論吉劇劇本《晴雯傳》的語言之美

李丹丹

(長春師范大學(xué) 文學(xué)院，吉林 長春 130032)

論吉劇劇本《晴雯傳》的語言之美

李丹丹

(長春師范大學(xué) 文學(xué)院，吉林 長春 130032)

田子馥先生根據(jù)《紅樓夢》改編、創(chuàng)作的吉劇劇本《晴雯傳》不僅人物形象靈動鮮活、情節(jié)節(jié)奏張弛有致，而且在語言層面自覺運(yùn)用了豐富多樣的修辭手法，講究語句的對仗，注重節(jié)奏、韻律的和諧，使劇本語言充分契合人物特征，真正做到了雅致、詩意與通俗、生動并存，呈現(xiàn)出獨(dú)具特色的語言之美，堪稱吉劇劇本創(chuàng)作中的語言典范。

修辭；對仗；節(jié)奏韻律；語言風(fēng)格

田子馥先生的吉劇劇本《晴雯傳》創(chuàng)作于1983年。盡管時(shí)間已經(jīng)跨入了21世紀(jì)，但當(dāng)我們再次捧讀這篇作品時(shí)仍會為劇中一個(gè)個(gè)鮮活靈動的人物所吸引，為真摯的情感所感動，為霜刀劍雪嚴(yán)相逼、摧殘美好生命的悲劇而憤慨，也為劇作家匠心獨(dú)運(yùn)的巧妙改編而贊嘆。田先生在充分尊重原著的基礎(chǔ)上進(jìn)行了成功的二度創(chuàng)作，不僅突出了晴雯的剛烈、勇敢、率真、機(jī)靈，寶玉的單純、善良，襲人的虛偽、自私，王夫人的偽善、兇狠，王媽媽的趨炎媚上、為虎作倀，而且在語言方面也是精雕細(xì)刻，表現(xiàn)出了積極自覺的語言態(tài)度，創(chuàng)造出了一種充滿詩情畫意的語言之美。

一、手法多樣的修辭美

在《晴雯傳》中，田子馥先生巧妙而又自然地調(diào)用了多種修辭手段，并不刻意追求語言的冷僻、獨(dú)特，讀來卻含英咀華、齒頰留香，又不見斧鑿之功。

1.頂針

劇本開篇，眾丫鬟、晴雯以及伴唱的唱詞中就用到了頂針的修辭手法，營造出了一種綿延、回環(huán)的抒情效果。如：

怡紅院里花寂寂，斗霜還有木芙蓉。……哪怕重重風(fēng)又雨，重重風(fēng)雨更見它，獨(dú)立寒秋——獨(dú)立寒秋枝上紅！[1]

再如：

千針萬線連心線，線線連心情意稠。

平素我我行我素?zé)o遮無礙，不提防她笑里藏刀刀沾砒霜。

這些頂針句，有的是句間頂針，有的是句中頂針，既能充分抒情達(dá)意又巧妙俏皮，足見劇作家對漢語傳統(tǒng)修辭手法駕馭之嫻熟。

2.雙關(guān)

劇本第一場，寶玉贊賞晴雯采來的木芙蓉，可謂一語雙關(guān)，既是對花的贊賞，更是對人的贊美。

寶玉：(雙關(guān)地)真是一束好花啊！(唱)時(shí)過重陽九月八，秋風(fēng)起處百花殺，蜂藏蝶去人間冷，多謝你殷勤的芙蓉吐芳華。有多少春蘭秋桂我不喜，單喜它不卑不俗迎霜吐艷有骨氣的花！

而當(dāng)襲人看到寶玉給晴雯畫眉毛，不禁責(zé)怪：“美得你失魂落魄懶讀文章”；晴雯也反唇相譏：“是誰家香醋辣子一塊炒，室中有味快快打開窗”。

簡短的對話生動地表現(xiàn)對了襲人、晴雯的心理、地位與性格，鮮活靈動，妙趣橫生。

此外，襲人對王夫人說：“怕只怕花香蜜濃也傷眼”，也是話里有話，暗指晴雯、黛玉等對寶玉讀書求取功名的不良影響。

丫鬟春燕在晴雯情勢危急的情況下沖口而出：“對，別補(bǔ)了別補(bǔ)了，二爺，還是救命要緊啊！”表面看是指對晴雯身體風(fēng)寒的醫(yī)治，內(nèi)在卻是指王夫人就要帶人來抄檢，將晴雯逐出怡紅院，情況危急。

3.夸張

作者往往運(yùn)用一些夸張的話語表達(dá)人物內(nèi)心的強(qiáng)烈情感，使之更加生動形象。如：

王夫人：寶玉因何遭毒打？今日我掏干北海要把底問清。

王媽媽：捅破老天誰敢哼一聲？

晴雯：……等太太怪罪下來，那是莫說是王太醫(yī)的藥，就是太上老君八卦爐的仙丹，也救不了晴雯的小命啊！

王媽媽：聽說領(lǐng)賞接兩條腿跑。

4.比喻

比喻作為最常見的修辭方法，在《晴雯傳》里也多有運(yùn)用，生動形象地表達(dá)了人物內(nèi)在的情感體驗(yàn)，刻畫出人物的性格特征，也易于引起讀者、觀眾的共鳴。如：

