有此傾城好顏色

牡丹卡，響當(dāng)當(dāng)?shù)慕鹑谄放啤＿b想28年前，牡丹卡怯生生地登上了申城的消費(fèi)舞臺(tái)，我有幸參與了牡丹卡商戶拓荒工作，跟著業(yè)務(wù)主管身后“熱面孔貼冷屁股”，四處奔忙，總算湊齊了10家特約消費(fèi)商戶，趕在發(fā)布會(huì)前匆忙開張，其時(shí)的刷卡環(huán)境可想而知。不管怎樣，信用卡尷尬亮相，畢竟為日后的枝繁葉茂打下了基礎(chǔ)。如今，只要看到牡丹圖案，就情不自禁地記起當(dāng)年“栽種”的困頓與艱辛。

先后收進(jìn)了好幾幅牡丹題材的扇畫，有“郁牡丹”郁文華的，有老畫家顧秉松的，有“號(hào)角聞樓主”陸伯龍的，有“夢(mèng)蝶樓主”胡亞光的，還有當(dāng)代海上女畫家鮑鶯的……林林總總，花團(tuán)錦簇。盡管畫面內(nèi)容相近，但“國(guó)色天香”，多多益“扇”，我是不會(huì)嫌壓手的。

“郁牡丹”逸氣十足

大風(fēng)堂得意門生、“郁牡丹”郁文華，我早就垂青于他的作品。曾經(jīng)購得《山花爛漫》扇面，惜乎不是“國(guó)色天香”，得隴望蜀，渴望再獲招牌牡丹。機(jī)緣來了，拍賣會(huì)上“郁牡丹”盛開，來得早不如來得巧，隨手“摘”下花一朵，“扇”解人意富貴多。郁文華寫牡丹，全憑貨真價(jià)實(shí)的畫技，扇面賦色清潤(rùn)，艷麗中暗藏奇崛，嫵媚中蘊(yùn)涵健強(qiáng)，得大千先生之逸氣，人見人愛。他的牡丹還“外銷”到法國(guó)、美國(guó)、日本、新加坡等地，“紅”遍全球。一次，有位藏家朋友拿了一幅牡丹圖讓郁文華鑒賞，老先生一看是他的落款，卻不是他的手跡，顯而易見，有人仿冒了他的牡丹圖。郁文華當(dāng)即對(duì)朋友說，你那張畫給我，讓我留作紀(jì)念，我重新替你畫一張。事后郁老表示，其實(shí)那張仿作畫得也很精到，他拿回家細(xì)細(xì)研究，從中汲取他人之長(zhǎng)。多么寬容而謙卑的老先生啊。

“郁牡丹”大名從何而來？上世紀(jì)50年代初期，郁文華加入上海國(guó)畫互助組，專門繪制出口工藝品，諸如檀香扇之類，他的牡丹圖細(xì)膩入微，頗受出口公司青睞。后來籌備上海中國(guó)畫院，郁文華和富華、邱受成聚在一起練筆，富華喜畫鴨子，邱受成醉心枇杷。富華開玩笑講：“我么是富鴨子，邱受成是邱枇杷。”過了一陣，邱受成對(duì)郁文華道出肺腑之言：“我畫枇杷也沒啥花頭，你畫牡丹倒是出了名，干脆就叫郁牡丹吧。”于是乎，“郁牡丹”名聲不脛而走……

翻看《郁文華畫集》，得知他為1922年生人，入大風(fēng)堂之前曾師從張石園，其山水宗宋元之法，花鳥得明清遺規(guī)，演繹傳統(tǒng)又當(dāng)隨時(shí)代，有一番與眾不同的氣象。我在朋友處看到郁老先生的黃山圖，真是古法為今貌所用，奇松奇石，姿態(tài)萬千，云山霧海，翻騰變化，令人如臨其境，如游其地。筆墨一出新，紙上的山川形象也隨之鮮活起來。他能先后出任上海中國(guó)畫院畫師、上海大風(fēng)堂書畫研究會(huì)會(huì)長(zhǎng)等職，當(dāng)屬名至實(shí)歸。

“春泥軒”清氣四溢

民間有“谷雨三朝看牡丹”的說法。去了一趟河南洛陽，聽說那里善畫牡丹的大小畫家，有萬余人之盛，但因行色匆匆，與當(dāng)?shù)氐哪档ど犬嫴良缍^了。兜了一圈回到上海，未想與顧秉松的扇畫《富貴牡丹》撞個(gè)滿懷。記得在洛陽看牡丹，不禁為“花中之王”的雍容華貴、姹紫嫣紅所吸引；而顧老先生畫的牡丹，賦色雅致，艷而不俗，潑墨渲染，老而返春，把玩扇面，讓人分明聞到“獨(dú)立人間第一香”。顧秉松的牡丹以沒骨寫意見長(zhǎng)，用筆技巧嫻熟，用色清奇有韻，用水大膽得當(dāng)，畫面虛實(shí)相間，變幻豐富，點(diǎn)綴花鳥彩蝶，更顯生趣盎然。

