趙佶繪畫中瘦金體題詩的美學(xué)特征

都楠??

摘要：“瘦金體”，亦稱“瘦金書”或“瘦筋體”，也有“鶴體”的雅稱，是楷書的一種。趙佶繪畫中常用瘦金體題詩，成為繪畫的一部分，本文著重討論的瘦金體是趙佶繪畫中題詩的瘦金體，探討了瘦金體的形成、發(fā)展與線條特征。

關(guān)鍵詞：瘦金體；形成、發(fā)展；線條特征；應(yīng)用

中圖分類號：G633.95文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1992-7711（2017）03-083-1

一、瘦金體的形成與發(fā)展

趙佶與文人墨客之間的來往對他的瘦金體的形成有著重要的影響。趙佶與王詵、趙令穰交往甚密，書法初期學(xué)習(xí)黃庭堅(jiān)。黃庭堅(jiān)，與蘇軾、米芾、蔡襄稱為宋代書法四大家。黃庭堅(jiān)初學(xué)京口斷崖碑帖《瘞鶴銘》，以為王羲之字體，刻苦描摹，形成行楷之風(fēng)格，領(lǐng)悟頗深，深得精髓。黃庭堅(jiān)又學(xué)蘇軾書法，并與蘇軾交往甚密，亦師亦友，為蘇門四學(xué)士之一。蘇軾評價(jià)黃庭堅(jiān)書法：“魯直以平等觀做傾側(cè)字，以真實(shí)相出游戲法，以磊落人書細(xì)碎事，可謂‘三反。”黃庭堅(jiān)以平等真實(shí)磊落的性格為人處事，字如其人。黃庭堅(jiān)在書法學(xué)習(xí)過程中，始終要求自我書法有自成一家的意識，自始至終堅(jiān)持創(chuàng)新意識，終成大家。趙佶臨摹學(xué)習(xí)黃庭堅(jiān)的書法時(shí)，感受到了黃庭堅(jiān)書法風(fēng)格的變化和創(chuàng)新精神，對趙佶書法、甚至繪畫產(chǎn)生了重要的影響。

隨著對書法的不斷摸索學(xué)習(xí)，趙佶開始學(xué)習(xí)薛稷和褚遂良的書法。如果說趙佶書法學(xué)習(xí)的初期是量的積累，在學(xué)習(xí)薛稷和褚遂良之后，瘦金體基于此有了質(zhì)的飛越。薛稷是初唐楷書四家之一，精通書畫。薛稷書法風(fēng)格與褚遂良接近，但用筆纖瘦，有其獨(dú)特風(fēng)格，恰趙佶欣賞的就是薛稷的用筆纖瘦，瘦金體的字體結(jié)構(gòu)、用筆手法吸取了薛稷的書法特點(diǎn)而又進(jìn)一步發(fā)展創(chuàng)新。薛稷在繪畫方面，技藝超群，藝術(shù)造詣?lì)H深，繪畫范圍廣，尤其精通畫鶴。趙佶的《瑞鶴圖》中可以看出仙鶴的飄逸靈動(dòng)，深得薛稷畫鶴精髓。

二、瘦金體的線條特征

瘦金體又稱“瘦筋體”、“鶴體”，瘦金體的獨(dú)特性在“筋”上，筋一般指筋脈、精髓，柔中帶剛，最能體現(xiàn)事物的本質(zhì)。“金”同“筋”字，因趙佶書法為御書，以“金”表達(dá)趙佶的地位。“鶴體”顧名思義，鶴身體線條優(yōu)美，飄逸，趙佶瘦金體恰好符合這樣的特質(zhì)。

趙佶花鳥畫作品的點(diǎn)睛之處是瘦金體，《臘梅山禽圖》和《祥龍石圖》兩幅繪畫作品中的瘦金體書法，呈現(xiàn)出來的輕靈感迎面而來，猶如敦煌飛天般飄逸。鄧白認(rèn)為，瘦金體的線條飄逸典雅，與工筆花鳥畫協(xié)調(diào)，趙佶繪畫中的瘦金體題詩與繪畫相得益彰。趙佶繪畫中瘦金體線條傳達(dá)出的生命意識與花鳥畫中動(dòng)植物之間形成無聲息的互動(dòng)。

趙佶的書法瘦長飄逸符合一個(gè)女性翩翩起舞的柔美形象，使書法有了繪畫的輕盈。趙佶書法上將杜甫所說的“書貴瘦硬方通神”發(fā)展到極致，南宋岳珂《寶真齋法書贊》評其書云：“金縷之妙，細(xì)比豪發(fā)，殆與神工鬼能，教奇逞并于秋毫間。”趙佶《芙蓉錦雞圖》中瘦金體書法題詩：“秋勁拒霜盛，峨冠錦羽雞，已知全五德，安逸勝鳧鹥”中線條彎曲柔美和芙蓉與錦雞的形象恰如其分地相呼應(yīng)，詩中各字體的彎鉤提筆與錦雞的長尾巴、芙蓉葉子的棱角分明有著相似的“勢”存在于畫面中。

