焦墨山水畫家初中海

李偉平

人物簡歷：

初中海，字抱道，號一道、道公、予虹文、齋號弘堂，1955年生于山東，一道北京畫館館長、現為黃賓虹藝術研究會常務副會長、中國美術家協會會員、中國書法家協會會員、中國人民大學特聘教授、中國人民大學初中海山水書法工作室導師、全國名人書畫藝術界聯合會藝委會副主任委員、北京中國藝術家協會副會長。

理論著作出版：

《一道論畫》、《一道論焦墨》、《一道論焦墨要旨論略》、《大道.大雅.黃賓虹-賓虹之黑與新安之辣》、《一道論道初中海教學論稿》、《國之焦墨》、《海上虹影-黃賓虹上海三十年藝術活動之雪泥鴻爪》。

繪畫專集出版：

《一道焦墨山水》、《大道至簡-一道山水》、《大道有形——一道焦墨山水》等等若干冊。

書法專集出版：

《初中海書法》、《初中海草書千字文》等若干冊。

繪畫與書法作品和理論文章先后在《美術》《美術觀察》《中國畫觀察》《國畫家》《收藏》《中國收藏》《中國書畫報》《美術報》《書法導報》《書法報》《人民日報》《中國藝術報》《中國改革報》《中國信息報》《中國鐵道報》《濰坊日報》《黃山日報》《秦皇島日報晚報》等幾十家專業媒體和主流雜志作專題發表，中央電視臺、中央教育電視臺、北京電視臺、山東電視臺等眾多欄目多次予以專題采訪報道。被中國畫壇名家網、山東廣播電視報及中國收藏家俱樂部聯合評為二十一世紀最具收藏價值的中國百名杰出畫家。

繪畫作品：

《太行秋韻》《霧鎖太行》入選中國美協第二十次全國新人新作展，《萬壑有聲》獲中國美協2007年全國中國畫作品展最高獎，《池上無風有落暉》獲中國美協2008年全國中國畫作品展最高獎，2009年創作的巨幅山水畫《華夏風骨圖》為人民大會堂收藏，同年獲中國國家畫院主辦的盛世丹青展三等獎.

書法作品：

入選中國書法家協會主辦的第四界全國新人新作展及中國首屆大字書法藝術展等。

展覽情況：

2005年在秦皇島舉辦個人書法展，2011年元月在北京789紅石廣場舉辦個人山水作品展、2013年元月在全國政協禮堂舉辦個人山水作品展覽，并在金色大廳舉行研討會。2013在山東濰坊會展中心舉辦個人山水書法作品展覽、2013年在山東濟南舜耕會展中心舉辦個人山水作品展覽。2014年在中國人民大學數碼大廳舉辦初中海山水書法工作室師生作品展覽。2015年在北京藝倉空間美術館舉辦個人焦墨山水展覽、2015年在北京丹鳳朝陽美術館舉辦個人書法展覽、2015年在北京收藏天下美術館舉辦個人焦墨山水展覽、2016年在798感嘆號美術館舉辦個人焦墨山水小品展覽。

>>>名家點評

初中海以鮮明的當代意識深研傳統，在綜合學養方面下功夫并使之融通。最終專注于焦墨藝術研究，嚴格說來，他不只是運用焦墨，而是焦筆、焦線，把焦渴的筆墨語素單純化，強化了焦墨語言的表現力。他的焦墨山水在帶來一種新的美學意識的同時還帶來新的視覺觀念。提純的焦墨語言和焦墨的結構方式出現了一種新穎的筆墨結構，這種結構和老傳統以及現代傳統都不同，通過他隨心率性的筆墨運行，通過焦墨的組織肌理特別是干渴質地，形成了圓渾通融的面貌。

——范迪安

初中海熱愛中華文化，將自己的繪畫藝術深深地植根于五千年的傳統文脈之中，喜歡讀書，學養豐富，對中國傳統的書法與繪畫有較深的理論研究，立論著述，構建了自己比較系統的書畫審美理論體系。放眼當代畫壇，初中海稱得上是一位具有特殊意義的畫家，他是一個入古而出新的智者，一個有膽有識有創新力的畫家。

——劉大為

初中海的藝術，發端于不易被西學改造的中國書法，他的繪畫尤得書法思維之助，由法而理，由技進道，終于成為時代主流話語的透網之鱗。具體說來，他是傳統出新的，是始而入古，扎扎實實地研究傳統，精究前賢化古為我的經驗與智慧，繼而從傳統中尋找立足點和生長點，借古法加以發展變化而出己之意。

——薛永年

初中海的焦墨山水具有很濃的書卷氣，他是一個可以沉下心來讀書、寫字、畫畫、研究學問的人，他的畫通過一種獨特的筆墨表達出了他自己所賦予山水的那種獨特感受，在一種難見人煙，遠離喧囂的畫面之中所蘊涵著簡遠、清謐、幽淡、天真的意境，呈現出一種既古典又現代、既傳承又創新、既出世又入世、既虛無縹緲又仿佛觸手可及的渾然一體的文化心理結構。另外，初中海有著一個明確的藝術方向并堅定地向前走，就好比當年寂寞的黃賓虹。

——龍瑞

初中海先生作品的儒雅和簡靜顯然來自于他深厚的畫學修養，在當代山水畫界，像初中海這樣做過這么多繪畫史學和畫論研究的畫家并不是太多，我比較仔細的品讀了他的文章，我覺得他用的詞匯都是古語詞匯，雖然有些現代語言的結構，但是他的詞匯基本是用的古語詞匯，說明他是完全沉浸在對于古代書畫的研究的氛圍中。所以我想我們實際上不僅僅談到是對畫學修養的問題，從畫學修養背后實際是提升他的學養和在畫面中能夠呈現出來的這種格調，我覺得他的這種儒雅簡靜的格調是非常高的，這種高正來自于這種畫學修養。

——尚輝

今天我們看初中海的焦墨山水，是從中國傳統筆墨過來的，不像張仃。張仃是接受廣泛的教育和各方面的支持，他畫過連環畫，也畫過年畫，不僅對民間藝術也有所研究，對西方的現代藝術包括畢加索的藝術都很關注，所以他的焦墨山水就不完全是純粹的中國傳統的焦墨山水過來的，也不是完全從書法過來的。初中海的焦墨山水在筆法上、章法上是繼承傳統，更注重平面性，在平面里沒有任何的透視，張仃先生畫房子，有空間，透視的一些觀點用在上面。在初中海這里沒有。初中海是很隨意從書法入筆，很平面的味道，平面里面強調境界，強調制造一個畫境，這是他一個很大的特點。無論是在筆法上、章法上都有這個特點。

——邵大箴

現在的畫展太多了，大部分畫展看后，都有“沒有意思”的感覺，但這一次看了初中海的《一道焦墨山水》后，感到“很有點意思”，倒不是因為他用焦墨，用焦墨畫的也有不好的，也有很差的，用焦墨畫山水較有名氣的是張仃，賴少其，但初中海的焦墨山水和張、賴等人都大不相同。他研究過明末清初垢道人及新安四家的畫、元明之際的冷謙戴淳的畫，又學過黃賓虹、潘天壽，更研究過北宋的山水畫，綜采百家，獨創一格。

——陳傳席