīng)濟(jì)發(fā)展的差距逐漸擴(kuò)大，在大陸經(jīng)濟(jì)日益發(fā)展的今天，大陸觀眾的文化需求或者說藝術(shù)的審美需求早已向著更高的層面發(fā)展。而為迎合臺灣觀眾而制作的電視劇里還在動不動就上演著“霸道總裁”、“豪華跑車”或者是“高大上的上流社會”，而對于這些單一劇情和角色設(shè)置，大陸觀眾早已見怪不怪，這些套路已經(jīng)重復(fù)上演十余年，早已看膩。

臺灣文化氛圍也越來越趨向于內(nèi)向化，本土化，而本土的題材越來越難引起大陸觀眾的共鳴。

二、本土化，難以引起大陸觀眾共鳴

再有就是臺灣電視劇本土化嚴(yán)重，難以引起大陸觀眾共鳴，最直觀的一個方面就是口音。雖然臺灣演員說的也是普通話，但大多數(shù)是帶著方言腔調(diào)的普通話，同大陸電視劇里演員字正腔圓的發(fā)音不同，一聽就感覺得到濃厚的地方特色。其實(shí)并不是沒有臺灣演員會說普通話，縱觀老一輩話劇出身的臺灣演員歸亞蕾、金士杰、李立群等都能說一口標(biāo)準(zhǔn)的普通話，但臺灣的青年演員，大多數(shù)都不是科班出身，例如模特出身的鄭元暢、阮經(jīng)天、何潤東和賀軍翔等，早年都撐起了臺灣偶像劇的半片天空。也有很多唱而優(yōu)則演的代表，如張韶涵、王心凌等，也是前些年炙手可熱的偶像劇女主角。他們沒有經(jīng)過系統(tǒng)正規(guī)的培訓(xùn)，就像精心包裝的商品一樣，外表更重要，業(yè)務(wù)能力上肯定是不及有著堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)，系統(tǒng)訓(xùn)練的老一輩，更何況臺灣偶像劇里本來就是以臺灣強(qiáng)調(diào)為主流，但也正是因?yàn)檫@樣，演員的臺詞能力受限，更有的大部分不敬業(yè)的演員就算北上來大陸謀取發(fā)展，也不肯下功夫提高臺詞功底，不管出演什么樣的角色都還是操著一口臺灣口音，在大陸經(jīng)濟(jì)日益發(fā)展的今天，曾經(jīng)蓬勃發(fā)展、走在潮流尖端的臺灣影視文化在大陸逐漸失去影響力，臺灣腔在大陸觀眾心中早已不具備優(yōu)越感，反而顯得不倫不類和不敬業(yè)。

方言在影視作品中原本是為了塑造地域特征、人物形象或是突出喜劇效果，例如《火鍋英雄》里演員說重慶話，《唐山大地震》里演員說唐山話，《平凡世界》里演員說陜北話，都是為了達(dá)到一種藝術(shù)效果，口音的自由切換本就是優(yōu)秀演員的基本功，但偏偏大部分臺灣演員卻不愿意改變。許多臺灣演員接拍的都是大陸背景的角色，卻說著違和的臺灣口音，《鬼吹燈》里的胡八一由阮經(jīng)天飾演，原本土生土長的北京人，在知識青年下鄉(xiāng)的背景下卻操著一口臺灣腔，讓觀眾出戲的同時也展示出了他們的不敬業(yè)和對觀眾的不尊重，長此以往，觀眾和市場自然對臺灣影視行業(yè)感到抗拒。

三、人才流失

從八十年代到兩千年初期，大陸的經(jīng)濟(jì)還不如現(xiàn)在，雖然人口眾多，市場卻并不大，因?yàn)槿司M(fèi)低，在影視行業(yè)的資金投入也不如臺灣，臺灣電視劇行業(yè)在當(dāng)時全面壓制著大陸市場，但是現(xiàn)在，臺灣經(jīng)濟(jì)低迷，對電視劇制作的投入也遠(yuǎn)不如大陸。大陸有大量的資金投入去購買版權(quán)，布置場景，培養(yǎng)新人或者干脆就請大腕演出，自帶市場號召力，保證精良的制作，而且人民生活水平提高，消費(fèi)能力自然也就上漲，與之相比，臺灣就相形見絀了。在2008年之前，臺灣演藝和幕后制作人員來大陸工作，有諸多限制，在一個劇組里合拍片的臺灣演職人員不能超過3到5人，且合拍片不能進(jìn)入黃金檔，還要經(jīng)過廣電總局層層審批，因此，許多電視劇雖然有臺灣資金或演職人員的注入，卻不能大張旗鼓，批著大陸劇的外衣從審核，銷售到播出都享受著大陸電視劇的優(yōu)惠政策。到了2008年，廣電總局宣布大陸和臺灣的合拍劇經(jīng)由大陸主管部門審核后，可作為大陸電視劇播出和發(fā)行，臺灣演職人員到大陸工作的條件放寬。