說起來，顧秉松與“牡丹甲天下”的洛陽城，也算有過不淺的緣分。十多年前，他的作品就曾入選洛陽“中國(guó)畫牡丹精品展”，備受中原畫壇關(guān)注。顧秉松自1947年起，除了跟“郁牡丹”一樣師從張石園繪山水，還師從知名海派畫家張大壯畫花鳥，1956年成為王個(gè)簃的入室弟子，曾任上海香山書畫院副院長(zhǎng)，一度現(xiàn)身熒屏傳道解惑，授人畫技。不難看出，畫家齋名“春泥軒”，取意清代詩人龔自珍“落紅本是無情物，化作春泥更護(hù)花”，其淡泊名利之情操昭然可見。顧秉松亦畫亦書，另面抄錄李白詩一首：“名花傾國(guó)兩相歡，長(zhǎng)得君王帶笑看。解釋春風(fēng)無限恨，沉香亭北倚闌干。”尋詩意，賞畫味，花在闌外，人倚闌干，何等優(yōu)雅風(fēng)流！

“老克勒”心氣平和

不同于“郁牡丹”的艷麗奇崛、顧秉松的清潤(rùn)疏簡(jiǎn)，陸伯龍的《牡丹圖》，自有率真疏簡(jiǎn)的灑脫心懷，縱情揮灑而意在畫外，讓人透過扇面，分明聞到“獨(dú)立人間第一香”。85歲高齡能有這樣的手筆，了不得啊。

笑而不語是一種豁達(dá)，痛而不言是一種智慧，藏而不露是一種成熟。陸伯龍乃海上聞名的畫家和收藏家，雖為浙江湖州人，卻常年寄居上海，淡于世事，一門心思賦詩作畫。他年輕時(shí)的書畫得到藝術(shù)大師吳昌碩的贊許，并作書推薦，師從畫壇巨擘王一亭學(xué)藝，深得王派藝術(shù)精髓，形成獨(dú)特的粗筆寫意風(fēng)格。陸伯龍畫路寬闊，題材廣泛，花鳥、山水、人物皆其所能，尤其擅畫仙佛道，早年他與王一亭合作巨幅佛像畫，凝重不滯，栩栩如生，現(xiàn)藏于上海玉佛寺。陸伯龍閑時(shí)喜好游歷祖國(guó)大好河山，隨行隨畫，遠(yuǎn)赴黃山、桂林、雁蕩山以及家鄉(xiāng)湖州等地寫生，筆情所至，墨色飽滿，風(fēng)格雄渾。他還經(jīng)常參加豫園書畫會(huì)題襟館、中華畫社等活動(dòng)，與程瑤笙、張大千、倪墨耕、黃山壽等諸畫家研討中國(guó)畫藝術(shù)理論和創(chuàng)作，作品具有古樸雄健、筆簡(jiǎn)意密、畫外有畫、神形兼?zhèn)涞母哌h(yuǎn)境界，正是王一亭畫派的風(fēng)格。陸伯龍既重視繼承唐宋繪畫的傳統(tǒng)技法，又有創(chuàng)新精神，畫作每見新意，墨彩揮灑自如，富有時(shí)代氣息。

藏家陸伯龍，另有趣事一則。據(jù)說陸伯龍?jiān)赜泻胍环◣熌珜殹斗畔隆罚拔母铩逼陂g遭遇紅衛(wèi)兵小將抄家，見此條幅大呼“放下”不好，欲要撕毀，陸伯龍靈機(jī)一動(dòng)，告知紅衛(wèi)兵紙上所題應(yīng)為“下放”，下放者，下放勞動(dòng)也，終于幸免于難。弘一法師的書法，一直是拍賣場(chǎng)上討喜的拍品，若干年前，僅有兩字的《放下》，居然拍出471.5萬元，令人瞠目結(jié)舌！

“美男子”意氣風(fēng)發(fā)

偶然機(jī)會(huì)，又讀到夢(mèng)蝶樓主胡亞光的牡丹扇面，當(dāng)然他筆下擅長(zhǎng)的并非“傾城好顏色”，而是姿容可掬、自成一格的熊貓圖。中國(guó)擅畫熊貓的大家中，北稱吳作人，南謂胡亞光。名門之后胡亞光，為紅頂商人胡雪巖曾孫、大書畫家戴熙曾外孫。早年他得益于張聿光在上海青年會(huì)開辦的“畫圖函授部”，西畫國(guó)畫雙管齊下，無所不能。1923年，胡亞光于西子湖畔創(chuàng)辦亞光繪畫研究所、杭州暑期繪畫學(xué)校，培養(yǎng)美術(shù)青年，造就菁英無數(shù)。尤其讓人叫絕的是，他擅長(zhǎng)替人寫像，神態(tài)酣足，惟妙惟肖，而且請(qǐng)他畫像的人士，個(gè)個(gè)名頭如雷貫耳：章太炎、周恩來、蔣介石、徐特立、宋慶齡、弘一法師、魯迅、吳敬恒、張大千、梅蘭芳……

