現(xiàn)實(shí)主義表演美學(xué)的沉淀與發(fā)展
——對《人民的名義》熱播的思考

朱鵬杰

（常州工學(xué)院教育與人文學(xué)院，江蘇 常州 213022）

現(xiàn)實(shí)主義表演美學(xué)的沉淀與發(fā)展
——對《人民的名義》熱播的思考

朱鵬杰

（常州工學(xué)院教育與人文學(xué)院，江蘇 常州 213022）

《人民的名義》電視劇的熱播體現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)主義表演美學(xué)的沉淀與發(fā)展，數(shù)十位“老戲骨”精湛的表演把“自然、生活、真實(shí)”的現(xiàn)實(shí)主義表演美學(xué)原則詮釋得淋漓盡致，塑造了趙德勝、陳巖石、李達(dá)康等數(shù)十位個(gè)性鮮明的人物形象；現(xiàn)實(shí)主義表演美學(xué)的特點(diǎn)是“從生活出發(fā)”，這為“顏值”表演提供了一個(gè)參照坐標(biāo)；對劇中人物的表演從美學(xué)角度進(jìn)行分析，有助于把握現(xiàn)實(shí)主義表演美學(xué)原則的發(fā)展變化。

現(xiàn)實(shí)主義；表演；美學(xué)原則；《人民的名義》

一

2017年4月，“達(dá)康書記”與“其實(shí)我想要的很簡單，一堵墻，一張床，一臺冰箱”成為當(dāng)月最火的流行語，其出處《人民的名義》被公認(rèn)為2017年的劇王，“開播76天，全網(wǎng)累計(jì)播放量為229億。”[1]其觀眾不僅有電視劇的受眾主力中老年，更有大量的90后參與其中。而且，在一貫以評價(jià)嚴(yán)苛著稱的豆瓣網(wǎng)上，《人民的名義》獲得了8.3分的高分，超越了大部分電視劇的評分。雖然這部劇已經(jīng)播完，但在愛奇藝網(wǎng)上，其點(diǎn)擊率依然排在熱播劇的前幾位。這部電視劇從收視率、受眾覆蓋面、好評度等諸多方面表現(xiàn)搶眼，成為今年上半年中國影視界的“現(xiàn)象級”作品。這部劇的魅力何在？影響力何在？

筆者在知網(wǎng)上以“人民的名義”為關(guān)鍵詞檢索，結(jié)果顯示相關(guān)的文章20多篇，大部分發(fā)表在《人民日報(bào)》《解放日報(bào)》等各類報(bào)紙上，少部分發(fā)表在《新周刊》等雜志上。集中起來，對《人民的名義》的論述和研究主要集中在題材、劇情、表演三個(gè)方面：

（一）《人民的名義》對于政治題材的表述，打破了以往相關(guān)題材的表現(xiàn)力度

如果說以往的相關(guān)電視劇對于腐敗、官場的表述是淺嘗輒止的話，《人民的名義》對于政治題材的陳述則從廣度和深度兩方面均有所突破。從廣度上講，《人民的名義》不但表現(xiàn)了官員貪腐的內(nèi)容，還表現(xiàn)了官場生態(tài)、官民矛盾、生態(tài)保護(hù)的內(nèi)容，把當(dāng)下社會的熱點(diǎn)、敏感點(diǎn)囊括其中，因此喚起了更多的共鳴；從深度上講，《人民的名義》對于腐敗的官員和微妙的政治生態(tài)的表述比以往更加深刻，比如對于官商勾結(jié)復(fù)雜關(guān)系的表述，對于官場“拉幫結(jié)派”的陳述等，周梅森提到，“我認(rèn)為，真正的大尺度在于，過去團(tuán)團(tuán)伙伙、拉幫結(jié)派的官場生態(tài)和塌方式淪陷式腐敗不允許寫，現(xiàn)在政策允許你寫了。”[2]這樣的突破在以往的主旋律作品中是難以看到的。

