我們都是這些寶物的過客

惠楠睎

春節(jié)長(zhǎng)假剛過，人們還沉浸在節(jié)日的氣氛里，不少人真正開工甚至要等到正月過了，身為兩個(gè)寶寶媽媽的馮瑋瑜，卻馬不停蹄地忙碌起來——開啟了工作模式。盡管內(nèi)地和香港的春拍還有時(shí)日，但紐約亞洲藝術(shù)周3月上旬就要啟幕啦，對(duì)于馮瑋瑜這位“挑剔”的藏家來說，拍前的功課一定要提前做好。

| 不愛紅妝愛武裝 |

馮瑋瑜給人的感覺是“溫婉、柔美、親和”，讓人很難聯(lián)想到她在拍場(chǎng)上柔中帶剛的篤定卻毫不遜色于男人。

就拿去年秋季紐約的一場(chǎng)拍賣來說，她居然用電話委托與遠(yuǎn)在大洋彼岸的現(xiàn)場(chǎng)買家展開了激烈爭(zhēng)奪。“那場(chǎng)拍賣是佳士得紐約推出的大都會(huì)博物館瓷器專拍。其中一件刻有纏枝蓮紋的黃釉梅瓶不僅精美，也是該場(chǎng)拍賣中惟一的一件全黃釉瓷器。盡管其底款為‘大明宣德年制，但經(jīng)過一番研究與比較，我確定其是康熙時(shí)期的精品。”因有時(shí)差，原本是該休息的夜深人靜之時(shí)，馮瑋瑜卻全神貫注地坐在電話旁，開始了她的越洋競(jìng)買。這件估價(jià)1.2萬至1.8萬美元的梅瓶，開拍后引來現(xiàn)場(chǎng)多位買家的爭(zhēng)奪，幾番爭(zhēng)奪后，梅瓶的叫價(jià)已從1.2萬美元飆升至10萬美元了，“這不僅遠(yuǎn)超佳士得的估價(jià)，也到了我的心理預(yù)估價(jià)。怎么辦？拍場(chǎng)如戰(zhàn)場(chǎng)，要知道，機(jī)會(huì)稍縱即逝！”篤定這是件好東西的馮瑋瑜，也深知好東西一定要有好價(jià)錢的，于是又堅(jiān)定地與現(xiàn)場(chǎng)買家展開爭(zhēng)奪。一來二往，原本只有一兩萬美元的梅瓶最終卻拍出了23.3萬美元的身價(jià)。“我終于拿下了這件拍品，這真是一場(chǎng)酣戰(zhàn)！”酣戰(zhàn)已結(jié)束數(shù)月，但聊起這件寶物的“入藏記”時(shí)，記者仍能從她的臉上看到心愛之物收入囊中的喜悅。

一位柔弱的女子怎么會(huì)對(duì)各式古物情有獨(dú)鐘？馮瑋瑜的收藏之路是在她先生的影響下開啟的。在上世紀(jì)80年代，國內(nèi)還未形成收藏風(fēng)氣，馮瑋瑜的家人就偏偏極愛中國傳統(tǒng)文化，對(duì)文物收藏保持著熱情。“那時(shí)，我先生就已把目光放在了明清官窯器上，從廣州的文物商店購藏了不少瓷器精品。”在婚后整理藏品的過程中，馮瑋瑜頗有感觸，“看著這一件件藏品，也看到了歷史的變遷。”自此，馮瑋瑜也加入到家族的收藏行列中，并一發(fā)不可收拾。

到拍場(chǎng)上購藏?zé)o疑是家族收藏的主要渠道之一。于是，蘇富比、佳士得、中國嘉德等多家大拍賣行成了馮瑋瑜年年要光顧的場(chǎng)所。因多年的持續(xù)購藏，馮瑋瑜也成了各大拍賣行的VIP級(jí)買家。每到大拍小拍，這些拍賣公司都精心為她推薦適合的藏品。馮瑋瑜的收藏不僅限于官窯瓷器，黃花梨家具、當(dāng)代藝術(shù)等也會(huì)有所涉獵，而具有濃郁地方文化的石灣陶瓷、嶺南畫派的名家書畫等，她也會(huì)觸及。早些年，馮瑋瑜夫婦一起收藏近現(xiàn)代中國書畫大家的作品，特別是收藏了大批嶺南名家楊之光不同時(shí)期的精品，如此一脈而藏，連楊之光都稱贊其是個(gè)有心之人。