面對龐大的大陸市場和更高薪酬的誘惑，臺灣的影視從業(yè)者當(dāng)然更傾向于到大陸發(fā)展，這幾年大火的演員趙又廷、彭于晏、霍建華、郭采潔和林心如等大批臺灣知名演員還有臺灣電視劇導(dǎo)演陳銘章（代表作：《王子變青蛙》、《命中注定我愛你》）、劉俊杰（代表作《薰衣草之戀》），臺灣觀眾恐怕也只能通過大陸的影視作品才能看到他們，這也使得臺灣人才流失，電視劇行業(yè)的沒落是必然結(jié)果。

四、各地電視劇的沖擊

前文也提到隨著大陸經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，電視劇行業(yè)也欣欣向榮，2010年之前大陸的電視劇熒屏上不光充斥著港臺電視劇，大陸電視劇的占領(lǐng)的市場也不容小覷，憑著大量的資金投入，大陸電視劇的質(zhì)量也在不斷提高，競爭力在不斷增強(qiáng)。臺灣電視劇在大陸幾乎徹底失去影響力是在2011年，當(dāng)年，內(nèi)地電視劇井噴，不僅捧紅了大批的演員，也把臺灣電視劇順利擠出大陸市場。當(dāng)年爆紅的有《甄嬛傳》、《宮鎖心玉》、《步步驚心》、《裸婚時代》、《千山暮雪》和《愛情公寓2》等。

而在資金投入方面，臺灣是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及大陸的，臺灣偶像劇教父劉俊杰在接受媒體采訪時就說過：“大陸電視劇蓬勃發(fā)展，一集一小時的制作費(fèi)，在50萬元人民幣左右，如果是大制作，則無上限；在臺灣，一集90分鐘的戲，能有20萬元人民幣已屬不錯。臺灣更不可能有電視臺或公司出幾千萬甚至上億元人民幣去拍一部劇。”況且大陸面積廣闊，為電視劇的外景拍攝提供了絕佳條件，還修建了大量影視城，這都是臺灣不能比的。

觀眾總是喜新厭舊的，永遠(yuǎn)都在追求新鮮。韓劇產(chǎn)量高，劇情多樣曲折，引人入勝，俊男美女的光鮮靚麗，也讓其在內(nèi)地市場上占據(jù)了大量份額，還有英劇、美劇和日劇，甚至是泰劇的夾擊，臺灣電視劇被徹底打壓。

五、網(wǎng)絡(luò)劇的沖擊

隨著互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展，新媒體與傳統(tǒng)媒體的融合，網(wǎng)絡(luò)視屏平臺的興起，單一的電視傳播途徑被打破，再加上移動終端如手機(jī)、平板電腦的便捷和高效致使一大批電視觀眾轉(zhuǎn)移到網(wǎng)絡(luò)平臺上來，根據(jù)中國互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)信息中心（CNNIC）2017年第40次報告顯示，截至2017年6月，我國網(wǎng)民規(guī)模達(dá)到7.51億，占全球網(wǎng)民總數(shù)的五分之一，其中手機(jī)網(wǎng)民規(guī)模達(dá)到7.24億，2017年上半年網(wǎng)絡(luò)娛樂類應(yīng)用進(jìn)一步向移動終端轉(zhuǎn)移，中國網(wǎng)絡(luò)視頻用戶規(guī)模達(dá)5.65億，其中手機(jī)視頻用戶規(guī)模為5.25億，手機(jī)網(wǎng)絡(luò)視頻使用率為72.6%，在網(wǎng)絡(luò)視頻用戶不斷增加的背景下，各大視頻網(wǎng)站開始自制網(wǎng)絡(luò)劇。不少網(wǎng)劇制作精良，題材新穎，由于網(wǎng)絡(luò)劇的審核標(biāo)準(zhǔn)略微寬松于電視劇，電視熒屏上有的，網(wǎng)劇都能有，電視屏幕上沒有的，網(wǎng)劇也有，題材的多樣性和創(chuàng)新性吸引了大批電視劇觀眾，特別是年輕人。從最初的《靈魂擺渡》、《無心法師》、《盜墓筆記》到《太子妃升職記》、《鬼吹燈》、《河神》和《白夜追兇》等，幾乎每年都會出現(xiàn)幾部大熱的網(wǎng)絡(luò)劇。網(wǎng)絡(luò)劇在蓬勃發(fā)展——大量資金的投入，啟用炙手可熱的明星，不缺品質(zhì)、深度和熱點(diǎn)，自然也就瓜分了電視劇市場，而且觀眾都是健忘的，臺灣影視行業(yè)如果沒有好作品，自然就會被遺忘，被擠出市場。

[1]新浪影音娛樂：《“假大陸”劇明年將絕跡 臺灣演員內(nèi)地拍片松綁》http：//ent.sina.com.cn/v/m/2007-11-14/16141791874.shtml

[2]西陸網(wǎng)：《偶像劇人才轉(zhuǎn)戰(zhàn)大陸 臺灣拍戲像打游擊》http：//shizheng.xilu.com/20140625/1000150002411239.html

[3]中國互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)信息中心：《第40次<中國互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)發(fā)展?fàn)顩r統(tǒng)計(jì)報告>》.2017年8月4日

歐柚希，重慶郵電大學(xué)研究生。