（二）劇情設(shè)置多線并進(jìn)，主要矛盾突出

首先，電視劇的敘述多線并行。《人民的名義》雖然是以陸毅為首的反腐為主線，但也牽扯出官商勾結(jié)、夫妻感情、官官矛盾等諸多副線，如此多的線索給這部電視劇提供了充分的戲劇性沖突的基礎(chǔ)，矛盾不斷出現(xiàn)，推動(dòng)劇情不斷發(fā)展。在這部劇中，主要線索有三條：第一條，是以檢察官侯亮平為代表的反貪局與貪官祁同偉為代表的阻撓力量之間的偵查與反偵查的線索，把官員之間的裙帶關(guān)系與相互矛盾表現(xiàn)得淋漓盡致；第二條，是沙瑞金到了漢東省后，對漢東省的政治生態(tài)、官場生態(tài)的清理重塑的線索，把上層官場的政治生態(tài)描寫得栩栩如生；第三條，是獲得陳巖石等老同志支持的下崗工人，與漢東的奸商、貪官之間斗爭的線索，表現(xiàn)了他們的生存、掙扎與反抗，藉此表現(xiàn)了貪官污吏、權(quán)錢交易給普通老百姓造成的影響與傷害。

其次，主要矛盾集中，最主要的矛盾始終圍繞在貪腐與清廉兩派官員之間。官商勾結(jié)、官官相護(hù)，形成一股龐大的阻撓勢力，到處干預(yù)辦案，甚至暗害辦案人員。而清廉官員一身正氣、一查到底，在英明領(lǐng)導(dǎo)的支持下堅(jiān)持到底，最終獲得勝利。這個(gè)矛盾在剛開始的幾集中就很快表現(xiàn)出來，從趙德漢的貪腐開始，到陳海去查副市長丁義珍，環(huán)環(huán)相扣；隨之而來的是丁義珍出逃把矛盾推向一個(gè)高峰；再接著，關(guān)于大風(fēng)廠的群體事件又將另外一個(gè)官民矛盾推向高峰；而陳海的遇害成為第一部分矛盾的高潮；這樣相關(guān)的矛盾一個(gè)接一個(gè)，扣人心弦，吸引觀眾持續(xù)觀看。

（三）對于劇中現(xiàn)實(shí)主義表演的分析和闡述

北京電影學(xué)院趙寧宇指出：“這部劇的成功，演員們有一半以上的功勞。”[3]在此劇熱播的過程中及之后，“小官巨貪”趙德勝、“達(dá)康書記”都成為現(xiàn)象級的人物。趙德勝精彩的層遞式表演讓人難以忘懷，“達(dá)康書記”嚴(yán)苛而富有魅力的形象塑造也讓人印象深刻。導(dǎo)演李路在接受媒體采訪時(shí)提到，這批演員為這部劇的成功貢獻(xiàn)了最為重要的力量，“他們的臺詞背得一字不差，現(xiàn)場飆戲尤為好看，有時(shí)候拍著拍著，就響起一片掌聲。他們對角色有著各自的設(shè)計(jì)，對臺詞也有著精準(zhǔn)的修改。”這批“老戲骨”用自己的演技向觀眾捧上了現(xiàn)實(shí)主義表演的盛宴。

從題材及劇情角度闡述《人民的名義》的文章相對分析比較到位，但在闡述表演方面卻有所不足，針對這一點(diǎn)，下面主要從現(xiàn)實(shí)主義表演美學(xué)的角度對劇中演員的表演進(jìn)行分析，探求這部劇的表演在哪些方面及在多大程度上踐行了現(xiàn)實(shí)主義表演美學(xué)的原則。

二

現(xiàn)實(shí)主義表演美學(xué)的基本原則是“生活、自然、真實(shí)”，是塑造“典型環(huán)境中的典型人物”，這與當(dāng)下流行的“顏值”表演有著截然不同的美學(xué)原則。“顏值”表演主要靠外貌和造型取勝。很多時(shí)候，“顏值”表演展現(xiàn)一種類似于“耍酷”的形式，這種表演通過造型、動(dòng)作及沖突，為“小鮮肉”展示他們的俊美外形、發(fā)達(dá)肌肉提供機(jī)會，大量的年輕觀眾，尤其是年輕女性，沉浸在偶像英俊的外表及擺酷的造型中不能自拔。這種情況的出現(xiàn)與當(dāng)下一種快餐化、碎片化的商業(yè)氛圍有關(guān)，人們喜歡“小鮮肉”的顏值，在他們身上投射了自己的理想與期望，看“小鮮肉”的表演，藉此可以滿足觀眾自己心中的“白日夢”。

