論琵琶在民族管弦樂隊中的應用研究

李曉鳴

摘 要：琵琶作為中國古老的傳統(tǒng)樂器，它在演變和發(fā)展過程中逐漸被應用于民族管弦樂隊的表演當中。由于琵琶獨有的特點，它極具表現(xiàn)力，在民族管弦樂隊的表演中發(fā)揮著重要的作用。本文通過對琵琶演變及其特點進行研究，說明了其在民族管弦樂隊中的地位與作用。

關鍵詞：琵琶；民族管弦樂隊；運用

20世紀下半葉，琵琶在民族管弦樂中得到了重要的運用，創(chuàng)作了大量以琵琶、彈撥樂為主的民族管弦樂作品，如《春江花月夜》《塞上曲》《月兒高》《流水操》等，這些作品的問世確立了琵琶在彈撥樂和管弦樂隊中的作用與地位。

民族管弦樂作品的創(chuàng)作應以中國音樂語言為基礎，同時借鑒西方的和聲，使作品更加豐滿，更加具有交響性。這里除了作曲家們創(chuàng)作意識的因素，作為樂隊參與者，也應從琵琶演奏樂隊作品本身出發(fā)進行探討與總結(jié)，讓琵琶在民族管弦樂作品中發(fā)揮更好的作用與影響。

1 民族管弦樂隊中琵琶音色的控制

整體音色的純凈、和諧是衡量樂隊演奏水平的重要標準之一。然而，琵琶最難把握的莫過于對音色的控制，由于點狀發(fā)音的特質(zhì)使其個性有余，融合性不夠，不同的演奏者對于技術(shù)掌握、音樂理解、情感體驗的不同，演奏出的音色也有很大的區(qū)別。

樂隊中既多樣又統(tǒng)一的音色是基本要求，鮮明的個性和藝術(shù)特征都是應當保留的，但同時也要兼顧整體樂隊音色融合的共性。優(yōu)美的音色是高質(zhì)量演奏水平的體現(xiàn)，要樹立對美好音色的追求，在演奏中找到最完美的聲音，就需要在日常練習中多下功夫，學會合理地表現(xiàn)和控制音色，要注意影響音色的幾大要素：指甲觸弦的深淺、速度、力度、角度以及指甲用峰（即上偏鋒、下偏鋒、正峰）的不同都會影響發(fā)音的質(zhì)量和音色。在日常訓練中應先從快慢適中、剛?cè)嵯酀⑺沙谟卸鹊囊羯毱穑鸩秸莆談側(cè)嵯酀⑻搶嵪嚅g、明暗交錯等各種變化音色的演奏方法，再根據(jù)不同的音樂風格來調(diào)整，使音色豐富且富于變化，以達到最接近音樂要求的音色。

在樂隊訓練中還要注重培養(yǎng)敏銳的聽覺能力，提高對音色的辨別能力，每一位演奏員都要在演奏過程中根據(jù)音樂所表達的情緒有意識地追求與音樂相符、盡可能動聽、完美的音色。

2 琵琶在民族管弦樂隊中的運用問題

音色的統(tǒng)一。樂隊整體音色的純凈、和諧是衡量樂隊優(yōu)劣的重要標志之一。而琵琶演奏最難的就是音色的控制。由于不同的演奏者對于技術(shù)掌握、音樂了解、情感體驗的不同，致使演奏出的音色會有或大或小的不同。影響琵琶音色的幾大要素：樂器本身音量大小、音色的不同、指甲觸弦的角度、觸弦的速度與力度、演奏者對音色的審美都會影響發(fā)音的質(zhì)量和音色。所以，在運用中應掌握剛?cè)嵯酀⑻搶嵪嚅g、明暗交錯等各種變化音色的觸弦方法，再根據(jù)不同的音樂風格來調(diào)整演奏方法，使音色豐富且富于變化，以達到最接近音樂要求的音色。其次，要培養(yǎng)敏銳的聽覺能力及音色的辨識能力，迅速調(diào)控演奏以更好地融入樂隊，盡量做到個性與共性的統(tǒng)一。