2014年，廣東省博物館舉辦了“自得堂藏陶”個(gè)人收藏展，并由廣東省博物館主編出版了《自得堂藏陶》藏品集。為期一個(gè)月的展覽得到了廣泛關(guān)注，無疑對(duì)石灣公仔這項(xiàng)傳統(tǒng)工藝的推廣也有所促進(jìn)。與此同時(shí)，“自得堂”也走入了人們的視野，其堂主便是馮瑋瑜。為什么會(huì)叫“自得堂”？“源于見到雍正皇帝的書法作品《自得園》，聯(lián)想到自己的藏品全是自我得之，把玩時(shí)自得其樂。”她爽快地答到。

| 最愛那一抹黃色 |

2016年5月，中國嘉德春季拍賣預(yù)展正在北京國際飯店里舉行。各路藏家與參觀者被瓷器預(yù)展現(xiàn)場(chǎng)中的一個(gè)“展中展”所吸引。這個(gè)名為“皇家氣象—明清御窯黃釉器特展”，展出了“清一色”的黃釉瓷器，讓觀者直呼過癮。黃釉是明清時(shí)期皇家的專用釉色，民間不得擅用，故黃釉瓷器為明清時(shí)期皇家嚴(yán)格控制的瓷器。尤其是清代，全黃釉器只有皇帝、皇后和皇太后才能使用，是等級(jí)最高的皇家御用瓷，因存世量稀少，民間搜集的難度也可想而知。作為內(nèi)地私人藏家首次以序列形式收藏和展出的明清御窯黃釉瓷器展，自然能如此“吸睛”。

而這些難得的黃釉瓷正是“自得堂”主人馮瑋瑜的珍藏。此次展出的黃釉瓷自明中期至清晚期，跨度達(dá)400余年，呈現(xiàn)50多件黃釉器與藏家共享。在這些“小眾”珍藏中，也不乏重中之重。像一對(duì)明弘治年間的嬌黃釉窩盤，堪稱弘治時(shí)期黃釉瓷器的代表作，不僅造型規(guī)整，而且胎體透薄、釉面勻凈、釉色淡雅，給人以恬淡嬌嫩的美感。弘治是公認(rèn)的歷史上黃釉燒造最好的時(shí)期，十分難得，而成對(duì)者更是鳳毛麟角，彌足珍貴。再如一件清康熙黃釉撇口大宮碗，口徑達(dá)31.6厘米，內(nèi)、外均施黃釉，圈足內(nèi)施白釉。此碗形體碩大，入手沉重，保存完好，釉色純正，是一件不可多得的佳器……值得圈點(diǎn)的藏品還有許多，無疑它們都是各時(shí)期御窯黃釉瓷器中的代表作。

帶有神秘色彩的“皇家御用瓷”卻偏偏成了馮瑋瑜的系列收藏，令人欽佩之余也心生好奇。要知道，多數(shù)藏家熱捧的是青花、粉彩、琺瑯彩，或者是除黃釉以外的其他單色釉。“單色釉瓷器的簡(jiǎn)約之美與宋代的文人美學(xué)很相似，在明清御窯瓷器中則更顯內(nèi)斂與純樸。而在單色釉瓷器中，全黃釉瓷是級(jí)別最高的，其尊貴典雅的風(fēng)貌具有相當(dāng)高的審美價(jià)值。”她解釋道。

回想起來，馮瑋瑜最初問津黃釉瓷器的收藏是從康熙時(shí)期入手的。“因?yàn)榭滴鯐r(shí)期對(duì)黃釉器的使用極為嚴(yán)格，御窯廠所造燒的黃釉器全部是官窯內(nèi)供，燒制水準(zhǔn)自然極高。并且這一時(shí)期官款瓷器標(biāo)準(zhǔn)件多，可資比較，能減少失誤。”這番話也道出了一位藏家的成長(zhǎng)歷程。上面提及的那件康熙黃釉撇口大宮碗，便是馮瑋瑜經(jīng)過自己查找資料，研究比對(duì)后，在蘇富比玫茵堂拍場(chǎng)上競(jìng)得的。“如此碩大的黃釉宮碗非常少見，而在市場(chǎng)上流通的更是少之又少。值得關(guān)注的是，其底部的六字三行款與其他器物的六字兩行款不同，更顯其珍稀度。”馮瑋瑜說起自己的這些寶貝，總是滔滔不絕，也足見她對(duì)這些寶貝們所下的功夫。

去年秋季在紐約拍場(chǎng)競(jìng)得的那件清康熙黃釉梅瓶，她認(rèn)定其是康熙精品無疑，“我在拍前查閱了相關(guān)書籍、資料，對(duì)這件梅瓶認(rèn)真研究后，才認(rèn)定其不是宣德之作，而是康熙時(shí)期的。”顯然，她的果斷出價(jià)并不是盲目或一時(shí)的心血來潮。“去年年底，我把這件梅瓶帶到北京，請(qǐng)故宮博物院器物部副主任呂成龍老師審看了一下。他從器型、紋飾、刻工、底釉、底款寫法等方面進(jìn)行了分析，認(rèn)為此梅瓶應(yīng)為康熙御窯器。”

