皮影藝術(shù)在中國偶動畫制作中的應(yīng)用與研究

楊小藝

（陜西國際商貿(mào)學(xué)院動畫系）

【摘要】中國的民間藝術(shù)皮影藝術(shù)源遠流長，可以說是另一種形式的“偶動畫”。它的“影人”的關(guān)節(jié)的制作方法，以及動作的形式美感，在中國偶動畫的制作中被廣泛應(yīng)用。中國民間的傳統(tǒng)藝術(shù)在動畫領(lǐng)域被很好的繼承并且發(fā)展起來。

【關(guān)鍵詞】皮影 偶動畫 剪紙動畫 影人

“皮影”是對皮影戲和皮影戲人物制品的通用稱謂，皮影是我國出現(xiàn)的最早的戲曲劇種之一，算起來皮影應(yīng)該是中國最早出現(xiàn)的一種偶動畫。偶動畫，顧名思義，就是人偶動畫，指由黏土偶、木偶或混合材料的角色來演出的動畫，這種動畫通常是用定格動畫方式拍攝出來的。而皮影戲中“影人”是根據(jù)劇中角色和襯景的設(shè)計，用驢皮或牛皮、羊皮經(jīng)刮制、描樣、雕鏤、著色、燙平、上油、訂綴而成。人物臉譜和服飾造型生動形象，或純樸粗獷，或細膩浪漫，或夸張幽默，再加上流暢的雕鏤，艷麗的著色，達到了通體透剔、四肢靈活的藝術(shù)效果?！坝叭恕?在皮影藝人的操縱下，靠燈光透射映到白色幕布上，隨著樂器伴奏合唱腔配合，便成為“一口敘還千古事，雙手對舞百萬兵”的戲劇藝術(shù)。

那我們把皮影藝術(shù)與偶動畫藝術(shù)放在一起比較，就可以看出皮影藝術(shù)對中國偶動畫制作的影響和作用。

第一，皮影里的“影人”與偶動畫里的“偶”在藝術(shù)美學(xué)上是一致的。

皮影戲里的“影人”等于偶動畫里的“偶”。兩者的概念是共通的，一致的，可以互換的。皮影戲里的“影人”是通過動物的皮制成的戲劇角色；偶動畫里的“偶”也是動畫師用材料制作成的動畫角色，比如中國最早的剪紙動畫里的紙偶，就是用紙為材料制作的動畫角色。皮影戲里的“影人”需要皮影藝人在白色幕布后進行動作的操縱，才能做出各種戲劇動作；偶動畫里的“偶”也一樣需要動畫師逐格擺出角色動作，然后進行停格拍攝，播放時“偶”也會形成流暢的動畫角色動作。

中國早期經(jīng)典動畫片里，有很多就是借鑒了皮影藝術(shù)制“影人”的模式，制作了動畫片的“偶”，比如萬氏兄弟中的萬古蟾，在1958年拍攝了中國第一部剪紙片《豬八戒吃西瓜》，在此片中，豬八戒就是用紙做成的紙偶，它與皮影戲里的“影人”一樣，具有造型上的平面的美學(xué)傾向。

后來由虞哲光執(zhí)導(dǎo)的中國的第一部折紙動畫《聰明的小鴨子》，還有由靳夕執(zhí)導(dǎo)的新中國的第一部獲獎的彩色木偶片《神筆》，在偶制作的造型美學(xué)上就發(fā)展的越來越立體化了，也體現(xiàn)了動畫藝術(shù)美學(xué)的一個發(fā)展的大方向，由二維向三維發(fā)展，由平面向立體的發(fā)展。

第二，皮影里的“影人”動作與中國偶動畫里的動畫角色動作一脈相承。

皮影“影人”的制作，類似民間剪紙，但手、腿等關(guān)節(jié)分別雕刻后再用線連綴在一起，表現(xiàn)能活動自如，這樣的制作方法就是為了后期的“影人”可以在皮影藝人的操縱下，靈活運動。

