大眾文化語(yǔ)境中的湖北文學(xué)生態(tài)

內(nèi)容摘要：大眾文化是一種產(chǎn)生于20世紀(jì)的文化形態(tài)，它以文化產(chǎn)業(yè)為支撐，以現(xiàn)代傳媒為手段，以市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)為導(dǎo)向，具有娛樂商品式消費(fèi)、批量復(fù)制式創(chuàng)作、感官追求式審美等特征。進(jìn)入21世紀(jì)以來，大眾文化語(yǔ)境悄然生成，對(duì)文學(xué)與文化產(chǎn)生了巨大影響。湖北文學(xué)的生態(tài)在大眾文化語(yǔ)境中也發(fā)生了改變，生產(chǎn)、傳播、消費(fèi)環(huán)節(jié)都或多或少在大眾文化語(yǔ)境中呈現(xiàn)出了新特點(diǎn)、新現(xiàn)象。

關(guān)鍵詞：大眾文化 湖北文學(xué) 文學(xué)生產(chǎn) 文學(xué)消費(fèi)

一.市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)體系改變了湖北文學(xué)的生產(chǎn)

市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)體系為大眾文化語(yǔ)境的形成提供了發(fā)展導(dǎo)向。大眾文化語(yǔ)境中的湖北文學(xué)正在經(jīng)歷著市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)體系的洗禮，文學(xué)生產(chǎn)內(nèi)容變得更加多元，文學(xué)生產(chǎn)主體的結(jié)構(gòu)發(fā)生了變化、文學(xué)生產(chǎn)外延進(jìn)一步擴(kuò)大。

隨著市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)體系的建立，文學(xué)生產(chǎn)需要滿足多層次讀者的需求，這使得湖北文學(xué)生產(chǎn)在內(nèi)容上變得更加多元化。在大眾文化語(yǔ)境下，市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)體系促使今天的湖北文學(xué)市場(chǎng)更加繁榮，我們能看到更加多元和豐富的文學(xué)內(nèi)容被生產(chǎn)出來，一方面純文學(xué)保持穩(wěn)定，另一方面更多樣的類型文學(xué)則大量涌現(xiàn)，言情小說（如《佳期如夢(mèng)》）、歷史小說（如《明朝那些事兒》）、軍事文學(xué)（如《高度戒備》）、官場(chǎng)小說（如《市委書記》）、勵(lì)志小說（如《剩女奮斗記》）、武俠小說（如《仗劍走綠林》）、幻想類文學(xué)（如《擇天記》）、青春小說（如《泡沫之夏》）、兒童文學(xué)（如《少年冒險(xiǎn)王》）等類型上都成果頗豐，廣受讀者歡迎。

相應(yīng)的，湖北文學(xué)生產(chǎn)主體的結(jié)構(gòu)也在發(fā)生變化。市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)條件下，文學(xué)生產(chǎn)主體呈現(xiàn)多元化特征，那些不能順利進(jìn)入主流文學(xué)管理機(jī)制的“在編”作家，可以通過市場(chǎng)調(diào)控進(jìn)行文學(xué)生產(chǎn)活動(dòng)，即如果市場(chǎng)認(rèn)可他們的作品，將會(huì)通過閱讀量和銷量實(shí)現(xiàn)物質(zhì)補(bǔ)償和限制。這樣，大量的湖北業(yè)余作者、網(wǎng)絡(luò)寫手、民間詩(shī)人和故事家，如匪我思存、張巖竹、付勇軍、蛇從革、吾道長(zhǎng)不孤、余秀華等等也參與到湖北文學(xué)生產(chǎn)中，他們和湖北純文學(xué)作家一樣成為湖北文學(xué)生產(chǎn)主體中不可忽視的群體。2009年，湖北省作協(xié)宣布，只要符合相關(guān)條件，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者也可申請(qǐng)加入省作協(xié)，在規(guī)則上肯定了網(wǎng)絡(luò)寫手的入會(huì)資格。目前已經(jīng)有多名湖北網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家通過申請(qǐng)、審核成為湖北省作協(xié)會(huì)員。

