初探熱貢唐卡的色彩資料庫建立

郭輝 張鑫

【摘要】色彩的運用是唐卡繪畫的獨特之處。熱貢唐卡又有其自身的色彩運用特點，將這一特點進行理論分析，從顏料的出處到最后在唐卡上色彩的應用分析，建立一套熱貢唐卡的色彩資料庫是很有價值的，在不斷的整理挖掘中為今后建立熱貢唐卡色彩數據庫做支撐性材料。本文就熱貢唐卡繪畫中色彩的運用規律和特點進行分析，從中找到規律性的色彩運用，為制作資料庫做了初探。

【關鍵詞】唐卡色彩；色彩運用；資料庫

【中圖分類號】J523 【文獻標識碼】A

熱貢地區在青海省黃南藏族自治州同仁縣隆務河畔（藏語為“金色谷地”），其中以隆務寺為代表。熱貢地區主要有上、下吾屯、年都乎、郭瑪日、尕沙日等藏族、土族聚居村，每一個村莊都有寺院，村中每戶人家都有男性為僧人傳承著宗教寺院的佛像繪、塑藝術，群體性的技藝之精湛，令人嘆為觀止，故同仁有“藏畫之鄉”的美譽。

熱貢藝術在藏傳佛教藝術中有著很重要的地位，從其繪畫的內容上可以看到青藏高原文化和中原文化的交融。有著六百多年的發展歷史，主要發源地在今青海省黃南藏族自治州同仁縣境內隆務河流域。在六百多年中，當地的寺院幾乎成了培養當地藏族子弟繪畫和學習經文的主要地方，而這當中大部分藝人投入到了民間的繪畫藝術中，從事唐卡繪畫的人群是非常龐大的，同時也就涌現出了許多技藝精湛的大師，這在其他藏區是少見的，被稱為高原上的“畫家之鄉”，而同仁地區在藏語中稱為“熱貢”，因此這一藝術便統稱為“熱貢藝術”。

一、熱貢唐卡

青海熱貢地處于西藏文化和中原文化的交融處，形成了別具一格的藏傳佛教繪畫流派，其中吸收了西藏唐卡藝術在色彩中的運用，又區別于西藏唐卡藝術，在熱貢唐卡中又有中原佛教繪畫藝術的表現手法。熱貢藝術是集繪畫和雕塑為主，最具有代表性的是便是唐卡繪畫；而藏傳佛教藝術中唐卡的種類較多，主要是以地區來區分流派，唐卡繪畫色彩艷麗，對比強烈，符合審美規律。為了達到佛的至高無上的效果和表現對佛的敬仰，畫面中使用昂貴的“金”“銀”來作顏料繪制畫面，以達到對主體內容的強調、讓整個畫面的效果更加有表現力，這是熱貢唐卡的特色之一。唐卡從其打底色上進行區分有“黑唐”“紅唐”“綠唐”“藍唐”“金唐”“銀唐”等，其中彩唐又是唐卡中的核心部分，是唐卡藝術特色的典型代表。

二、熱貢唐卡繪畫的色彩特征

（一）熱貢唐卡繪畫的配色原則

從熱貢唐卡的色彩構成方式來看，大部分的顏色都是濃重和純度較高的色彩來對比組織畫面。作為熱貢唐卡藝術品，在著色上有著強烈的佛教藝術的特征。充分利用白色、紅色、黃色、藍色等基本上都是用純色來表現的，同時將純色的對比巧妙地用在畫面的組織上，使得整個畫面視覺沖擊力很強，這種高純度、高強度對比的色彩效果給人帶來色彩艷麗歡快、層次性清晰、對比強烈的感覺，也是熱貢唐卡的特色之一。整個畫面使用的是明度高、純度強的色調關系，但從整體畫面看并不會有俗氣、格格不入的感覺，在藏族唐卡畫師的眼中，唐卡的色彩干凈、層次性強且多樣，同時他們也注意到了畫面的色彩平衡規律，所以在幾百年的唐卡繪畫中畫師們將優秀的方法總結下來傳給繼承者?，F在的熱貢唐卡的特點還注重對比的調和與暈染，熱貢唐卡利用色彩對比的配色方法，例如暖色調大面積的出現絕對會再加上小面積的冷色調來做色調的對比， 有時候小面積的冷色調會點綴在畫面最為主要的地方。運用色彩的冷暖變化和補色對比關系，統一畫面達到效果，從而帶給觀者一種優美的、令人愉悅的心理感受，這是熱貢唐卡的又一大特色。以暖色調為主體的正畫面中又恰到好處地運用冷色調作間色，由此構成強烈的色調反差，強化了整個畫面的視覺感染力，從而達到鮮艷明快的強烈的視覺藝術效果。

金銀、礦物顏料的應用可以說是熱貢藏傳佛教唐卡主要的材料。熱貢唐卡從畫面的內容上看，佛像的面部、手勢、服飾、底座、背光和云紋、山石、花卉、無一不是繪金施銀。而在施金中有染金和勾金線兩種工序，染金是用于佛像和背光以及一些金屬的裝飾等部位上利用純金粉等加以暈染，把主體部分畫完后，最后在需要強調的內容上用金箔化開的金粉線勾邊，稱為“勾金線”。經過時間的洗禮仍呈現出色彩如新、金碧輝煌、富麗堂皇的效果，如同昨日才畫之新做。