但在《人民的名義》中，唯一能夠擔(dān)當(dāng)起“顏值”說法的，恐怕只有已經(jīng)接近“大叔”的陸毅，其他大部分演員都不太有“顏值”。然而，這批演員塑造了一個(gè)又一個(gè)鮮活的人物形象。他們“從生活出發(fā)”，“注重對人物心理矛盾的揭示，注重對人物在復(fù)雜情境中心態(tài)的拓展，使人物思想性格的發(fā)展脈絡(luò)在時(shí)代與環(huán)境的大背景下能夠清晰地展現(xiàn)而增加其真實(shí)行為的可信性。”[4]這種現(xiàn)實(shí)主義表演美學(xué)對目前顏值的審美構(gòu)成了一種反撥和沖擊，打破了那種以為只要有顏值和形象，就能夠“聚粉”、獲得票房和收視率的認(rèn)識誤區(qū)。

《人民的名義》塑造了數(shù)十位經(jīng)典的人物形象，主要代表人物有以下三個(gè)：

（一）“小官巨貪”趙德勝表演的三重遞進(jìn)

對趙德勝的塑造反映了演員侯勇極強(qiáng)的表現(xiàn)能力，其在劇中的表演具有極其分明的階段和層次感。從最初淡定到后來暴怒到最后崩潰的過程，主要分成三段：第一段：專心吃面，不慌不忙，游刃有余；第二段：稍顯慌亂，力圖掩飾，外強(qiáng)中干；第三段：徹底崩潰，痛哭流涕，敗下陣來。

第一段，侯亮平帶領(lǐng)下屬去趙德勝家里搜查，他老神在在，吃著炸醬面，就著大蒜頭，表情平淡如水，語氣不急不躁，平淡的語氣和穩(wěn)重的表現(xiàn)表明了他的自信和內(nèi)心的穩(wěn)定，他知道家中不會被搜查出什么，但又對侯亮平的到來充滿一定警戒，因此內(nèi)心有點(diǎn)忐忑，表面卻在配合。常從語言上進(jìn)行打探，而且時(shí)時(shí)刻刻把高尚的話掛在嘴邊：“我們是人民當(dāng)家做主的國家，一切權(quán)力屬于人民。”“我們無論做什么事情，都要站在黨和人民的立場上。”把一位虛偽的官員形象表現(xiàn)得活靈活現(xiàn)。

第二段，從侯亮平邀請其下樓后亮出第二張搜查令開始。搜查令亮出后，趙德勝的表演進(jìn)入第二個(gè)層次，坐上車后，他雖竭力隱藏情緒，但眉頭微鎖，眼珠不停轉(zhuǎn)動(dòng)，皮笑肉不笑地應(yīng)對提問，對于進(jìn)辦公室一拖再拖，找種種借口。進(jìn)了辦公室，看到反貪局從自己的銀行卡中只刷出三萬多，因此底氣大增，進(jìn)而以進(jìn)為退，摔桌子、發(fā)脾氣，提高音量痛斥對方誣陷自己，展現(xiàn)了他色厲內(nèi)荏的一面。這段爆發(fā)將角色的內(nèi)心很好地展現(xiàn)出來。當(dāng)侯亮平要他的鑰匙時(shí)，他是拒絕的，鑰匙代表著權(quán)力，交出鑰匙就交出權(quán)力，因此他帶著一種排斥的態(tài)度，并揚(yáng)言只有部長副部長同意，他才能交出鑰匙。但在部里紀(jì)委干部的干預(yù)下，他不得不交出鑰匙，從這兒開始，整個(gè)段落進(jìn)入到一個(gè)轉(zhuǎn)折，是他從占上風(fēng)進(jìn)入到他占下風(fēng)的階段。