王夫人：好似撕我肝腸裂我膽，撕肝裂膽扎心地疼。

王媽媽：您沒見她那身打扮呢，今天掛綠明天穿紅，螫螫道道，妖妖朝朝，天天打扮——像個(gè)妖精。……若不是身邊有個(gè)勾魂鬼，是怎么聰明的二爺呀，一捧書本就發(fā)懵。

5.反諷

反諷就是反語，說反話。晴雯、寶玉內(nèi)心的憤怒，壓抑受阻的反抗情緒通過反語得到了有力的表達(dá)。

晴雯：就沒見過你這么有頭有臉的大管事奶奶。

寶玉：好好，死得好，晴雯不好怎么能死，晴雯不死怎么能好啊！

6.排比

晴雯：這指甲后院栽過芙蓉蕊，這指甲夜讀為你捏燈芯，這指甲撕過贓官描金扇，這指甲挑過金裘線千根，這指甲本是晴雯身上骨，它比鏡明比水純……

這青絲與你同照一個(gè)菱花鏡，這青絲與你同洗一個(gè)紫金盆，這青絲給你打過芙蓉結(jié)，這青絲與你耳鬢廝磨近十春。這青絲本事晴雯身上血，它日里生夜里長……

晴雯脫口而出的這一連串的排比句，既生動又富于概括性，寫出了晴雯與寶玉朝夕相處的點(diǎn)滴細(xì)節(jié)，突顯了二人的情誼深長、不忍分離，起到了四兩撥千斤的審美效果。

7.序列句

寶玉：添一筆畫成一個(gè)西子模樣，添兩筆敢比塞北昭君娘娘，添三筆勝過漢苑楊貴妃，畫來畫去畫成個(gè)芙蓉仙子降下方！

……縫一針喘兩喘實(shí)在難搪。縫兩針歇一氣渾身打晃，縫三針縫四針抖如篩糠。

序列句是民間戲曲中的常用句式，往往顯出語言組織的巧妙、俏皮，寫得詼諧幽默。這兩個(gè)序列句則逐層推進(jìn)，以此層層漸進(jìn)地描畫人物形象及內(nèi)在的情感。

如此豐富多樣的修辭手法形成了含蓄、雋永的表意特征，也使劇本呈現(xiàn)出一種雅致、凄婉又俏皮、熱烈的語言風(fēng)格。

二、對句工整的詩性美

《晴雯傳》中，劇作家還巧妙運(yùn)用對句，增加了作品語言的精巧與雅致，以及抒情詠懷的藝術(shù)效果。

如開篇贊頌?zāi)拒饺匕凉橇杷膬删洌?/p>

霜重壓撥它枝更挺，露冷凝香它香更濃。

再如烘托晴雯凄苦處境的唱詞：

風(fēng)凄凄，雨森森，凄風(fēng)苦雨叩柴門。門外秋雨折弱柳，門內(nèi)秋雨逼殺人。

來是清凈女兒骨，去是清凈女兒顏。

茫茫四顧，無人影。相伴只有，風(fēng)和雨。哀告蒼天，天不語，哭問大地，地不應(yīng)。

山斷水?dāng)嗲殡y斷，隔江隔海不隔音。

這些對仗工整的句式，為劇本增添了古典雅致的韻味，契合了原著的內(nèi)在審美品格，也顯示了一種濃郁的詩性之美。正如作者自己所說：“我是竭盡全力在《晴雯傳》中尋找事詩情，而且也確實(shí)當(dāng)作詩來經(jīng)營的。當(dāng)然不是抒情詩和敘事詩的寫法，而必須是王肯老師所說的‘詩情轉(zhuǎn)換為劇詩’。劇詩的特點(diǎn)是人物的詩，抒發(fā)屬于人物性格特點(diǎn)、心理環(huán)境、事件態(tài)度的詩。從某種意義上來說劇作家是他戲劇人物的代言人。”[2]可見，這種外在的詩性語言也是符合作者內(nèi)在的詩性追求的。

除了對句的運(yùn)用外，整部劇的唱詞也非常工整，短小的段落中常常是每句的字?jǐn)?shù)相同或非常接近，而在較長的段落中，長句子和短句子構(gòu)成的小段落又往往交錯(cuò)開來，形成了一種參差錯(cuò)落的句式之美

三、音韻動人的韻律美

著名語言學(xué)家趙元任認(rèn)為，漢語中“更加微妙的是韻律，詩人可以用它來象征某種言外之意。”“韻律象征著內(nèi)容。”朱光潛先生在《詩論》中也說：“節(jié)奏是傳達(dá)情緒的最直接而且最有力的媒介，因?yàn)樗旧砭褪乔榫w的一個(gè)重要部分。”[4]