（二）熱貢唐卡繪畫中色彩特點的分類

從熱貢唐卡的種類來分：“彩唐”“黑唐”“紅唐”“綠唐”“藍唐”“金唐”“銀唐”。

1.彩唐

是唐卡里最廣泛的應用方式，其色彩特征明顯，色彩種類豐富，其中包含色彩的暈染和勾線兩大方式構成，漸變色的暈染方式和單色平鋪很多體現在底色上，在底色完成的基礎上使用單線條來勾線做出更精細的圖案效果以達到唐卡的莊重和絢麗。例如：吉祥、和平、純潔、慈悲用白色表示；恐怖、威猛、嚴肅、忿怒用藍色表示；豐盛、豐厚、富裕、強大象征著綠顏色；權利則用紅色表達；永恒、神圣、堅硬、華麗、高貴、光輝用金色來表示；功德圓滿、知識淵博、智慧、涅磐、解脫用黃色表示。

2.黑唐

就是為黑色顏料加少量青色打底，用金銀勾線構成的畫面。多繪制神態威猛，鎮妖降魔的護法神等。在漆黑的底色上大量勾金、銀，畫面雄偉強勁，莊重沉著。

3.綠唐

用綠色打底，以深藍加少量黑勾形，再用金色勾形暈染。

4.紅唐

用紅色打底，勾線紅色加少量黑色勾線、再用純金勾形暈染。多繪佛本生故事，以紅為底，表現高貴富麗。

5.藍唐

則以藍為底色，用藍加少量黑勾形，再用金色勾線暈染，給人色調明朗、喜悅、輕快之感，有吉祥喜慶之意。

6.金唐

以金為底，上面用紅色加少量黑色勾形暈染，畫面神圣、金碧輝煌。

7.銀唐

則用銀打底，黑色勾線，色彩樸實單純，高貴典雅。

熱貢唐卡尤其善用金，而其中礦物顏料的純金又多用黃金和紅金兩種進行畫面裝飾，呈現出金碧輝煌的藝術效果。

（三）熱貢唐卡繪畫的顏料

熱貢彩繪唐卡所用的顏色有白色、黑色、藍色、紅色、黃色、綠色、紫色、青色這八個基本色。利用當地朱砂、銅礦、黃、鐵礦和木料、植物等研制出2O多種礦物質作繪畫顏料。藝人所繪制的熱貢唐卡在百年的藏品中一直保持著金碧輝煌的色彩本色，這與使用礦物質顏料是分不開的，這些熱貢唐卡一直都堅持使用瑪瑙、珍珠、孔雀石、珊瑚、等天然礦物質顏料。天然礦物質顏料的研磨與配比，更是一代代畫師的必修課。用礦物質顏料繪制的唐卡，幾百年不褪色。天然礦物質顏料的加工工藝，是熱貢唐卡畫師嚴守的秘密，特別是核心工藝，絕對嚴格保密杜絕外傳。顏料研磨全憑畫師的經驗，同一塊原石，研磨手法與配比的不同，會得到不同色彩的顏料。礦物質顏料的調配極其講究，不同原料研成粉末之后，需要加入不同比例的牛骨膠和牛膽汁，這樣才可以保證色彩鮮艷，經久不衰。

三、熱貢唐卡的色彩資料庫建立

找到熱貢唐卡色彩百年不變色的原因主要是由于采用天然礦物質、植物顏料進行繪制，在此過程中先輩們不斷通過顏料屬性的分析和實驗得到一套顏料研磨方法，成為了唐卡百年不變色的核心技術。一幅好的唐卡一般由30多種顏色繪成，唐卡顏料主要由礦物、植物、藥材、動物等部分組成。

（一）按照常用的礦物質顏料分類

朱砂、瑪瑙—紅色，青金石—石青，綠松石、綠孔雀石—石綠，黃信石—雌黃，黃丹—黃色，高嶺土、嘎日、珊瑚—白色，砂金—黃色，藍銅礦—藏青。

（二）按照常用的植物顏料分類

胭脂、花青、許康草、黃連花、小蘗花等。

（三）按照常用的藥材顏料分類

杜仲、松香、黃連、藏紅花、龍膽、松脂、姜黃及一些海藻類寄生物等。

（四）按照常用的動物顏料分類

珊瑚、珍珠、龍骨、海螺、玳瑁等。

將這些圖片分類整理成第一級資料庫再轉到第二級資料庫，第二個級資料庫主要是熱貢唐卡研磨好的基本顏色，將這些顏色的由來、色彩值等進行體現，例如：朱砂研磨好后，標明朱砂來自銀礦中提煉出來的礦物質顏料，屬性為紅色RGB值：255、70、31到淡紅色RGB值：252、157、154的漸變色等方式進行記錄。再從熱貢唐卡的種類來建立第三級，分析每一個種類的唐卡最為常用的顏色進行分類，通過對大部分作品進行色彩RGB值分析，得出較為合理的色彩值將其進行分類。例如：一副黑唐放在數據平臺上能體現出色彩的RGB數值，將顏色使用范圍來進行色彩數值比較分析，從而建立熱貢色彩的資料庫，最終為建立熱貢唐卡色彩網絡數據庫平臺打下基礎。

參考文獻：

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[3]約翰內斯·伊頓，杜定宇.色彩藝術[M].上海：上海人民美術出版社，1985.

[4]甘泉.唐卡顏料的配置工藝及應用[J].青海師范大學學報，2007 .

作者簡介：郭輝，男，藏族，河北保定人，青海民族大學藝術系，講師，碩士研究生，主要研究方向：西北地區民族民間藝術；張鑫，青海民族大學計算機學院。