第三段，也是趙德勝表演的高峰及最后一段，當(dāng)侯亮平亮出第三張搜查證的時(shí)候，如同給了他致命一槍，他頓時(shí)雙腿發(fā)軟，走路僵硬。滿面的驚慌，趔趄的雙腿都暴露出其內(nèi)心的崩潰。到了他的豪宅，他知道在劫難逃，完全失控，呈現(xiàn)出崩潰的狀態(tài)，兩條腿已完全不聽使喚，雙手也耷拉著，一副頹廢的樣子，用動(dòng)作和表情展現(xiàn)了豐富的內(nèi)心世界。當(dāng)搜查員告訴侯亮平發(fā)現(xiàn)他的一冰箱錢幣時(shí)，他的內(nèi)心遽然崩塌，人也徹底癱倒，坐在地上無法起身，額頭上的汗水潸潸而下。侯亮平趁虛而入，輕易破開他的心理防線，對他進(jìn)行了突擊審訊。在鐵證如山面前，他把自己的心理世界袒露無遺，一幅“墮落”的路線和面孔躍然而出，最后用頭用力撞冰箱門，表現(xiàn)了他崩塌的心理世界。在最后的階段，他圍繞著兩億巨款看了最后一眼，一個(gè)貪婪而又悔恨的貪官形象躍然而出。

（二）“為民請命”胡鐵巖的兩段表演

生動(dòng)塑造了一位有能力、有方法、一心為民的老共產(chǎn)黨員的形象，同時(shí)也把一位父親的形象塑造得生動(dòng)感人。

第一段，胡鐵巖突破重重封鎖攔在推土機(jī)前面，展現(xiàn)了一個(gè)共產(chǎn)黨員與人民共進(jìn)退的底色，同時(shí)運(yùn)用高明的語言藝術(shù)緩解現(xiàn)場緊張的氣氛，比如借助自己的舉動(dòng)，展現(xiàn)自己的誠意，把一個(gè)失勢的老干部的身份，以及巧妙借助各種關(guān)系，為民請命的形象展現(xiàn)出來，活靈活現(xiàn)、惟妙惟肖。高潮部分是他在推土機(jī)前面的一番話，講得大義凜然，不但感動(dòng)了群眾，也感動(dòng)了電視機(jī)前的觀眾，一個(gè)老共產(chǎn)黨員的品格、能力表現(xiàn)無遺。

第二段，知道自己兒子遇害后的表演。從一開始趕過去的沖動(dòng)趔趄，到勸慰老伴時(shí)的鐵骨柔情，都恰到好處。而最讓人感動(dòng)的是安頓好老伴后，他一個(gè)人孤獨(dú)地在醫(yī)院走廊行走時(shí)候的段落，一方面鏡頭在他的面容和雙腳反復(fù)切換，展現(xiàn)出他復(fù)雜的內(nèi)心與痛苦的情感；另一方面，內(nèi)心的旁白也為他的動(dòng)作加上了最恰切的注釋，他之前的驕傲和堅(jiān)持，現(xiàn)在變成了他內(nèi)心最大的痛。這種目睹至愛至親可能永逝的痛苦，與老伴對他的怪嗔疊加在一起，給他造成了重大的心理負(fù)擔(dān)。壓力扭曲著他的心靈，展現(xiàn)在他的面容上，讓一個(gè)面對危險(xiǎn)游刃有余的老干部陷入到不可自拔的痛苦中。這段經(jīng)典的表演也驅(qū)使觀眾隨之思考，為什么會出現(xiàn)這樣的后果？讓人看到反貪反腐不只是正義戰(zhàn)勝邪惡，也是危險(xiǎn)重重，會給人帶來巨大的危險(xiǎn)和痛苦。

