論電影中的物質空間運用

張玥鋆

【摘要】電影《紅色沙漠》講述了一群在工業化時代不斷異化的人群，生活在物質文明急速發展與精神文明極度貧乏的巨大落差中，所造成了“精神正常的不像人，精神反常的更像人”的困境。本篇論文主要從物質空間的角度分析電影的空間運用。

【關鍵詞】物質空間；幾何；紅色沙漠

雷諾阿曾經說過：“電影是面向生活的一扇窗口。”人們通過影視的窗口，回味著歲月，見證著整個世界。米開朗琪羅·安東尼奧尼作為空間運用最為嫻熟的導演，其《紅色沙漠》中的空間構建更加卓爾不群。而本文將就物質空間構建這個方面進行具體的分析。

一、通過攝像機和拍攝物體的運動感知空間

通過攝像機的視角記錄工業化時代的特征，也是《紅色沙漠》一片在拍攝手法上與眾不同的地方。

在茱莉亞娜和科拉多一起去拜訪工人馬里奧時，通過攝像機的運動拍攝了高大的信號發射器，再一次表現出人物生活在一個巨大的機械化的時代里。導演多采用全景拍攝的方式，將人物的形象縮減得很小，反而機械卻占了很大比重的，仿佛是將十分渺小的人物置于一個冰冷的機械環境之中。通過巨大與渺小的對比，展示出茱莉亞娜在生活中無助的恐懼。同時，被虛化的龐大的發射器鋼鐵結構中，茱莉亞娜仿佛被關在了鋼鐵架中。在這群冷漠疏遠的“工業化機器”之中，她仿佛是一個異類，她渴望被愛，渴望被關心。她是一個由于車禍精神失常的女人，冰冷的工業化的產物是導致她精神失常的導火索，她希望自己可以像醫生說的那樣“學會去愛一個人或者是某種事物，去愛你的丈夫，你的兒子，工作，甚至是狗”，但是現實的冷漠是不允許她這樣的，丈夫淺薄的關心沒有辦法給予她安全感，兒子對她的戲弄更是使她寒心，而科拉多莫名的關心更是讓她無所適從。所以，她看似生活在自由的世界，卻仍然是活在牢籠之中，身邊的人沒有人理解她，沒有人關心她。也許在當時那個冷漠的世界，只有她能看懂人與人之間的情感危機，也只有她在為這個被工業物化的社會深刻的擔憂著。她雖然看似精神失常，卻比正常人活得更有人情味，活得更加真實，所以究竟誰是正常人，誰是精神病，我們在心里打上了一個大大的問號。

二、通過物體所占的體積和質感感知空間

1、建筑的夸張化

在《紅色沙漠》中，導演經常利用夸張化的仰拍或者是俯拍的角度，故意夸張工業化建筑物的比例，造成夸張的壓迫感，由此更加生動的展示這個陰森恐怖的工業化社會，以及人們在工業化空間中的渺小感與無所適從。

當科拉多來到一個縱深的巷子中時，導演選用了一個極低的角度拍攝對景物進行仰拍，讓本就高大的巷子顯得更加的高大。而科拉多處于一個極窄的巷子中，巷子的兩邊都是老舊斑駁的屋墻，而那嵌入墻上一扇一扇緊閉的窗戶，仿佛象征著人與人之間緊閉的心門，代表著一個時代中的人情冷漠。而那巨大曲折的回環小巷仿佛要將渺小的人物吞入囊中，鏡頭通過高大的巷子與渺小的人物進行明顯的對比，更加能體現出生存在一個毫無生機的工業化機械時代的孤獨與落寞。灰色破舊的巨大建筑物象征著沒落工業化時代，緊閉的窗戶象征著機械化時代中的人情冷漠，而當科拉多進入這個場景之后的左顧右盼，充分顯示出了生活在這個工業化時代的人們的惶恐與不安。

在有些鏡頭中，導演甚至會故意擴大工業建筑物的比例，讓工業的建筑物成為鏡頭中的主體。在漫天的煙霧之中雖然兩個主人公站在鏡頭的中央即視覺的中心點，但是逐漸擴大直至淹沒了人物的工業化污染物卻占據了畫面中的最大畫幅，成為了鏡頭中的主體。在蔓延天際的工業化污染物中，兩位主人公毫不在意的聊著天，仿佛都這些污染已經司空見慣。他們對身邊的事物冷漠，對自己所生存的社會冷漠。在廣大的工業化社會的標志下，他們只是渺小的個體，他們無法改變這個社會，所以只能冷漠地旁觀著社會的變化，可是后來慢慢地冷漠便變成了習慣。導演通過將工業污染物極端擴大化，表現出了機械化時代的龐大和恐怖以及人與人之間的冷漠與疏遠，揭露了機械背后的冰冷，世故背后的冷漠。

2、幾何構圖

在《紅色沙漠》中，安東尼奧尼多次運用玻璃制品拼出幾何構圖，工業也化制品本身還是有一種獨特的魅力，尤其是與工業化的環境相切合的時候，例如藍色的玻璃、紅色的機械，這些都能給人們帶來工業化的美感，提升鏡頭內容的審美價值。但是玻璃的質感還是會給人冷冰冰的感覺，多次運用玻璃制品隱喻了人與人之間疏遠和冷淡。而用玻璃拼出線條性強的硬性構圖，用極其抽象的手法表現出工業化社會背后硬性的冷漠人情。

導演在鏡頭中所塑造的充滿線條與造型的幾何造型，既能夠將冰冷的工業化時代和現代人冷漠的情緒定格在鏡頭之中，又提升了鏡頭中的現實主義美感。

三、通過視聽元素的空間調度設置空間

在《紅色沙漠》中，導演利用豐富的視聽手段加強了觀眾對工業化時代的整體印象。在影片的開頭，導演運用了一組連續的工業建筑物的虛焦鏡頭，破舊連綿的工業廠房、粗壯高大的煙囪、冰冷硬朗的工業機械，伴隨著不絕于耳的機械轟鳴聲，和畫外一個女人毫無情感的低吟淺唱，眼前工業的煙霧連綿不絕，幾個簡單的空間鏡頭，生動的勾勒出了人物生存的年代，一個被工業異化的時代。導演通過一系列的全景鏡頭記錄人物的生存空間以此來表現整個物質空間。

連續的虛焦會帶給我們強烈的視覺不適感，而視覺的不適會給我的強烈的內在阻隔。機械的嘈雜聲夾雜著女人的歌聲，更加真實的還原了茱莉亞娜的生活環境和生活狀態。通過一系列拍攝工業建筑的虛焦鏡頭奠定了整部電影的基調，模糊的視線透不過工業的高墻，恍惚的目光看不過跳動的人心。通過鏡頭中的視聽元素感知人物所處的空間構建感知整個工業化時代的時代特征與空間結構。

【參考文獻】

[1] 鞏如梅. 紅色沙漠筆記[J]. 電影藝術， 1992-05-30.