人物傳記類影視作品中表現(xiàn)形式的創(chuàng)新應用

文/張一

一、訪談對象提供觀點引發(fā)思考

與“口述歷史”不同，以《世紀宋美齡》這樣的文獻類傳記作品為例，作品中訪問對象起到的作用不是提供事實和再現(xiàn)歷史，而是補充說明和提供觀點。因此，這類節(jié)目訪談對象的選擇是非常重要的。

《世紀宋美齡》第一集《東方與西方》中，訪談對象主要是學者、作家和媒體從業(yè)者，也有個別的歷史親歷者，如蔣介石前機要秘書周宏濤和陳納德夫人陳香梅。其中起到補充說明作用的有：韋斯里安學院的檔案管理員，衛(wèi)斯理學院公關主任，資深新聞記者陸鏗、蔣介石前機要秘書周宏濤、中科院近代史所研究員呂芳上，陳納德夫人陳香梅；提供觀點的訪問對象有：圣若望大學亞洲研究所教授李又寧，中國社科院近代史研究院楊天石，資深媒體人陳文茜，臺大政治系教授石之瑜，哥倫比亞大學歷史系教授高彥頤，北喬治亞州立大學歷史系主任杰斯伯森，中國時報主筆林博文，資深外交官陸以正。

提供觀點的訪問對象所提供的并不是第一手的資料，而是經(jīng)過自己的再認知之后的帶有主觀傾向的觀點性言論。對于同一個問題，他們有時甚至會有完全相反的看法。片子從開篇一路從宋美齡的成長經(jīng)歷講到她成為第一夫人，并在她于二戰(zhàn)期間赴美發(fā)表巡回演說時發(fā)展到高潮。呈現(xiàn)在觀眾面前的是一個集權力、智慧、魅力、財富于一身的完美女性形象，當時的宋美齡在東西兩半球之間揮灑自如，傾倒美國朝野，輿論對她也是一面倒的贊美。正當觀眾認為這部紀錄片的傾向已經(jīng)很明顯，訪問對象們絲毫不吝對宋美齡的溢美之辭的時候，隨著訪談的深入，意見相左的訪問對象發(fā)出了不同的聲音，意見開始分化為對立的兩派：“挺宋派”和“倒宋派”。在當時，宋美齡的一些行事作風已經(jīng)受到了一些人的批評，如胡適批評她有虛驕之氣，喜歡使用艱深的英文來炫耀等等。片子還通過她與羅斯福夫人的對比來體現(xiàn)二人在行事作風和價值觀念上的不同。

“倒宋派”和“挺宋派”的沖突通過一個例子充分表現(xiàn)，那就是“絲綢床單之爭”。“倒宋派”認為宋美齡是貴族化的第一夫人，她真正關心的是自己的權利與地位。而且她在為自己遭受戰(zhàn)亂貧困侵襲的國家奔走請命的同時，自己依然出手闊綽，講究物質(zhì)享受。住高檔酒店，看病在高級醫(yī)院，在紐約大肆采購，花在購物和住宿上的費用就將近一百萬美金。甚至連她的衣服紐扣都是珍珠、翡翠做成的。而且，她在白宮住宿時，竟然自己帶著絲綢床單，這經(jīng)常被當做她奢華生活的例證。“挺宋派”則解釋宋美齡之所以使用絲綢床單，是因為她患有兩種慢性皮膚疾病：蕁麻疹和帶狀孢疹，發(fā)作的時候癢起來特別痛苦。蕁麻疹在當時的醫(yī)療條件下沒有辦法根治，因而國內(nèi)的醫(yī)生判斷她對棉質(zhì)過敏，不能接觸棉織品，不得已只能使用自帶的絲質(zhì)床單。同時，“挺宋派”還認為，絲綢是中國的土產(chǎn)，并不是特別昂貴的奢侈品。對文獻類傳記作品來說，這種沖突是非常有必要的。沖突使不同的聲音得以傳達，觀眾不再只聽一面之辭，能夠啟發(fā)觀眾的思考，并引導他們用質(zhì)疑和平衡的方法來探求真相，獲得思想認識上的升華。

二、創(chuàng)新表現(xiàn)形式的嘗試與思考——演播室的引入以及“情景模擬”的運用

(一)演播室的引入

鳳凰衛(wèi)視制作過一期古巴領導人菲德爾?卡斯特羅的話題類人物傳記節(jié)目。這種話題類人物傳記節(jié)目的形式概括起來就是，分段落播放人物傳記片，段落間隙穿插嘉賓的點評和討論以及現(xiàn)場觀眾的發(fā)言，電話連線相關人士進行補充，通過主持人的串聯(lián)在紀錄片和演播室、嘉賓和現(xiàn)場觀眾、連線的兩端之間進行轉(zhuǎn)換。這類紀錄片+演播室節(jié)目的線索有兩條：人物傳記片和主持人的議程設置。這種模式實際上包含了三種關系：紀錄片與演播室的關系；主持人、嘉賓、現(xiàn)場觀眾之間的關系；(現(xiàn)場連線時)電話兩端的關系。這種節(jié)目形式為人物類節(jié)目的制作開辟了新的思路，但是要想利用這種形式取得較好的傳播效果，必須回答好以下幾個問題：話題的設置；主持人何時說話；嘉賓是誰，為什么是他們？嘉賓的觀點不能過于趨同，否則就引起不了沖突、討論和思考；現(xiàn)場觀眾扮演的角色？和誰連線了，為什么和他們連線？不能為連線而連線。

(二)“情景模擬”的運用

在運用“情景模擬”這一表現(xiàn)形式的人物類視聽作品中，給筆者留下較為深刻印象的是BBC于2010年制作的文森特?梵高傳記片《畫語人生》。不同于傳記電影，也不同于傳記紀錄片，這類作品介于二者之間，在內(nèi)容上尊重史實，嚴格考據(jù)，但在形式上加入了藝術創(chuàng)作成分。概括來說，就是利用演員的表演重現(xiàn)并講述“自己”的經(jīng)歷，中間穿插真實歷史影像以及現(xiàn)實影像，利用旁白(有時是主持人出鏡講述)進行貫穿和轉(zhuǎn)場。

BBC一貫的精良制作使作品氣場十足，充滿情懷，而扮演梵高的演員本尼迪克特?康伯巴奇演技精湛，感染力十足，看這樣的傳記作品，如同在欣賞一部電影。在再現(xiàn)部分，電影拍攝手法的運用無疑會增加趣味性，也會更加吸引觀眾，但尤其要注意的是作品的定位，是記錄還是創(chuàng)作？還要注意把握作品表現(xiàn)的“度”，可以合理想象，但是不能“過”。

三、結(jié)束語

人物傳記類影視作品合理利用素材，展示不同的觀點、應用情景再現(xiàn)等藝術表現(xiàn)形式，有利于強化影視作品的藝術效果、形成更強的情景感，實現(xiàn)影視作品內(nèi)容與形式的統(tǒng)一、表達影視作品的層次結(jié)構、提升影視作品的藝術風格。