（三）“達(dá)康書記”立體形象的塑造

在小說和電視劇中，由于“作者避免用臉譜化的方式來處理清官形象和貪官形象”[5]，因此塑造了多個(gè)立體的人物形象，比如高育良、祁同偉、季昌明等，這里面的典型人物形象就是李達(dá)康。他既雷厲風(fēng)行、心系人民，又用人不淑、不察民情。而這些矛盾且復(fù)雜的性格，都通過現(xiàn)實(shí)主義表演生動(dòng)地展現(xiàn)出來，“開場便給了李達(dá)康一個(gè)手部的大特寫，在得知自己部下涉及貪污案件時(shí)，他的手指開始不停地快速摩擦，但臉上仍舊不動(dòng)聲色，理智地分析案件，把案情努力地往對自己有利的方向迅速拉攏。”[6]這段細(xì)節(jié)將一位有自己內(nèi)心想法并考慮如何實(shí)施的官員形象很好地展現(xiàn)出來。

李達(dá)康心系群眾，雖然“一言堂”的作風(fēng)比較明顯，但是內(nèi)心還是把群眾的利益放在第一位，熱愛工作，因此忽略了妻女，造成了妻子和他感情破裂。另外，他脾氣比較急躁，對于下屬的要求比較高，動(dòng)輒直接斥責(zé)，這些表演讓他的形象顯得生動(dòng)立體。李達(dá)康的表情變化微妙而豐富，很好地詮釋了人物的多面性。“如在老檢察長陳巖石力保大風(fēng)廠阻止強(qiáng)拆時(shí)，李達(dá)康雖克制著不發(fā)火，但言語間不免露出了些許埋怨。可在接到沙書記電話后態(tài)度立馬謙和起來，只見他快速跳下腳手架，三步并作兩步跑過去蹲下身子請陳老接電話，并時(shí)刻關(guān)注著電話那頭的動(dòng)向。在聽到陳老叫新一把手小金子后，態(tài)度更是與之前迥異，臉上時(shí)刻掛著微笑，殷勤地送陳老離開。還有，離婚后他應(yīng)前妻歐陽菁所求將其送到機(jī)場，卻不料被侯亮平攔截，當(dāng)他的面帶走了涉嫌受賄的歐陽菁，他沒有阻止，甚至連車都沒下，但卻搖下車窗，表情微妙，既是明確的警告，又有送行差點(diǎn)送掉仕途的憬悟、慶幸，甚至對侯亮平的感激，其表演的分寸拿捏得恰恰好。”[7]這一連串的動(dòng)作展現(xiàn)了一位老演員的精湛表演功底，也是現(xiàn)實(shí)主義表演美學(xué)原則在電視劇中的精準(zhǔn)運(yùn)用和體現(xiàn)。

這里面另外一個(gè)值得一提的人物表演就是反貪局侯亮平的表演，在塑造這個(gè)角色的時(shí)候，陸毅并沒有很好地詮釋一個(gè)反貪局長的形象。從劇本可以知道，侯亮平是一個(gè)站在反腐第一線、性格堅(jiān)韌、方法靈活多變的形象，但在陸毅塑造侯亮平的形象時(shí)，顯得有些理想化和臉譜化，他一身正氣，但在處理同學(xué)情和師生情甚至家庭親情的時(shí)候，卻始終難以有豐富的變化，比如和陳海接觸的時(shí)候，讓陳海寫欠條“陳海欠侯亮平貪官一窩”，比如和妻子討論職位、官場，甚至相關(guān)事件的時(shí)候都顯得比較職業(yè)化，缺乏應(yīng)有的友情、親情、愛情的氛圍，呈現(xiàn)出一種“做作”、不真實(shí)的風(fēng)格。