《晴雯傳》中語言的節(jié)奏、韻律也都是獨(dú)具匠心的，從字音層面上，表現(xiàn)出音樂之美，契合、突出人物內(nèi)心的情感狀態(tài)。

如晴雯“審鳥”的一段：

我問你羞不羞來恥不恥，愧不愧來慚不慚？像你這樣無心無肺無膽無肝無皮無臉的畜生，還有何趣活在人間！

這三句都用疊字句，形成了爽快、潑辣、灑脫的節(jié)奏，淋漓盡致地表現(xiàn)出了晴雯內(nèi)心對襲人讒言、告密的激憤。

再如：

看起來天下烏鴉黑一色，你賈府沒賢沒圣更沒青天。

在韻律上，田子馥先生選擇與抒情主人公內(nèi)心情感相符合的字音韻腳巧妙地傳情達(dá)意。如寶玉的一段唱詞：

半月前你含苞初露，嘆如今種花人已去天盡頭。她這里歡天喜地頻添壽，你那里又加風(fēng)雨又加愁。不知你壺中清水有沒有，也不知你眼中淚水夠流不夠流。

這一段的韻腳押的是“由求轍”，婉轉(zhuǎn)纏綿，契合寶玉對晴雯牽掛難舍的心情。而晴雯的唱詞中有一段押了“江陽轍”，如：

簾外秋風(fēng)景，簾內(nèi)懶晨妝。……倒叫我氣難出，口難張，恨難消，仇難量，上天無路，下地?zé)o門，插翅難飛，痛斷肝腸！

鏗鏘的韻腳，表現(xiàn)了晴雯內(nèi)心激昂難抑的情緒。

這些節(jié)奏和韻律的安排選擇，都體現(xiàn)了劇作者高超的語言駕馭才能，產(chǎn)生了自然、貼切、巧妙的審美效果。

語言是讀者最先感觸接受的藝術(shù)要素，也是傳情達(dá)意、塑造形象的最重要媒介。所以，詩人、小說家、散文家、劇作家無不表現(xiàn)出對語言探索的執(zhí)著——“為人性僻耽佳句，語不驚人死不休”。《晴雯傳》的語言并不刻意追求特立獨(dú)行的陌生化效果，而是以中國古典詩文的語言修辭傳統(tǒng)為根基，自然清新、含蓄雋永，同時(shí)能夠緊緊貼合人物的性格特征，推動劇情的發(fā)展。修辭美、句式美與音樂美的詩性特征，展現(xiàn)出其精巧雅致的一面；而作為要適應(yīng)觀眾審美需要和欣賞習(xí)慣的吉劇劇本，它的語言又遵循吉劇語言的民間化、大眾化的特點(diǎn)，表現(xiàn)出俗的一面。在茗煙、王媽媽這些配角的唱詞、語言中常用一些俗言俗語，如：“頂數(shù)那尖嘴晴雯不是好餅”，“下次，下次一眼照不到半拉園子都得給撲騰平了呢！”“子午卯酉”，“騎驢看唱本”……這些具有地方特色的通俗語言一出現(xiàn)就拉近了觀眾和作品的心理距離，真正做到了雅俗共賞，形成了一種既俏皮又雅致，既爽利又雋永的語言風(fēng)格。

冀立昌在《淺談吉劇語言的東北化》中指出：“某些行將消亡的劇種，其語言陳舊不能不是它消亡的原因之一。”[4]《晴雯傳》的語言之美，充分顯示了劇作家對語言的重視與自覺，是田先生苦心經(jīng)營的結(jié)果，也是其深厚文化底蘊(yùn)的自然流露，為吉劇的創(chuàng)作、發(fā)展提供了很好的典范。

[1]劇本原文均出自田子馥.晴雯傳[A].吉劇集成·劇本卷2[C].長春：時(shí)代文藝出版,2014：452-477.

[2]田子馥.《晴雯傳》的詩情與象征——22年后的反思[A].王木簫.吉劇集成·論文卷2[C].長春：時(shí)代文藝出版社,2014：487.

[3]朱光潛.詩論[M].長沙：岳麓出版社,2014：126.

[4]冀立昌.淺談吉劇語言的東北化[A].王木簫.吉劇集成·論文卷2[C].長春：時(shí)代文藝出版社,2014：308.

DiscussionontheBeautyoftheLanguageinJilinOperaBiographyofQingwen

LI Dan-dan

(College of Chinese Language and Literature, Changchun Normal University, Changchun Jilin 130032, China)

The Jilin Opera Biography of Qingwen which was adapted and created by Mr.Tian Zifu not only has living and vivid characters and tensive and relaxing plots rhythm but also shows the beauty of language, such as the rich varieties of rhetorical devices, paying attention to sentence antithesis, focusing the harmony of rhythm.So the language in this opera text makes elegance, poetic feel and earthliness, lifelikeness coexistenc and it should be called language model in the creation of Jilin Opera.

rhetoric; antithesis; rhythm; style of language

I236.3

A

2095-7602(2017)11-0125-04

2017-07-17

吉林省社會科學(xué)基金項(xiàng)目“吉劇劇本審美研究”(2015JD27)。

李丹丹(1975- )，女，副教授，從事文學(xué)理論及中國當(dāng)代文學(xué)研究。