力度、密度與內(nèi)心音樂張力的統(tǒng)一。外在張力與內(nèi)在張力的統(tǒng)一是深刻闡釋音樂的重要因素。這里要提的是內(nèi)心音樂張力對優(yōu)化演奏音色有著積極的作用。張力，即有克制的釋放。根據(jù)演奏經(jīng)驗，在內(nèi)心充盈的狀態(tài)下發(fā)出的音和毫無內(nèi)心準備發(fā)出的音有質(zhì)的區(qū)別。前面提到琵琶的聲音很難控制，除去之前提到的影響音色的客觀因素之外，更應通過主觀因素改善音色。在彈撥樂聲部演奏時，它們所有的線性旋律都是由點組成的，這些由點組成的線構(gòu)成了彈撥樂聲音色彩的基調(diào)。通常琵琶用輪指做線性演奏，輪指由五個點組成，其他彈撥樂線性演奏由兩個點組成，因此造成疏密不同、律動不一。所以彈撥樂組在做線性演奏時，不僅要做外在密度的統(tǒng)一，更要通過內(nèi)心的緊張度與張力達到聲音的高度統(tǒng)一。“演奏要走心”，這是我們經(jīng)常說的一句話，走心的音樂不僅充滿情感，走心而發(fā)出的每個聲音都顯得精致而考究。這點大概適用于所有的器樂演奏。

演奏法的統(tǒng)一與琵琶聲部的統(tǒng)一。左手的指法、換把、揉弦的頻率、用弦、弦韻段落的方法、尺度；右手的彈法、換弦、線性的演奏法（輪、搖、滾）、技法轉(zhuǎn)換、線性的疏密；音樂上句法的劃分、線性的停頓、氣口的安排、力度的強弱等，都是完成聲部統(tǒng)一的基本要素。

琵琶聲部與彈撥聲部演奏法的統(tǒng)一。聲部間演奏相同旋律時的統(tǒng)一，點的長短、軟硬、強弱，線的疏密、停頓，點線轉(zhuǎn)換的一致，音樂處理上的一致，先完成彈撥聲部內(nèi)在的統(tǒng)一，再與樂隊中其他聲部進行更好的融合。

3 節(jié)奏意識的穩(wěn)定對于樂隊的重要性

音樂是時間的藝術(shù)，穩(wěn)定的節(jié)奏是準確表達音樂情感和塑造音樂形象的前提，節(jié)奏是與人類最密切相關的、構(gòu)成音樂的要素之一，所以準確的節(jié)奏意識是一個樂隊隊員必備的基本素質(zhì)。我們可以通過以下幾種途徑來練習：

3.1 解決技術(shù)問題

訓練穩(wěn)定的節(jié)奏首先要解決技術(shù)問題，如換把的速度、大跳的準確性、快速過弦等技術(shù)的掌握程度都會影響節(jié)奏的穩(wěn)定。技術(shù)問題解決后，要有意識地培養(yǎng)內(nèi)心節(jié)奏的穩(wěn)定性，可以先借助節(jié)拍器輔助訓練節(jié)奏，逐步在內(nèi)心形成穩(wěn)定的節(jié)奏律動，再脫離開節(jié)拍器，培養(yǎng)內(nèi)心節(jié)奏記憶和感知能力，久而久之，一定會形成穩(wěn)定的節(jié)奏意識。

3.2 分析節(jié)拍

我們在訓練中要從簡單的基本節(jié)奏練起，培養(yǎng)節(jié)奏意識，如2/4拍的節(jié)奏重音是強、弱，3/4是強弱弱等，抓住節(jié)拍本身的律動，再逐步過渡為較復雜的復合拍子、混合拍子、變化拍子。拿到樂譜后先分析節(jié)奏難點的類型，如5/8拍子，根據(jù)節(jié)奏型和邏輯重音以及旋律的發(fā)展分析它是如何組合劃分的，是

3加2還是2加3或者是2加2加1等，搞清楚了再彈就會容易把握，同時也要學會看指揮的手法，聽其他聲部的節(jié)奏重音，這樣就不容易出錯了。

3.3 穩(wěn)定的節(jié)奏意識

彈撥聲部在樂隊中容易趕節(jié)奏，這與其發(fā)音方法有關，彈撥樂是觸弦即發(fā)音，而弦樂器是弓子觸弦發(fā)音，這兩者是有區(qū)別的，弦樂器的發(fā)音沒有彈撥樂器直接，所以控制不好就容易搶節(jié)奏，這就需要均勻、穩(wěn)定性的節(jié)奏訓練。通過練習、運用和積累，培養(yǎng)良好的節(jié)奏意識，準確把握不同作品的節(jié)奏特征和風格，以不變應萬變。

總之，任何藝術(shù)的發(fā)展和創(chuàng)新都離不開大量的實踐，琵琶藝術(shù)的發(fā)展更是承載了幾代演奏家的不懈努力。眾所周知，琵琶曲中幾乎所有的古曲都屬佚名，作者早已無從考證，大多是由一代代演奏家口傳心授傳下來的，其中融進了很多人的心血。讓琵琶進入民族管弦樂隊表演中，這對于中國民族管弦樂隊的發(fā)展尤為重要，想要使琵琶這門古老的民族藝術(shù)在中國民族管弦樂隊中綻放出更加璀璨的光芒，我們?nèi)沃囟肋h。

參考文獻：

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