而隨著“文學(xué)IP”經(jīng)濟(jì)的出現(xiàn)，湖北文學(xué)生產(chǎn)的產(chǎn)品外延得以不斷擴(kuò)張，周邊產(chǎn)品已經(jīng)涉及影視、動(dòng)漫、舞臺(tái)劇、游戲等領(lǐng)域，文學(xué)的經(jīng)濟(jì)附加值進(jìn)一步被挖據(jù)。2016年4月，湖北互聯(lián)網(wǎng)文學(xué)高峰論壇暨IP交易會(huì)在武漢舉行，湖北正在形成一個(gè)以文學(xué)IP（主要是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP）交易為核心的基地。如湖北網(wǎng)絡(luò)作家匪我思存的架空言情小說《東宮》，已經(jīng)被改編為同名電影、電視劇和漫畫；貓膩的東方玄幻小說《擇天記》也被改編成動(dòng)漫、電視劇，開發(fā)了游戲。

市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)體系為湖北文學(xué)的生產(chǎn)帶來了活力，不僅改變了湖北文學(xué)的生產(chǎn)內(nèi)容，使得類型更加多元和豐富，還相應(yīng)的改變了文學(xué)生產(chǎn)主體的結(jié)構(gòu)，文學(xué)生產(chǎn)主體不僅有專業(yè)作家，還有許多業(yè)余作者、網(wǎng)絡(luò)寫手還是民詩(shī)人和故事家。同時(shí)，湖北文學(xué)IP產(chǎn)業(yè)也極大影響著湖北文學(xué)生產(chǎn)的模式和產(chǎn)品形態(tài)。

二.大眾媒體形態(tài)改變了湖北文學(xué)的傳播

大眾媒體又稱為大眾傳媒，是大眾文化語(yǔ)境的重要組成部分。大眾媒體形態(tài)，特別是網(wǎng)絡(luò)數(shù)字出版的出現(xiàn)，極大影響了當(dāng)代湖北文學(xué)的傳播，推動(dòng)湖北文學(xué)在傳播形態(tài)上由實(shí)體化轉(zhuǎn)向數(shù)字化，在傳播渠道上由實(shí)物化轉(zhuǎn)向網(wǎng)絡(luò)化。網(wǎng)絡(luò)數(shù)字出版是指利用數(shù)字技術(shù)進(jìn)行內(nèi)容編輯加工，并通過互聯(lián)網(wǎng)傳播、出版數(shù)字內(nèi)容產(chǎn)品的一種新型出版方式，其主要特征為內(nèi)容生產(chǎn)數(shù)字化、管理過程數(shù)字化、產(chǎn)品形態(tài)數(shù)字化和傳播渠道網(wǎng)絡(luò)化。目前比較常見的網(wǎng)絡(luò)數(shù)字出版產(chǎn)品的形態(tài)主要包括電子圖書、數(shù)字報(bào)紙、數(shù)字期刊、網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)文學(xué)等，網(wǎng)絡(luò)數(shù)字出版產(chǎn)品的傳播渠道則主要包括有線和無線互聯(lián)網(wǎng)、通訊網(wǎng)、衛(wèi)星網(wǎng)絡(luò)等。

近十年來，幾乎國(guó)內(nèi)所有的出版集團(tuán)都成立了數(shù)字傳媒公司或數(shù)字出版部門。2011年9月，華中國(guó)家數(shù)字出版基地在湖北省武漢市掛牌，而早在2009年，長(zhǎng)江出版?zhèn)髅焦煞萦邢薰揪统闪⒘恕伴L(zhǎng)江數(shù)字”子公司。長(zhǎng)江數(shù)字與湖北人民出版社、長(zhǎng)江文藝出版社、崇文書局等有著深度的內(nèi)容合作，與當(dāng)當(dāng)網(wǎng)、卓越網(wǎng)、百度閱讀、網(wǎng)易云閱讀、天翼閱讀等數(shù)字平臺(tái)進(jìn)行渠道合作，還建設(shè)了自有的數(shù)字閱讀與原創(chuàng)文學(xué)網(wǎng)站“長(zhǎng)江中文網(wǎng)”、微信平臺(tái)“書香+”、數(shù)字內(nèi)容資料庫(kù)和“長(zhǎng)江云數(shù)字化全民閱讀服務(wù)平臺(tái)”。長(zhǎng)江數(shù)字出版了許多湖北本土作家的作品數(shù)字版，如方方的《武昌城》、曹軍慶的《滴血一劍》、劉繼明的《江河湖》、陸明祥的《江漢關(guān)》、韓永明的《移民風(fēng)波》等等。這些正版的數(shù)字電子書可以利用電腦、電視、手機(jī)、平板電腦等網(wǎng)絡(luò)終端，下載閱讀平臺(tái)軟件后進(jìn)行付費(fèi)閱讀，而由于電子書不需要印刷、裝訂、庫(kù)存等環(huán)節(jié)，所以售價(jià)要比正版紙質(zhì)書便宜很多，降低了傳播流通成本。

