談雜技表演藝術的發展趨勢

赫丹

摘 要：在雜技的藝術問題上，經常有某些偏面的傾向，即重技巧輕藝術，“一招鮮吃遍天”，仿佛技巧就是一切。需解決這一問題，首先必須從指導思想上要弄清，構成雜技的主體雖然是高難技巧，但更主要的，仍是一種以技巧作為主要表演手段的表演藝術。任何表演藝術，都要塑造出動人的藝術形象，都要講究藝術感染力，否則就不成其為藝術。

關鍵詞：雜技；表演；發展

中圖分類號：J828 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2017）05-0095-01

雜技都是一種藝術活動，是以觀眾表演，給觀眾藝術享受和思想起迪。一但特技表演變成了目的本身，節目就喪失了藝術性，而沒有藝術性的藝術表演是不可想象的。

因此，我們要注重改革雜技教學、練功時要注意培養演員的想象力，增設雜技藝術理論和舞蹈、音樂、表演課，努力提高演員的藝術素養和表演能力。同時，要加強編導力量，精心構思節目。許多雜技節目沒有個性，表演方程式陳舊。要用不同形式對傳統進行藝術加工的大膽嘗試，注重從藝術上，表演形式和表現手法上多方面去創作，提高雜技節目的意境。依仗民族風格和高難技巧的優勢，通過新穎的藝術構思想圍繞一定的主題，就能夠使演出節目產生轟動放位，相反，隨意拉起的一些雜技節目進行堆砌，無主題，無藝術構思，盡管把雜技節目串起來，但由于失去上述的主題演出的效果是令人乏味的。這是要引起我們重視的。

適應新時期精神文明建設的需要，在弘揚民族優秀雜技節目的同時，向多品種的雜技藝術方面發展。

在當前文化市場上，對雜技表演需求呈下降趨勢。節目的品種不豐富，單一枯燥，是一個帶有普遍性的問題。雜技場內的氣氛、嚴肅緊張有余，活躍輕松，幽默風趣不足，長此以往，雜技場內將不再有美聲，可能會失去觀眾。因此，我們在研究雜技發展的同時，不能不考慮到觀眾的喜愛和需求，不能不研究有中國傳統特色的節目。新中國成立之后，中國雜技走上舞臺不是偶然的，它和民族傳統有關。中國的傳統節目，多是中、小型地面雜技節目適于舞臺上表演。但是，藝術欣賞如同人的欣賞，不能老是吃那幾道菜。相比之下，高空雜技、馬術馴獸節目，丑角節目和魔術節就太弱了。此外，雜技作為一種形體動作的造型藝術，它是主體的，它可以讓四面觀眾從不用角度去欣賞。有時，它不僅僅供觀眾欣賞，還帶有和觀眾共娛樂的性質。一些觀眾、常常被請進表演區一起表演，這些舞臺雜技和廣場式的雜技表演形式都是需要有機的配合起來的。又如，隨著國家經濟建設的發展，馬戲場的設施會有所改善，馬戲演出的條件也會不斷完善，我們就應當努力增加高空雜技、馬術、馴獸和丑角節目的比重，并不發展多品種的雜技藝術項目過程中，力求做到吸收馬戲的長處，融入中國優秀民族雜技傳統之中，創造出更多更好的更有特色的節目。

類型雜技節目，是指以技巧作為節目標題的雜技節目，它相對標題雜技節目而言，如《轉動地圈》。類型雜技節目的突出特點，是把注意力投放到對技巧難度的突破和技巧創新的關照之中。隨著雜技整體藝術觀念的發展與進步，今天創作的雜技類型節目可以說與傳統的雜技類型節目不論在節目的結構與表現上，還是涵藏在其中的藝術觀念及其藝術效果上，都已經：不能同日而語。

在實踐中可以看到，在今天創作的類型雜技節目中，創作者那已經發生了深刻變化的藝術觀念無時無刻不在影響著新創作的雜技類型節目。在今天雜技節目創作者的藝術觀念中，除了對技巧難度的追求外，結構的綿密、動作的流暢、形象的設計、形式的美感、環境的設置……都已是節目創作者在創作過程中的必須環節。這種藝術觀念經過二十余年來的實踐積累，已經成為了創作者的自覺意識，正是借助于這種自覺的藝術觀念的成熟，今天的雜技類型節目才煥發出那讓人眼前一亮卻又經久不衰的藝術魅力。全面認識和對待雜技演員和雜技觀眾少年化問題，多方面關心成熟的雜技藝術演員。

目前，雜技演員少年化，低齡化的趨勢是很明顯的。當今國際雜技賽場的一半是少兒雜技比賽，中國出國參賽和歷屆全國雜技比賽，參賽演員的年齡也在逐步下降，十歲以下的演員在國際比賽中得金牌的，就大有人在。參加全國雜技比賽年齡最小的演員只有幾歲。當舞臺上都是小孩在表演時，有舞臺演出經驗，表演藝術上有深度，有分量的成熟演員就少了。一批又一批少年演員出來了，許多在舞臺上嶄露頭角的獲得金牌的中青年切成了曇花一現的人物，過早地從舞臺上消失了。久而久之，觀眾們走進劇場，似乎已忘切了藝術欣賞，而只是獵奇，看一個新鮮熱鬧。所以，這類演出會出現一種悟現象，臺上是兒童，臺下觀眾亦是兒童多，這是值得注意的。

新人輩出是一種合理可喜的現象，為兒童服務，更是義不容辭。但雜技藝術也需要有成熟的演員，有成功的藝術家，并使人們覺到對他（她）的欣賞價值。我們的雜技藝術界要保護那些已攀上技巧高峰，藝術上已有成就，并仍在勤奮前進的青年人、中年人，在政治上、業務上多關心他們，讓他（她）們成各成家，讓他們（她）們站住，成為雜技藝術界新一代的代表人物。