現(xiàn)實(shí)主義表演的最重要一點(diǎn)就是“真實(shí)”，把生活中人物的本來面貌精準(zhǔn)地表現(xiàn)出來，用真實(shí)塑造立體鮮活的人物形象，進(jìn)而打動(dòng)人心。演員們的表演之所以打動(dòng)人心，跟他們有效把握和理解現(xiàn)實(shí)生活也有很大的關(guān)系，“演員們對于生活和藝術(shù)的認(rèn)知和積淀都很豐厚，……生活中比這部作品還要強(qiáng)烈的事件和鮮明的人物比比皆是。”[3]演員們善于發(fā)現(xiàn)生活、學(xué)習(xí)生活，進(jìn)而進(jìn)行藝術(shù)提煉，“無論主要演員還是次要演員，他們的表演觀念都是基于現(xiàn)實(shí)主義表演美學(xué)，即真實(shí)客觀地再現(xiàn)生活中的典型人物形象，不表面化、不簡單化、不臉譜化地處理表演，塑造具有生活實(shí)感的活生生的人物形象”[3]。所以才能塑造了趙德勝、李達(dá)康、高育良、陳巖石等一系列活生生的人物形象，為當(dāng)代影視劇表演留下了教科書般的人物形象塑造。

三

《人民的名義》是一部貼近生活和現(xiàn)實(shí)的電視劇，這部劇緊扣時(shí)代脈搏，選擇了人們關(guān)注度極高的反腐題材。“現(xiàn)實(shí)題材電視劇的一個(gè)重要功能在于諷喻現(xiàn)實(shí)，能否藝術(shù)化地揭示出社會現(xiàn)實(shí)問題是這類電視劇的一個(gè)重要評價(jià)標(biāo)準(zhǔn)。”[8]而通過精湛的現(xiàn)實(shí)主義表演方法，《人民的名義》成為了一部“現(xiàn)象級”的作品。在一些“老戲骨”的精心表演下，這部電視劇對副國級官員、“小官巨貪”的表現(xiàn)都惟妙惟肖，而且活靈活現(xiàn)地表現(xiàn)了行賄受賄、官商勾結(jié)、權(quán)錢交易的場景。翔實(shí)的細(xì)節(jié)、精湛的表演引發(fā)了觀眾的熱議。

觀看《人民的名義》的，有很多是年輕受眾。他們平時(shí)是“顏值”表演的擁泵者，平日不大關(guān)心政治、喜歡宅在自己小世界里。但這次以極大的熱情投入到追劇中。究其原因，精湛的表演切近現(xiàn)實(shí)的腐敗題材，是吸引他們的重要原因，這種表演跟他們所追逐的“顏值”表演是完全不同的表演體系，有著不一樣的美學(xué)原則。《人民的名義》的熱播，對目前很多浮夸表演的“小鮮肉”來講，是一堂生動(dòng)的課，“老戲骨”們用精湛的演技展示了應(yīng)如何塑造生動(dòng)鮮明的人物形象，有助于督促他們表演觀念的改正。

［1］邵登.歡樂頌2創(chuàng)220億總播放量，第三季或成定局[EB/OL].騰訊娛樂，http://ent.qq.com/a/20170611/003450.htm.

［2］劉照普，周梅森.在現(xiàn)實(shí)生活和貪腐官員面前，作家的想象力是蒼白的[J].中國經(jīng)濟(jì)周刊，2017（13）.

［3］苗春.《人民的名義》成功，“演員們有一半以上功勞”[N].“人民日報(bào)”海外版，2017-04-14（7）.

［4］劉詩兵.廣闊的現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作道路：新時(shí)期電影表演美學(xué)的發(fā)展與變遷[J].電影藝術(shù)，1999（2）.

［5］李君娜.《人民的名義》為何被稱為“口碑良心劇”[N].解放日報(bào)，2017-04-07（5）.

［6］向坤.小菊千代子：老戲骨的爆炸演技——評電視劇《人民的名義》[J].工友，2017（5）.

［7］郭梅，馮尤.《人民的名義》——高分國產(chǎn)劇是這樣煉成的[N].中國社會科學(xué)報(bào)，2017-04-24.

［8］蔣堯堯.反腐劇沉寂十年之后的良心之作——我看《人民的名義》[N].遼寧日報(bào)，2017-04-17（5）.

（責(zé)任編輯：李金龍）

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1001-4225（2017）08-0012-04

2017-05-17

朱鵬杰（1981-），男，河南許昌人，文學(xué)博士，電影學(xué)博士后，常州工學(xué)院教育與人文學(xué)院講師。