除了傳播渠道的網(wǎng)絡(luò)化，直接在網(wǎng)絡(luò)上進(jìn)行創(chuàng)作的網(wǎng)絡(luò)作家、網(wǎng)絡(luò)詩(shī)人也大量涌現(xiàn)。，如匪我思存、貓膩、蛇從革、清江水、吳漫、黃沙子、十五嵐、谷未黃等等。據(jù)2015年數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)，在11家商業(yè)文學(xué)網(wǎng)站注冊(cè)的湖北寫手高達(dá)8000多人，其中常年不斷創(chuàng)作并獲得穩(wěn)定收益的有70多人。網(wǎng)絡(luò)傳播在速度和范圍上遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于傳統(tǒng)傳播手段，可以說正是網(wǎng)絡(luò)傳播催生了湖北網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)文學(xué)，并吸引著更多的原創(chuàng)作者通過網(wǎng)絡(luò)直接進(jìn)行作品文本的傳播，以積累人氣和擴(kuò)大影響。

盡管有人對(duì)文學(xué)作品的數(shù)字化、網(wǎng)絡(luò)化傳播持保留態(tài)度，但毋庸置疑的是，網(wǎng)絡(luò)數(shù)字出版使湖北文學(xué)作品更快、更廣泛、更便捷的傳播給讀者。從某種角度來說，大眾傳媒提高了湖北文學(xué)的傳播力，也側(cè)面擴(kuò)大了湖北文學(xué)的影響力。

三.文化產(chǎn)業(yè)格局改變了湖北文學(xué)的消費(fèi)

文化產(chǎn)業(yè)格局為大眾文化語(yǔ)境的形成提供了有力支撐。2003年9月，中國(guó)文化部制定下發(fā)的《關(guān)于支持和促進(jìn)文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的若干意見》中將“文化產(chǎn)業(yè)”界定為：“從事文化產(chǎn)品生產(chǎn)和提供文化服務(wù)的經(jīng)營(yíng)性行業(yè)。”近年來，湖北憑借豐富的文化資源和充沛的經(jīng)濟(jì)動(dòng)力實(shí)現(xiàn)了文化產(chǎn)業(yè)的大發(fā)展，文化產(chǎn)業(yè)產(chǎn)值占全省GDP比重超過3%，文化產(chǎn)業(yè)實(shí)力在中部地區(qū)靠前。

湖北文化產(chǎn)業(yè)大格局的形成使得湖北文學(xué)的消費(fèi)發(fā)生了變化，推動(dòng)其從單純的文學(xué)消費(fèi)向作為重要文化元素的文學(xué)消費(fèi)轉(zhuǎn)型。新世紀(jì)以來，湖北省將出版?zhèn)髅健?dòng)漫影視等作為文化產(chǎn)業(yè)中的優(yōu)勢(shì)領(lǐng)域進(jìn)行扶持，長(zhǎng)江出版?zhèn)髅焦煞萦邢薰尽⒑敝魝髅郊瘓F(tuán)、湖北日?qǐng)?bào)傳媒集團(tuán)、今古傳奇報(bào)刊集團(tuán)、江通動(dòng)畫股份有限公司、武漢大田影視文化傳播有限公司等都是湖北文化產(chǎn)業(yè)的重點(diǎn)企業(yè)。可以說，湖北文化產(chǎn)業(yè)格局促使湖北文學(xué)消費(fèi)出現(xiàn)了直接消費(fèi)模式和文學(xué)周邊文化產(chǎn)品的間接消費(fèi)模式并存的現(xiàn)象。