提到胡亞光，還是“畫壇美男子”一枚。胡亞光身高一米八，年輕時(shí)氣質(zhì)優(yōu)雅，風(fēng)度翩翩，畫家鴛鴦蝴蝶派作家陳蝶仙如是描述：“與亞光共談笑，如對(duì)玉山琪樹，令人自生美感。”坊間傳言，一次黃龍洞舉行名流聚會(huì)，請(qǐng)了梅蘭芳。很多賓客沒見過梅蘭芳本人，正翹首以待，不料胡亞光先到，不少人都以為梅先生來了，摩肩接踵，一陣轟動(dòng)啊。一時(shí)間，“高富帥”胡亞光被媒體喚作“江南梅蘭芳”。美男子畫筆之下，當(dāng)是“美”不勝收。只是，命運(yùn)喜歡開玩笑，新中國(guó)成立后，胡亞光陰錯(cuò)陽差進(jìn)入上海第一醫(yī)學(xué)院謀職，專畫人體解剖圖，雖然不太樂意，但他依然堅(jiān)持到了退休。其后他被政府聘為上海文史館館員，總算可以隨心所欲地舞文弄墨了。

“女文青”靈氣迫人

女畫家活躍于海上畫壇，是有傳統(tǒng)的。追溯海派繪畫史略，上世紀(jì)30年代起，上海就誕生了國(guó)內(nèi)第一個(gè)“中國(guó)女子書畫會(huì)”，群芳吐艷，落英繽紛，一連串閨閣畫家的大名，叫藏家如數(shù)家珍。反觀當(dāng)代女性畫家，源自中國(guó)畫傳統(tǒng)，又分明深受西風(fēng)的熏染，或許畫的依然是大千世界的閑花逸鳥，卻以樂觀進(jìn)取的理念和獨(dú)辟蹊徑的方式感知自然，傾訴心曲，畫面呈現(xiàn)平靜而樸素，審美形態(tài)詩意而浪漫，一花一葉之間，噴涌出一股蓬蓬勃勃的生命熱力。新近覓得女畫家鮑鶯的牡丹扇作，觀其優(yōu)雅脫俗的“新工筆”，便有這種深切的感受。

看得出來，女畫家有過濃得化不開的文學(xué)情結(jié)。不然，她的筆墨里，怎么會(huì)汩汩流淌著詩一般的寧謐與澄明？

70后的上海中國(guó)畫院畫師、文學(xué)學(xué)士鮑鶯愛讀詩，念書時(shí)喜歡張愛玲的作品。在她信手拈來的讀書筆記里，頻頻出現(xiàn)關(guān)于“浪漫”和“詩意棲居”的描述，洋溢著典雅蘊(yùn)藉的傳統(tǒng)美學(xué)意趣，又傳遞出當(dāng)代女性所秉持的繪畫理念。字里行間，總能看到畫面意境的本相所在：“我的畫是我的‘情書，讓我表達(dá)我的追求。”鋪展開鮑鶯的畫作，不論是工筆設(shè)色，抑或水墨暈染，宛如一首首平淡嫻靜的詩歌，蘊(yùn)涵著很文學(xué)、很詩意的心靈獨(dú)白，輕吟淺唱，細(xì)語呢喃，體現(xiàn)出女性畫家的獨(dú)到審美與詩性追求。前幾年，鮑鶯曾把自己的一次個(gè)展標(biāo)題，命名為“詩露·花語”，極見匠心，恰有一種隱語在不言之中款款表達(dá)：這些綻放在畫紙上的閑花野草，從花瓣到葉尖，綴滿了唐詩宋詞的晶瑩露珠，在古淡天然的意趣中，讓自然妙境得以浪漫起來。

手頭這柄鮑鶯繪制的成扇，也是以花卉為主題，暗香幽馥的氤氳里，透出一股新鮮生動(dòng)的氣息。所謂“奪造化而移精神”，鮑鶯醉心于體察入微的新工筆，在恬淡疏朗的調(diào)性下詮釋出一種明媚的心緒，扇面充滿了陽光而郁勃的人文情愫，以及古雅婉約卻不乏現(xiàn)代氣質(zhì)的別致美感，張揚(yáng)著自信與活力，激發(fā)觀者的愉悅感，叫人沒法忽略她的存在。

牡丹馥郁芬芳，花品高雅，自古象征著富貴。此說有出典，起自宋代周敦頤《愛蓮說》：“自李唐以來，世人甚愛牡丹。”“牡丹，花之富貴者也。”在下為藏扇“錢袋漸癟終不悔”，但精神生活頗為豐實(shí)，“富”的是心智，“貴”的是氣質(zhì)，如此富而貴之，是我藏扇生活的最大回報(bào)。（作者簡(jiǎn)介：黃沂海，作家，上海市銀行博物館館長(zhǎng)，《行家》《銀行博物》雜志主編。出版《笑看金融》《笑問財(cái)緣》《笑點(diǎn)贏家》《扇有善報(bào)》《扇解人意》《多多益扇》《漫不經(jīng)心》《家儉成儲(chǔ)》等多部專著。）