裝裱類緙絲文物的保護修復與復制仿制實踐

牛燕

【摘要】博物館中的藏品，不僅是聚集了幾千年的中華民族文明文化的精髓，還是中華文明的物證，每一件歷史文物都是無法用金錢來衡量的，是我國物質遺產中的重要組成部分。裝裱類緙絲文物是其中的一大類。本文針對裝裱類緙絲文物的保護修復與復制仿制實踐研究，從裝裱類緙絲文物簡介入手，對裝裱類緙絲文物的保護修復措施進行分析。然后，本文又對裝裱類緙絲文物的復制仿制實踐展開論述。希望本文的研究能為今后裝裱類緙絲文物的修復保護提供參考性建議。

【關鍵詞】裝裱類；緙絲文物；保護修復；復制仿制

【中圖分類號】G263 【文獻標識碼】A

前言

裝裱類緙絲文物由于其材料及制作工藝的特殊性，很容易產生蟲害、斷裂、老化等損傷。而且，每一件裝裱類緙絲文物必定會面臨不同種類的損壞。為了使我國歷史文物得以傳承，必須根據文物的具體病害原因，結合文物原材料及工藝技法，有針對性地提出保護修復方案，以此保證歷史文物信息的完整性。因此，加強裝裱類緙絲文物的保護修復與復制仿制實踐研究具有重要意義。

一、裝裱類緙絲文物簡介

我國古代《宋本玉篇》中，對緙絲有過解釋。緙絲，也被成為刻絲，是一種通經斷緯的織造工藝。以原色絲作為經，以不同本色的彩色熟絲作為緯，兩個方向相互交織，以此勾勒出圖案輪廓，產生各式各樣的圖案，進而表達裝飾物的特點與使用價值。從考古角度看，緙絲工藝法最早出現在漢魏時期。隨著年代的更替，緙絲織造在方法和技藝上也得到了進步。如今，我國故宮博物館中珍藏了各年代的緙絲文物共計8000件有余，以宋到清朝的數量居多，這些文物以服飾及生活中的裝飾品為主[1]。緙絲文物的特點就是，其緙絲材料的背面基本用多層背紙進行托裱，多應用于宮殿內部的裝飾用品中，主要包括圍屏、卷軸、掛屏、隔扇芯等。而裝裱類緙絲文物，大多作為建筑裝飾部分保留至今，或者被陳列在宮殿以原狀存在。由于年代的久遠，文物保存的情況并不樂觀。緙絲文物普遍出現褪色、變形、蟲蛀、霉跡等狀況，基于此，加強對此類文物的保護與修復迫在眉睫。

二、裝裱類緙絲文物的保護修復

（一）日常的養護

日常養護，就是對陳設的裝裱類緙絲文物進行基本的保護處理，比如除塵、清理等。由于長時間處于不恒定的溫度與濕度環境，累積的污垢、灰塵成為主要病害。因此，在進行日常的養護之前，應當對污染物的具體成分進行分析，結合緙絲文物的組織及工藝特點，有針對性地制定出養護方案，保證日常養護處理的有效性。在組織結構上，緙絲文物屬于平紋結構，經線較細，位于縱向，緯線較粗，位于橫向，以靈活多變的形式顯露在整個畫面。在經緯的交接空隙處 ，是最易滋生污染物的位置[2]。對此，可以選擇物理除塵法，應用博物館專用的吸塵器、軟毛刷、除塵材料、棉簽等工具，對文物中存留的污染物進行清理。若文物上遺留污漬，可選用純凈水或者去離子水，配合軟毛刷進行濕洗。對灰塵和污漬處理后，要對展陳方式和環境提出更高要求。綜上所述，日常養護的具體步驟如下：首先，利用顯微鏡，勘察織造工藝，選擇適合的除塵技術方法，注意除塵材料要順應緯線方向進行，同時避免破壞橫向走線。其次，初步進行物理除塵后，進行精細物理除塵，沿橫向輕輕擦拭，用真空吸塵器等材料清理污染物。最后，在除塵保護后，制定儲存環境的具體要求，并定期進行清理和養護。

