鋼琴伴奏在歌曲中的技巧研究

【摘 要】在藝術(shù)歌曲演奏過程中，一般需要鋼琴伴奏，這樣可以體現(xiàn)出更豐富的內(nèi)涵，并發(fā)揮獨特的作用。根據(jù)實際經(jīng)驗可知，鋼琴伴奏對聲樂旋律的烘托有重要的意義，且有利于塑造歌曲的意境與氛圍，對表達音樂的深層意境有重要作用。此外鋼琴伴奏也可以提高音樂的詩性表現(xiàn)，為了發(fā)揮鋼琴伴奏在這方面的作用，需要熟練掌握相關(guān)的演奏技法。本文以此為背景，對鋼琴伴奏在歌曲中的技巧做了深入研究。

【關(guān)鍵詞】鋼琴伴奏；歌曲；技巧；研究

中圖分類號：J624.1 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）04-0106-01

眾所周知，歌曲是人聲與樂器合二為一的聲樂體裁，其是一類特殊的歌曲類型，相應的演唱與伴奏也有其自身特點。在歌曲演奏過程中，一般需要鋼琴伴奏，這樣可以體現(xiàn)出更豐富的內(nèi)涵，并發(fā)揮獨特的作用。根據(jù)實際經(jīng)驗可知，鋼琴伴奏對聲樂旋律的烘托有重要的意義，且有利于塑造歌曲的意境與氛圍，對表達音樂的深層意境有重要作用。此外鋼琴伴奏也可以提高音樂的詩性表現(xiàn)，為了發(fā)揮其在這方面的作用，就需要熟練掌握相關(guān)的演奏技法，以下對此進行具體論述。

一、歌曲與鋼琴伴奏的發(fā)展

聲樂與鋼琴相結(jié)合的獨唱歌曲很早就已經(jīng)產(chǎn)生，不過此類歌曲主要以演唱為主，鋼琴在其中只是起到簡單的襯托作用。經(jīng)過一段時間的發(fā)展，獨唱歌曲開始演變?yōu)橄鄬Κ毩⒑屯暾乃囆g(shù)歌曲，鋼琴伴奏在其中的意義已經(jīng)明顯表現(xiàn)出來。[1]在進行歌曲創(chuàng)作時，一般將鋼琴伴奏作為藝術(shù)整體的組成部分，并具體設計出詩的風格、品格、情感和旋律之后，考慮到樂曲背景的相關(guān)特點，來設計合適的鋼琴伴奏織體。然后通過作曲家對各種織體素材進行加工處理，在此基礎上將鋼琴伴奏與整個詩詞和聲樂旋律通過一定形式良好組合起來，以便發(fā)揮出歌曲鋼琴伴奏的良好效果。

二、鋼琴伴奏在歌曲中的技巧

（一）了解作品的風格。根據(jù)實際經(jīng)驗可知，作品的風格和時代特征有著密切關(guān)系，如很多古典歌曲在音樂創(chuàng)作上和宗教密切相關(guān)，表現(xiàn)出和諧、優(yōu)美的特征，這和宗教信念以及創(chuàng)作者的情感體驗有著密切聯(lián)系。因此，彈奏這類歌曲時，手掌要保持平穩(wěn)，且一般慎用踏板，并對聲部的層次感進行良好控制。

浪漫主義時期的歌曲則出現(xiàn)了明顯的變化，音樂創(chuàng)作對人性本質(zhì)的追求較為強烈，且要求伴奏者有很豐富的感情，并在伴奏中流露出來。這是由于有很多曲子都重視內(nèi)心的情感，此類音樂的抒情性、戲劇性都有了顯著的增加。[2]彈奏這類歌曲時，應該注意內(nèi)心情感的流露，且合理控制和聲、力度相關(guān)的變化，更多使用踏板，且保持連奏。這類音樂存在明顯的地域特征，比如日爾曼民族一般表現(xiàn)出堅強嚴謹?shù)奶卣鳎患召惷褡逯饕w現(xiàn)熱情、開放的特征。

作曲家的經(jīng)歷和個性也對作品風格有明顯的影響，不同類型的作曲家，在題材選擇、塑造音樂形象和創(chuàng)作特點等方面都存在一定差異。與此同時，考慮到伴奏對象的特點，可以適當根據(jù)演唱者的歌唱進度來同步進行伴奏，達到最好的伴奏效果。

演奏者在伴奏過程中，應該對觸鍵、音色等相關(guān)因素進行合理控制，以便提高伴奏效果，并體現(xiàn)出差異，為二者的配合打下良好基礎。

（二）理解作品的內(nèi)涵。可以從歌詞中獲知其內(nèi)涵，不過為了進一步明確歌曲的思想內(nèi)涵，還需要了解其產(chǎn)生的背景、創(chuàng)作意圖等情況。這樣才能全面掌握演唱者的風格，和其完美配合，表達出作曲的真情實感。

伴奏時，首先注意鋼琴的彈奏音色，并依據(jù)作曲特點進行相應調(diào)整。其次，對演唱者進行相關(guān)音準、節(jié)奏方面的指導，以便更好地烘托其音樂表現(xiàn)，使二者完美結(jié)合起來。第三，為演唱者揚長避短，考慮到演唱者的特點而進行相應的二度創(chuàng)作，并根據(jù)其歌唱進度，保持一定的同步性，達到最好的伴奏效果。最后，要具有舞臺演出的應變能力，也就是在具體表演過程中，應該將“歌”與“琴”良好結(jié)合起來，達到合二為一的效果。

（三）扎實的鋼琴演奏基礎。一方面是鋼琴演奏能力。這對鋼琴伴奏者提出了很高的要求，對一些復雜的曲子而言，相應的伴奏難度更大。[3]如舒伯特作品《魔王》，對伴奏者的伴奏技巧要求很高，在伴奏過程中，其右手持續(xù)快速進行八度帶和弦的演奏，同時手指進行良好的切換。演奏者還要具有良好的協(xié)作能力，熟悉演唱者的相關(guān)情況，以便在伴奏過程中，和演唱者默契配合。對一些復調(diào)類曲子而言，此方面的要求更高，這就要求演奏者有很好的傾聽能力，并根據(jù)實際情況進行快速應變。如歌曲《假如你愛我》就有多處需要通過副旋律進行演奏，這就需要演奏者具有較高的多聲部聽覺能力，與演唱者進行情感溝通，并完美配合，充分體現(xiàn)出原曲的意境和情感。

參考文獻：

[1]涂茜.理查·施特勞斯歌曲鋼琴伴奏的和聲藝術(shù)特征[J].中國音樂學，2007，（4）：128-131.

[2]岳李.中國藝術(shù)歌曲的演唱與鋼琴伴奏的關(guān)系及其啟示[J].藝術(shù)百家，2014，30（3）：230-231.

[3]劉超，黃春玲.論鋼琴伴奏與歌曲演唱的合作關(guān)系[J].電影文學，2007，（20）：114-115.

作者簡介：

儲濟洲（1994-），男，漢族，安徽省岳西縣人，池州學院音樂與教育學院13級音樂學專業(yè)本科在讀。研究方向：鋼琴。