中國人講究“成雙成對(duì)”，馮瑋瑜也不例外，她很樂于為自己的藏品配對(duì)。像馮瑋瑜口中的“三元及第”，就是其歷經(jīng)數(shù)年后入藏的弘治黃釉瓷盤。這些大小、型制相同的黃釉瓷盤歷經(jīng)滄桑后能在這里聚合，讓馮瑋瑜欣慰的同時(shí)，也多了一分收藏的體悟。而這種配對(duì)也足見一位藏家的眼力與耐心。

| 撿漏心理不可有 |

馮瑋瑜全身心投入收藏業(yè)之前，她曾是廣東房地產(chǎn)業(yè)的一員，而且做得有聲有色。后因雙胞胎女兒的誕生，她轉(zhuǎn)而安心相夫教子。與拍場(chǎng)上一擲千金、志在必得的不少買家相比，多年的房地產(chǎn)開發(fā)和投資理財(cái)經(jīng)驗(yàn)，讓馮瑋瑜少了些沖動(dòng)。熟識(shí)她的人這樣評(píng)價(jià)道：“她一點(diǎn)點(diǎn)地，貌似賞花弄月，卻是有計(jì)劃、有步驟地持續(xù)買入，理性收藏”。

眾所周知，投資藝術(shù)品市場(chǎng)最大的風(fēng)險(xiǎn)就是買到贗品，真假也成了攔住很多人投身于此的“攔路虎”。如何規(guī)避？馮瑋瑜認(rèn)為，出手前，一定要先充分了解這件藝術(shù)品的前世今生，千萬不要有撿漏心理。“近些年來，我?guī)缀鯖]有缺席過香港蘇富比、佳士得的拍賣專場(chǎng)。如果你入手他們推出的遞藏有序的高品質(zhì)藏品，反而是省事省時(shí)的方式。當(dāng)然最好的藝術(shù)品往往也會(huì)有不錯(cuò)的價(jià)錢。”

但也不是所有沒有爭(zhēng)議的藏品都能入馮瑋瑜的眼，換言之，她很“挑剔”。就拿去年入藏的那件北宋定窯刻花雙魚紋缽來說，這件“屬于她的”定窯器足足等了3年。從2013年她便關(guān)注了幾件還不錯(cuò)的定窯器，但最后皆因稍有這樣那樣的瑕疵只好放棄。直到去年在香港蘇富比的“福田山房·古陶瓷精選”專拍中，這件內(nèi)外壁幾近光潔、盤心刻有定窯特點(diǎn)的雙魚紋缽滿足了她對(duì)定窯器物的所有“幻想”，這種可遇而不可求的相逢也讓她欣喜若狂，果斷下手，為自己的收藏再添一員。“花開堪折直須折，莫待無花空折枝。”這句詩或許最能表達(dá)馮瑋瑜斬獲的心情。

“持續(xù)買入、只藏不賣”是馮瑋瑜的收藏原則。她認(rèn)為收藏不僅要“買得起”，還得“藏得住”。“至今我沒有賣過一件藏品，而且至少近十年內(nèi)也沒有將它們釋出的打算。”

采訪中，馮瑋瑜打趣自己是沒有故事的藏家，單純因喜愛而收藏。然而不可否認(rèn)的是，年輕的她在業(yè)內(nèi)已做得風(fēng)生水起。現(xiàn)在她關(guān)注的對(duì)象不僅僅有御窯黃釉瓷器，宋元時(shí)期的高古瓷、明清時(shí)期的官窯瓷器等，也都在她的視野里。

有人說馮瑋瑜喜歡在拍場(chǎng)上“廝殺”，事實(shí)上這與其遇到自己心儀的藏品不無關(guān)系。不過，不遺余力地爭(zhēng)奪也不是次次都能得手的。2014年，在香港佳士得拍賣會(huì)上，她收藏系列中沒有的一只宣德黃釉小碟引起了馮瑋瑜的特別關(guān)注，志在必得的她自然會(huì)投身于這件拍品的爭(zhēng)奪戰(zhàn)中。起拍價(jià)僅十幾萬港元的小碟，在多人的競(jìng)投下，現(xiàn)場(chǎng)詢價(jià)聲、叫價(jià)聲此起彼落，買家們緊咬不舍，最后愣是拍到300多萬港元。“遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了估價(jià)區(qū)間，是幾十倍的溢價(jià)。我只好放棄了。”

后來這只小碟現(xiàn)身北京，那位買家通過朋友邀請(qǐng)她來京看看。盡管馮瑋瑜對(duì)拍場(chǎng)失之交臂有點(diǎn)遺憾，當(dāng)初沒再加一兩口價(jià)，但時(shí)過境遷，她卻表現(xiàn)得很平靜。在一些人看來有點(diǎn)意外—不符合她執(zhí)著的真性情。馮瑋瑜卻不這么看，她認(rèn)為每件藏品都有它的前世今生，“得之我幸，失之我命。”見過摸過的片刻已很幸福，“人與物終歸有聚有散，每位藏家都是這些寶物的過客，其實(shí)，它才是我們的主人”。

注：本文部分配圖由藏家提供。