“奏”出美好的旋律
——電視紀(jì)錄片節(jié)奏淺析

文/高雅環(huán)

一部好的紀(jì)錄片，往往有很多方面值得細(xì)細(xì)探究。題材的選擇、畫面的拍攝、謀篇布局、后期制作，這些都凝聚著主創(chuàng)人員的智慧和心血，但是，一部好的紀(jì)錄片，要想引人入勝，除了需要題材好之外，也取材于節(jié)奏的安排。

《禮記·樂記》中說：“節(jié)奏，足以感人之善心而矣”，“接合以成文”“節(jié)奏，謂或做，或止。做則奏之，止則節(jié)之”，美國電影人威廉·漢脫在《電影的探索》說：“毫無疑問，節(jié)奏——這是影片的最基本特征，同時(shí)也是最微妙的特性?！?/p>

電視紀(jì)錄片的節(jié)奏強(qiáng)弱，歸根到底取決于對(duì)時(shí)間和空間的處理。時(shí)空的長短、快慢、張弛都是影響節(jié)奏的重要因素。電視紀(jì)錄片的節(jié)奏一般是由“外在節(jié)奏”和“內(nèi)在節(jié)奏”共同組成。

“外在節(jié)奏”是指畫面上主體的運(yùn)動(dòng)以及鏡頭轉(zhuǎn)換的速度產(chǎn)生的節(jié)奏?！皟?nèi)在節(jié)奏”是指紀(jì)錄片中矛盾的沖突或者人物情緒的變化而產(chǎn)生的節(jié)奏。當(dāng)然，這里也包括觀眾欣賞的接受節(jié)奏。

在電視紀(jì)錄片的創(chuàng)作中，內(nèi)、外兩種節(jié)奏方式往往有機(jī)地交織在一起：外在節(jié)奏是內(nèi)在節(jié)奏的表現(xiàn)形式，而內(nèi)在節(jié)奏則是外在節(jié)奏的中心和依據(jù)。

如果說色彩和線條是畫家的節(jié)奏，音符和樂曲是作曲家的節(jié)奏，字音和韻律是作家的節(jié)奏，那么無疑“運(yùn)動(dòng)”就是電影電視的節(jié)奏了。要想做成一部好的紀(jì)錄片，該如何把握這種由運(yùn)動(dòng)構(gòu)成的節(jié)奏呢？

一、外部節(jié)奏的把握

(一)蒙太奇剪輯的視覺節(jié)奏

蒙太奇剪輯所產(chǎn)生的鏡頭外部節(jié)奏，是影視作品獨(dú)特的節(jié)奏形式。這種節(jié)奏通常通過鏡頭長短和剪輯速度來實(shí)現(xiàn)。剪輯者如果用快速度剪輯，影像一個(gè)接一個(gè)越來越快地出現(xiàn)，就會(huì)產(chǎn)生更為刺激的效果并加強(qiáng)故事的興趣，同時(shí)還能形成一種意味。

比如在制作的《回家過年》的片子里，為了反映春節(jié)回家既有期盼，又有焦急，既有興奮，又有買不上票的恐慌的心情，我們?cè)阽R頭的組接上，大量的運(yùn)用短鏡頭，有的是三四秒，有的用一兩秒，并且大量運(yùn)用特寫的鏡頭，比如面部或者腳步等。這些鏡頭在組接的時(shí)候多用單切的手法。這樣加快了《回家過年》的節(jié)奏，讓觀眾在收看的時(shí)候，產(chǎn)生情緒上了共鳴。

音樂的節(jié)奏要不斷變化，張弛有度，紀(jì)錄片的剪輯也應(yīng)該如此，在一個(gè)緊張的高潮點(diǎn)過后，要留給觀眾一個(gè)緩沖的心理空間，這樣才能滿足人們視覺上的需求。

(二)聲音層次構(gòu)成的聽覺節(jié)奏

紀(jì)錄片的聽覺節(jié)奏是由人物的聲音，環(huán)境中的同期聲，音響，音效，音樂等多種因素構(gòu)成的，他們輕重、強(qiáng)弱的交替出現(xiàn)形成了聲音的層次感。

