當代中國表現主義藝術發展探析

陳靖雯++藍浩銘

摘要：表現主義是西方藝術發展當中極具特點且對整個藝術發展產生非常大影響的藝術風格。我國在上世紀中后期的藝術發展歷程中，產生了大量表現主義代表作品，國內藝術家在漸進接觸、內化表現主義的過程中，因而表現主義在世界藝術史上形成了獨樹一幟的鮮明風格。因而，本文嘗試從我國表現主義藝術發展角度，來對表現主義對我國當代藝術的影響作出探析。

關鍵詞：表現主義；當代中國；藝術發展

一、表現主義概述

在現代派美術史上，表現主義指的是那些為表現藝術家的精神世界或主觀情感而采用變形和抽象的表現手法的現象。表現主義產生于上世紀初期德國，在當時社會背景、東方藝術元素以及歐洲藝術的催化下，表現主義繪畫潮流星期，這是一種區別于以往藝術表達方式、采用強調、極端表達為主、帶有強烈感情色彩的藝術表現形式。其中，表現主義繪畫是這種藝術風格的主要代表，涌現出一些列風格多樣、素材廣泛的藝術作品，且對我國當代藝術產生了非常深遠的影響。

二、我國表現主義藝術起源

上世紀八十年代，我國藝術家創作出大量不同于古老傳統風格的藝術作品，這一階段被稱為“85新潮美術”，是中國新表現主義油畫藝術的濫觴。在這段時期，我國藝術風格在西方美術潮流的影響下，東西兼濟，表現主義藝術發展迅速，國內涌現出非常多的以表現主義為主的藝術作品。在這段時期，剛剛經歷過文革的國內藝術家在長期文化專治背景下，壓抑許久的藝術創造力得到釋放，加之國外豐厚藝術文化底蘊對國內藝術領域的影響，我國油畫創作進入到了一個非常迅速發展階段。這一時期，國內藝術家逐漸開始摒棄我國傳統文化和傳統藝術技法，開始嘗試西方現代藝術作品形式，并且在工業社會發展的基礎上，進行了一系列創新發展。盡管初期，我國藝術家們完全依靠模仿進行創作，并涌現出非常多的表現主義藝術作品，但是這些作品尚不具備代表性，也不足以表達國內社會背景和大眾文化。隨著國內藝術家在表現主義藝術方面的積累，其對繪畫素材的情感的表達和個性的把握非常鮮明。

中國的新表現主義油畫在吸收了西方新表現主義藝術營養的同時，糾正了“85新潮美術”中純化藝術語言的過激性，反對其過分觀念化的傾向，在關注藝術本體化轉化的過程中逐漸在美學和藝術表達中形成了自我見解。

三、當代中國表現主義藝術發展

當地我國表現主義藝術主要以繪畫藝術作品形式呈現，在這一時期我國涌現出如周春芽、段正渠等諸位優秀藝術家，他們在表現主義藝術方面造詣深刻，創造出大量在當代藝術風格鮮明、時代特征明顯的藝術作品。縱觀這些藝術作品，可見我國表現主義藝術在色彩運用、情感表達等方面特點突出。

作為中國當代表現性繪畫風格畫家之一，周春芽創作了一批新表現主義的人像，如從構圖形式來看，創作于 1992 年的《黑色的線條紅色的人體》明顯帶有德國新表現主義畫家巴塞 利茨、基弗等人的影子。

表現主義在色彩表達角度較能夠彰顯作者個人情感色彩，我國表現主義藝術當中色彩特征較為強烈的表現主義作品較多。其中段正渠的繪畫具有博大恢弘的構圖，他擅長在繪畫的題材和色彩上利用民間繪畫的特點，塑造出一種東方文化的精神和張力。如他的表現主義油畫作品《東方紅》，在這幅作品中作者為了表現畫作人物臉部的情緒，利用穩重激昂的紅色調子，加粗人物輪廓線的渲染，再利用震撼的筆觸塑造出畫中人物激動、興奮的情緒，在視覺上受到了巨大的沖擊。而毛旭輝的油畫作品喜歡運用黑、白、紅等三色為主的主色調，為了體現其地域文化中的家長式的生存，他創作了《黃色調大家長圖》、《紅色調大家長圖》等，把背景置于紅色、黃色上，而采用濃郁的黑色對背景色進行分割和籠罩，體現出人們的精神常常陷入極度緊張和恐懼中的狀態。此外，端正渠的作品則是濃郁的黑色、褐色為主，如他的作品《夜行》、《燈下》等為了體現陜北等地的地域特色和鄉土文化，總是采用這些晦澀色調，使觀眾在欣賞陜北山嶺的樹枝、沙土時總能體會到陜北地域的粗錯、堅硬等。而殷陽的代表作《礦工》則采用黑色為主色調，借以展現礦工的特殊生活環境和心理。

另外，表現主義在彰顯個人情感的同時，主題更加深入，許多藝術家開始思考文化與社會發展等深刻問題。俸正杰在創作表現主義油畫時則極具有文化的艷俗性。如他的作品《蝶戀花》，俸正杰把傳統的繁文縟節拋棄，采用任性和放肆的手法刻畫了女性的身體，并用厚厚的嘴唇來暗示性，用性感的身體來顯示性的欲望。當然，畫家還采用了紅色的眼簾和閃光的瞳孔來暗示人性的欲望。而畫家的這種創作實際是為了表達當今社會的流行時尚對人們內心的影響。可以說“包裝”和“拆解包裝”成為俸正杰的作品思想脈絡。這些作品都展示了作者對人自身的深刻反思。

同時，表現主義藝術在我國發展最快時期恰逢我國經濟社會蓬勃發展，在國外藝術史上同類時期出現波普藝術潮流，而我國受到經濟刺激與西方藝術文明的雙重影響，表現主義也融入了些許波普元素。劉明則采用特殊的逆光進行創作，或用強烈的主觀色彩表現當代的人病態心理，如作者創作的《94夏日海灘》自畫像系列便是如此，或通過畫作表現作者自身對現實社會的觀察，以及對現實社會中的人自身命運的觀察。如作者創作的《有公廁標志的自畫像系列》便是如此，在這幅作品中，作者采用了傳統的筆觸和色彩運用，既描述了主題的內容，又采用了商業化的語言來刻畫現實。而在畫面的上部和下部，作者利用黑色的工業油漆，采用灰色和白色塑造了一系列的標志性的自畫像來表現現實社會。

四、結語

總體來看，表現主義在我國現代藝術發展史上成為非常經典的抒情表達技法。表現主義喚醒了藝術家的主體意識和能動性，它強調藝術的表現性和審美性，從而使藝術家把個人的情感傾注在畫面上，使得油畫作品本身充滿了強烈的感情色彩，從這個角度來看，表現藝術對塑造本體性來說是積極的，對現代藝術領域的貢獻也非常巨大。

【參考文獻】

[1]楊蕾.傳承與升華——具象表現主義藝術與中國繪畫的因緣[D].安徽師范大學，2004.

[2]王雅潔.色彩的誘惑與筆觸的張力—德國表現主義繪畫的探究[D].西北師范大學，2014.

[3]朱伯雄，焦禹.世界美術名家名作大典[M].杭州：浙江教育出版社，2002.