（二）搶救性保護修復

針對病害較為嚴重的裝裱類緙絲文物，應當采取搶救性保護修復措施進行處理。嚴重的病害問題主要表現為緙絲文物的生物病害、破損、老化、污染等。對于保護修復的過程，具體分為如下步驟：（1）具有生物病害的緙絲文物，應當采用環氧乙烷對文物進行熏蒸，使附著在文物表面及內部的生物蟲害及霉菌與環氧乙烷充分接觸，進而起到清除效果。（2）進行文物除塵。用博物館專用吸塵器，配合棉簽或軟毛刷，對文物進行多方位的除塵[3]。同時，保證文物及木板的分離，避免蟲害二次污染，對脫落樣品進行檢測。（3）去除背紙。將緙絲文物放在純棉的吸水紙上，并放置防水透氣纖維和羊毛氈，再覆蓋塑料布，逐層去除老化背紙。在此期間，若文物下方吸水紙變色，應當及時更換。（4）平整。將緙絲文物上下襯墊吸水紙，以重物壓制，保持其平整性，進而達到二次清潔作用。（5）背紙修補與加固。選用棉連紙作為文物補紙，并將其染成文物相同顏色后曬干。干燥后，將補紙改成文物開裂部分大小，加濕使其膨脹，與開裂部位拼合到儀器。最后用吸水紙壓平，在緙絲文物開裂部分貼好補紙。（6）襯托紙與嵌補[4]。加濕緙絲文物，使襯紙每邊多留出1分米左右，并上墻干燥一周。進行嵌補時，將提前織好的緙絲與文物局部圖案嵌補到文物正面，在補紙部位進行全色。（7）托背紙和加木框。用顏料對宣紙染色，曬干后刷上漿糊，附著在背紙上，并覆蓋未染色背紙進行翻面曬干，適當加濕平整后貼上木板后待干。按照原尺寸制作裝裱框，用帶有聚酯膜的相框存放，避免文物的老化。

三、復制仿制實踐

復制仿制，就是制造出與原文物樣子相近的模仿品。由于常年的陳設，裝裱類緙絲文物會出現褪色、局部開裂、老化的狀況。若繼續進行展出，必定會惡化文物狀態。根據緙絲文物展覽的需要，應當選擇將文物中脆弱的緙絲部分卸下，在保養清理后存于庫房，用復制仿制品替代原品進行陳設。緙絲仿制品的制造法有很多，分為結、勾、盤梭、繞等不同種類。無論哪種方法，在進行織造操作過程中，都需要手腳配合并用，做好畫樣、搖線等準備工作后進行正式緙織，其過程如下：（1）對緙絲文物原品進行掃描，按照相同比例進行色彩和尺寸的調試，打印出影印版[5]。（2）對緙絲文物的技術風格、織造工藝、織物結構、經緯走線密度、絲線顏色等進行解讀，并進行記錄和存檔。（3）以以上觀察的內容為依據，對原有織機進行改造，進而達到與原品最為近似的織造樣品。（4）進行正式復制仿制的織造。修復與織造人員進行反復研究，根據與原材料的特性，進行多次試織與修改，最后挑選出與文物最為相似的樣品。然后，再將其舊化，進而達到與文物的整體統一。

四、結論

為了對裝裱類緙絲文物進行科學合理的保護和修復，修復者需要對待修文物工藝技法及原材料進行分析，切不可急于操作。本文針對裝裱類緙絲文物的保護修復與復制仿制實踐研究，是以裝裱類緙絲文物簡介入手，從日常的養護以及搶救性保護修復兩方面，對裝裱類緙絲文物的保護修復措施進行了分析。然后，本文對裝裱類緙絲文物的復制仿制實踐展開了論述。希望本文的研究，能為今后裝裱類緙絲文物的修復保護提供一份借鑒，進而從最大程度上降低文物損傷。

參考文獻：

[1]李小波.淺談室外鐵質文物的保護修復方法——以晉祠對越牌坊前雄獅保護修復為例[J].文物世界，2016，35（3）：75-78.

[2]張月玲，呂文.從《山東滕州市博物館館藏青銅器保護修復方案》的編制論青銅器保護技術的繼承和發展[J].中國文物科學研究，2016，18（2）：74-82.

[3]董捷.論博物館紙質類文物保護修復隊伍的建設——以寧波市天一閣博物館為例[J].文物鑒定與鑒賞，2017，34（1）：108-109.

[4]王思渝，劉晟宇，張夏.從修復實踐到價值取向——《潼南大佛保護修復工程報告》述評[J].遺產與保護研究，2017，2（3）：9-16.

[5]馬宏儒，田世江.耐寂寞而心靜憑心靜而業成——訪中國青銅器修復專家、《中國鑄造發展史（古代卷）》應聘作者、四川省文物考古研究院副研究員楊曉鄔先生[J].鑄造技術，2015，36（11）：1-4.