湖北文學(xué)的直接消費(fèi)模式與傳統(tǒng)文學(xué)消費(fèi)模式接近，讀者直接對(duì)實(shí)體版和數(shù)字版文學(xué)作品進(jìn)行閱讀從而完成對(duì)之的直接消費(fèi)。經(jīng)典文學(xué)和熱門作家的小說時(shí)常成為暢銷書，表現(xiàn)了實(shí)體版文學(xué)作品的直接消費(fèi)依然有其旺盛的生命力。同時(shí)，由于網(wǎng)絡(luò)數(shù)字出版和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展，數(shù)字版文學(xué)作品的直接消費(fèi)占全部直接消費(fèi)的比例正在不斷提高，越來越多的讀者通過原創(chuàng)文學(xué)網(wǎng)、閱讀類APP、文學(xué)類微信公眾號(hào)等平臺(tái)進(jìn)行文學(xué)消費(fèi)。而由文化產(chǎn)業(yè)所催生的文學(xué)間接消費(fèi)模式也發(fā)展迅猛，上文提到的“文學(xué)IP經(jīng)濟(jì)”，不僅改變了湖北文學(xué)的生產(chǎn)，也成為湖北文化產(chǎn)業(yè)的重要一環(huán)，培育了大量間接文學(xué)消費(fèi)者，使得湖北文學(xué)的間接消費(fèi)模式迅速興起。文學(xué)間接消費(fèi)最初發(fā)生在影視劇領(lǐng)域，20世紀(jì)90年代開始很多湖北作家的文學(xué)作品被陸續(xù)改編成影視劇，如方方的《桃花燦爛》，池莉的《生活秀》，熊召政的《張居正》等。新世紀(jì)以來，湖北文學(xué)的影視改編熱就更勝了，如湖北網(wǎng)絡(luò)言情小說家匪我思存的多部言情小說都轉(zhuǎn)讓了電影、電視劇的改編權(quán)，已經(jīng)播出的改編電視劇《假期如夢(mèng)》、《千山暮雪》、《來不及說愛你》、《寂寞空庭春欲晚》等都保持了很高的收視率。隨著“文學(xué)ip全產(chǎn)業(yè)鏈”的形成，從文學(xué)延伸到影視、動(dòng)漫、舞臺(tái)劇、游戲等多各領(lǐng)域的間接文學(xué)消費(fèi)模式逐漸形成。

實(shí)際上，湖北文學(xué)的直接消費(fèi)模式和間接消費(fèi)模式越來越多的集中表現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)類型文學(xué)上，湖北知名網(wǎng)絡(luò)作家的忠實(shí)粉絲們，常常既參與到對(duì)該作家作品的直接消費(fèi)中，也熱衷于對(duì)其延伸產(chǎn)品進(jìn)行間接消費(fèi)。如明曉溪的小說《泡沫之夏》有同名書籍、電影、電視劇、漫畫和手游等多種產(chǎn)品，當(dāng)讀者在看《泡沫之夏》的書籍、漫畫、電影、電視劇時(shí)，玩其同名游戲時(shí)，實(shí)際上就是對(duì)其進(jìn)行了直接和間接消費(fèi)。

綜上所述，大眾文化語(yǔ)境的形成對(duì)湖北文學(xué)產(chǎn)生了很大影響，以文化產(chǎn)業(yè)為支撐、以現(xiàn)代傳媒為手段、以市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)為導(dǎo)向的大眾文化深刻改變了湖北文學(xué)的生產(chǎn)、傳播和消費(fèi)各環(huán)節(jié)。可以想見，隨著大眾文化的進(jìn)一步發(fā)展，湖北文學(xué)還將迎來更深層面的新變化，值得學(xué)界持續(xù)關(guān)注。

本文為湖北省教育廳項(xiàng)目“大眾文化語(yǔ)境中的湖北主流文學(xué)生態(tài)”（15G189）成果。

（作者介紹：劉晶，文華學(xué)院中文系教師）