同期聲包括采訪對(duì)象的聲音、環(huán)境中的背景聲，同期聲讓觀眾直接和被采訪對(duì)象面對(duì)面，采訪對(duì)象的感受、觀點(diǎn)、經(jīng)歷等等直接展示給了觀眾，同時(shí)，環(huán)境中背景聲的運(yùn)用，讓觀眾感受到時(shí)空的真實(shí)感和生動(dòng)性。同期聲讓觀眾既見其人又聞其聲。在紀(jì)錄片中，運(yùn)用好現(xiàn)場同期聲能夠使片子更加富有感染力。

紀(jì)錄片節(jié)奏另一個(gè)重要構(gòu)成部分就是音樂，我們知道音樂在表達(dá)情感，傳達(dá)意境中有著無法取代的地位。它擁有巨大的感染力，能夠創(chuàng)造出強(qiáng)大的意境美，這些都會(huì)感染到觀眾，讓觀眾產(chǎn)生強(qiáng)烈的心理體驗(yàn)與情感認(rèn)同?！渡嗉馍系闹袊吩诿鑼懭藗?cè)趶N房里干活的心情時(shí)，用的是明快、節(jié)奏悠揚(yáng)的管弦樂，極有特色的渲染其喜悅的心情并淋漓盡致的表現(xiàn)出了勞動(dòng)的快樂。

二、內(nèi)部節(jié)奏的把握

(一)以懸念的設(shè)置來推動(dòng)故事的發(fā)展

敘事性情節(jié)中最引人的就是懸念，設(shè)置懸念也是最能調(diào)動(dòng)觀眾好奇心的方法，在章回體小說，傳統(tǒng)評(píng)書中，懸念的設(shè)置被叫作“抖包袱”，賣關(guān)子。

紀(jì)錄片《陽光路上》開始的時(shí)候，是兩個(gè)人在講述一場激烈爭吵，而為什么爭吵始終不做交代，這就給觀眾設(shè)下了懸念，吸引大家為了找到答案而看下去，然后用倒敘手法，一環(huán)扣一環(huán)的把懸念解開。在一些尋訪、探秘類的紀(jì)錄片中，懸念手法的運(yùn)用更為突出。

(二)用情境化的敘事構(gòu)成故事的節(jié)奏

電視紀(jì)錄片沒有電視劇那樣的情節(jié)性，它吸引觀眾的是有趣的情節(jié)或平凡中略顯不平凡的事情。生活本來就充滿了矛盾和沖突，因此才顯得這么豐富錯(cuò)雜，電視紀(jì)錄片把看似平常的矛盾沖突放在一定的情境里，然后進(jìn)行加工提煉后，使得事件有了起因、發(fā)展、高潮、結(jié)局的敘述形式，這樣故事講述起來就能更加生動(dòng)的吸引人，打動(dòng)人心。

(三)以細(xì)節(jié)來表現(xiàn)情感的節(jié)奏

細(xì)節(jié)是推動(dòng)內(nèi)在節(jié)奏的重要手段，它是人物性格、事件發(fā)展、社會(huì)情境的組成部分，能夠產(chǎn)生巨大的沖擊力，我們常說在細(xì)小之處見真章，細(xì)節(jié)畫面能夠產(chǎn)生強(qiáng)大的內(nèi)部張力以此來感染觀眾。

一部成功的紀(jì)錄片，一定是細(xì)節(jié)運(yùn)用恰到好處的。在制作的紀(jì)錄片《趙治?！は蚩偫韰R報(bào)》中，當(dāng)趙治海看到山西境內(nèi)退耕還林的地里種上了他培育的雜交谷子，他抑制不住激動(dòng)，五十來歲的他一口氣奔向坡頂，嘴里不停地在重復(fù)著：這是種莊稼不要的地，種雜交谷子就能產(chǎn)一千斤。我緊緊抓住了這一細(xì)節(jié)，用長鏡頭記錄了下來，不做任何的剪輯處理，這樣既增強(qiáng)了對(duì)觀眾的吸引力，同時(shí)又展示了趙治海復(fù)雜的內(nèi)心世界。

紀(jì)錄片的外在表現(xiàn)形式離不開節(jié)奏，紀(jì)錄片的內(nèi)在“生命”更離不開節(jié)奏。因?yàn)橹挥杏辛斯?jié)奏，紀(jì)錄片才能變得有起伏，有緩急，有張弛，才能形成旋律的節(jié)拍和節(jié)奏的曲線，而作為紀(jì)錄片的制作者，就更應(yīng)該懂得節(jié)奏的重要性，這樣才能創(chuàng)作出優(yōu)美的、意境高遠(yuǎn)的曲子。