制作完整的皮影“影人”，以紙“影人”為例。首先，用鉛筆在厚紙卡或圖畫紙上描出影人分解圖樣，共分頭、領(lǐng)條、上身、下身、兩腿、兩上臂、兩下臂、兩手共12件（見圖1），再剪割成塊分別刻制。在刻除一條線段時，應(yīng)注意線段左右兩條刀線要平行，不要寬窄不勻，不要出毛茬。圖內(nèi)部分刻完后，再用剪子或刀除掉圖外部分的余紙。然后用針線將身段各部件連綴起來，再用領(lǐng)條圍在影人上身的脖領(lǐng)處，用針線訂上脖簽，給兩手訂上手簽，插上影人頭，即告完工。一般的皮影人，在脖領(lǐng)處有一根支撐整個影人的操縱桿，叫脖簽，在皮影人的兩只手上還各有一根操縱桿，叫手簽。耍皮影時，可用一只手握脖簽，另一只手掌握兩根手簽，將影人貼近幕布，或貼近玻璃窗、或貼近墻壁上進行練習。

皮影動作的第一步，先以行走動作為例。一般情況下，“影人”行走無邁腿的動作。只要用掌握手簽的手指，扭動兩根手簽，使影人的兩只手臂前后擺動，并同步將整個影人平穩(wěn)前移，就是行走的動作。影人停立時，手臂則停止擺動。影人回轉(zhuǎn)身的動作，是要使三根操縱桿同步啟動，將影人左右翻轉(zhuǎn)180度。對旦角，動作要緩要穩(wěn)，武角動作則應(yīng)略快有力。另外還有一種行走的操作方法，就是一只手掌握脖簽和一根手簽，這根手簽在影人行走時基本上不擺動或擺動很小，而用另一只手中的手簽操縱影人的一只手臂擺動，也能表現(xiàn)出影人行走的效果。

這樣的行走規(guī)范，我們在剪紙動畫片《金色的海螺》中也能看到，男青年和南海仙女的紙偶制作，就使用了制作“影人”一樣的方法，把人物需要活動的部分都剪開，再在背面用線連在一起，形成活動的關(guān)節(jié)，這樣做成的紙偶，兼具了剪紙藝術(shù)的造型美感和皮影藝術(shù)的動作特點。

第三，皮影藝術(shù)在電腦平面動畫中的影響。

在動畫制作技術(shù)不斷發(fā)展的今天，我們?nèi)匀豢梢钥吹?，皮影藝術(shù)在動畫領(lǐng)域的影響和作用。

皮影的“偶”的關(guān)節(jié)的制作方法，引入在電腦平面動畫的制作中，其原理也是一致的。比如在flash軟件中制作動畫角色的元件時，完全可以按照皮影“影人”的制作模式，把動畫角色的各個零件分開制作，最后組合在一起，在電腦軟件中的每一幀上擺出角色的關(guān)鍵姿勢就可以播放得到一個流暢的動畫動作了。

現(xiàn)在有很多動畫從業(yè)人員使用AE進行平面動畫的制作，在進行人物動作設(shè)計的時候，也參考了皮影動作的特點和皮影“影人”關(guān)節(jié)的制作方法，來參照制作AE的平面動畫，這樣的電腦動畫制作完成以后，具有傳統(tǒng)民間藝術(shù)的風味，同時又把新的電腦制作技術(shù)應(yīng)用了進去，使得動畫影片更有其藝術(shù)觀賞價值。

綜上所述，皮影藝術(shù)在中國的偶動畫領(lǐng)域的造型、偶的制作和動作規(guī)范上，都被廣泛的應(yīng)用，我們在中國早期的經(jīng)典偶制動畫片里可以看到皮影藝術(shù)無處不在的影響，并且在電腦動畫藝術(shù)領(lǐng)域也被應(yīng)用起來，我們可以看到中國傳統(tǒng)的民間藝術(shù)在中國的動畫領(lǐng)域被很好的繼承和發(fā)展起來，因此對中國皮影藝術(shù)做相關(guān)的研究是很有意義的。

參考文獻：[1]楊秀娟；皮影藝術(shù)在現(xiàn)代動畫中運用的研究[D]；山東輕工業(yè)學(xué)院；2011年

[2]耿鴻業(yè)；皮影戲的數(shù)字化應(yīng)用與研究[D]；重慶大學(xué)；2011年

[3]吳樂盈；皮影藝術(shù)在動畫設(shè)計中的應(yīng)用與研究[J]；大眾文藝；2010年17期

基金項目：本文受陜西國際商貿(mào)學(xué)院校級科研項目《一帶一路”背景下陜西皮影藝術(shù)的跨文化傳播研究》（項目編號：SMXY201515）資助。西安市社會科學(xué)規(guī)劃基金項目《“一帶一路”背景下陜西民間藝術(shù)的跨文化傳播影響因素及策略選擇研究—以華縣皮影為例》（項目編號：16W26）資助。