三、瘦金體在繪畫中的應(yīng)用

趙佶的書法線條之所以能夠如此流暢，與他擅長繪畫不無關(guān)系。所謂“書畫同源”，書法與繪畫藝術(shù)都是線的藝術(shù)，繪畫中強(qiáng)調(diào)對線條的運(yùn)用與把握，書法中的線條雖然具體化，但是對流暢性的要求非常高。趙佶花鳥繪畫作品中可以看出細(xì)筆勾勒間線的運(yùn)用，筆力厚重，筆法精湛，以繪畫形式作書法，書與畫合為一體，使繪畫達(dá)到恰當(dāng)?shù)暮锰帯ㄖ刑綄ぞ€的游走，也是一種藝術(shù)探索的形式，用書法技法推動(dòng)繪畫的進(jìn)步，也不失為一種絕妙的方法。趙佶通過兩種藝術(shù)形式的學(xué)習(xí)與借鑒，使書法與繪畫都達(dá)到一個(gè)新的高度。

從趙佶的花鳥畫作品中可以看出繪畫對象的活靈活現(xiàn)，而在關(guān)注繪畫對象的同時(shí)可以看到繪畫的邊側(cè)有趙佶親自題寫的瘦金體題詩或是畫押，雖是寥寥幾筆，但是已與繪畫融為一體，此時(shí)的瘦金體也不完全只是書法，已經(jīng)成為繪畫的一部分而存在，與花鳥的線條一樣有著跳動(dòng)的美感體驗(yàn)。

趙佶開創(chuàng)了書法、繪畫、詩詞有機(jī)融合為一體的藝術(shù)樣式，瘦金體作為趙佶繪畫的一部分，是不可分離的。《臘梅山禽圖》中，兩只鳥兒棲息于臘梅枝頭，生氣盎然，左下角為趙佶所作瘦金體詩歌：“山禽矜逸態(tài)，梅粉弄輕柔。已有丹青約，千秋指白頭。”右下角書“宣和殿御製并書天下一人”的字樣，詩和落款本身已為臘梅山禽增加了些許的詩意，但是整首詩作為《臘梅山禽圖》的一部分同樣帶有詩意，如果把詩和落款這兩個(gè)部分去掉，只剩下臘梅和山禽相偎依，仍不失為一幅完整的花鳥畫小品圖，仍然生動(dòng)地刻畫出了山禽與臘梅在寒冬的狀態(tài)，但是相較之前完整的作品來說似乎缺失了某些靈氣。

書法通過結(jié)構(gòu)、點(diǎn)畫、行筆表現(xiàn)書寫者的情感，用書法的線條書法內(nèi)心情感的變化，宗白華《中國書法里的美學(xué)思想》中評價(jià)書法：“通過結(jié)構(gòu)的疏密、點(diǎn)畫的輕重、行筆的緩急，表現(xiàn)作者對形象的情感，發(fā)抒自己的意境，就像音樂藝術(shù)從自然界的群聲里抽出純潔的‘樂音來，發(fā)展這樂音間相互結(jié)合的規(guī)律。用強(qiáng)弱、高低、節(jié)奏、旋律等有規(guī)則的變化來表現(xiàn)自然界、社會界的形象和自心的情感。”趙佶的瘦金體書法有音樂美感，所以瘦金體才一直得到人們的喜愛和贊賞。作為瘦金體書法入畫更為繪畫增添了美妙的音樂感。《芙蓉錦雞圖》的題詩瘦金體書法的線條粗細(xì)大多橫長而細(xì)收尾頓筆，豎劃垂直，收尾頓筆挑鉤，撇纖細(xì)，捺拉長頓筆，節(jié)奏感產(chǎn)生與線條粗細(xì)的變化和頓筆處，粗線條代表厚重的低音，細(xì)線條代表高音，頓筆是轉(zhuǎn)調(diào)，看到趙佶的瘦金體像欣賞了一場交響樂。

趙佶瘦金體在繪畫中的運(yùn)用，詮釋了“書畫同源”的理念，書法線條和繪畫線條的相呼應(yīng)，造就了趙佶繪畫中線的美感，瘦金體為繪畫增添了靈氣，繪畫展現(xiàn)了趙佶的線條把握能力，是中國傳統(tǒng)繪畫中線條應(yīng)用的表現(xiàn)，也是美學(xué)精神的升華。

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[3]宗白華.美從何處尋[M].南京：江蘇美術(shù)出版社，2005.