劉葆國的元朱文與Art Deco元素

沈嘉祿

在文化繁榮的宏大語境下，近些年來，中國印章藝術呈現勃然復興之勢。上海據印壇半壁江山，加之各位大師的躬耕、召集、率領，春風浩蕩，英才輩出，各領風騷，成績斐然。而在諸多流派中，元朱文越來越受到篆刻家和愛好者的青睞，因為元朱文華麗工整、雅俗共賞，如梅派唱腔那樣，有富貴氣撲面而來，與當下盛世年華的時風相吻合，也與上海這座城市的氣息脈絡相通。

劉葆國先生是一位篆刻元朱文印的高手。在少年時代，早慧的他即受同學帶到學校的自用印及《康熙字典》（增篆本）等“誘惑”，購置了刀具與印石，開始了興趣愛好型的篆刻研習，自秦漢入手，心摹手追，遍臨汪關、鄧石如、趙叔孺、王福廠、吳樸堂、陳巨來數家。但真正將篆刻當作一門藝術來悉心研究，則要到上世紀八十年代開始發力。他先是得到高式熊先生的指授，后來在他們的繪畫老師伏文彥先生引薦下，拜在印壇大家錢君匋先生門下，篆刻之外，又學晉唐書法，尤鐘情于二王、李北海、米元章一路。錢君匋先生曾鼓勵他：“弟為人篤厚，聰穎好學，于書畫印多有涉獵，尤精篆刻，所作嚴謹整飭、工雅脫俗、意境清新、自具面目。”

劉葆國的印章以工整見長，這也許跟他的性格、修養有關。李剛田先生稱他為“完美主義者”，這是點到位的，在藝事上他一直追求完美，容不得半點瑕疵，有時為求一方印面的妥帖優美，常弄得神魂顛倒，寢食難安。他在一篇專談創作體會的文章中說：“元朱文印獨特的線條形式決定了它的風格特點，其章法構成具有和其他篆刻形式相似的共性要求。方寸之間線條縱橫分布，需要合理安排線條與線條在同一空間的關系，使其高度統一與和諧，仿佛人體遍布的筋脈，必須脈脈相通，氣息通暢。”基于這樣的認識，劉葆國印稿時總要反復斟酌，無論章法還是線條，無論印文涵義還是印章持有者的職業、性格及修養，都能照顧到家，直至妥帖平衡，并在平穩中表達一種典雅清麗的美學理想。

劉葆國用刀也是極其仔細的，為追求精準，他在線條上表現出無與倫比的圓潤與堅挺，細微處也一絲不茍，讓旁人找不到一點瑕疵。不過，劉葆國決不滿足于圓潤與堅挺。他清醒地認識到圓熟之后容易滑向平庸的可能，而這，正是錢師一直對他的告誡，也是他幾十年來一直保持的警惕。他曾說：“在元朱文印的創作上，如果一味對前賢的作品在形式上復制，缺少發展、缺少內涵的話，那是與篆刻藝術的精神所背離的。”

在這樣的文化自覺之下，他一直思考著如何進一步豐富元朱文印的表現語言。盡管前輩大師已經將元朱文印章帶到了前所未有的高度，線條刻到極致，章法幾近天成，給后來者留下的創新空間極小，而改動一點一劃所面臨的風險卻很大，但他仍力圖通過探索實踐來完成艱難的拓展與超越。

劉葆國于前兩年出版作品精選集《竹亭印存》，我獲贈后一直置于案頭，得閑翻閱，每次都有新的發現與心得。這本作品集中收錄了近兩百方元朱文，觀之如策馬于山陰道上，真有目不暇接之嘆。我尤其喜歡《月出驚山鳥》《逸興》《真斐軒心賞》等作品，不僅安排妥帖，而且于平穩中弄險，大有肩荷重擔獨上華山的從容淡定。再如《山東博物館印學研究中心》《上海工藝美院藏書》等公務用章，左右觀之，覺得這些印章還真非劉葆國所作不能得其穩重美雅。誠如管繼平對他的評價：線條圓潤勁挺，章法秀逸穩妥，典雅中既有雍容天然之姿，又不失濃烈書卷之味。前不久我又以讀后感與管繼平兄交流，他也覺得劉葆國的作品“每每總能從超穩定的水準與成熟的風格中看到令人欣喜的進取與匠意。他在細節處打破了元朱文印以結體平穩的傳統造型，利用線條的節奏變化給印面帶來新的視覺效果，以幾何圖形而凸出現代感，疏密穿插、屈伸偃仰，均悠然妥帖地展現于方寸之間”。

就我這個外行的個人趣味而言，倒更著意《三人行必有我師焉》《靜遠書屋》《滸閣藏書》《書香人和》《明慎用刑》等作品，我從這十幾方印中看到了Art Deco的影子。所謂Art Deco，脫胎于新舊世紀之交的Art Nouveau（新藝術運動），奠定于1925年以“現代工業裝飾藝術”為主題的巴黎國際博覽會。Art Deco從非洲原始藝術和東方藝術中汲取了大量靈感和養料，而同時代的各種藝術流派，如立體主義、包豪斯學派、未來主義等都成了推動Art Deco發展的力量。隨著全球范圍工業化進程的加快，Art Deco在世界范圍內迅速流傳開來，最終在遠離戰爭、經濟飛速發展的美國落地開花，并成為其未來發展的主導力量。

上海是一座兼容并包的偉大城市，第一時間積極引入Art Deco藝術，受到了文化界和市民階層的歡迎，并在本土化的過程中對出版、電影、廣告、建筑、日用品設計及至整個城市的文明氣質都造成了深遠影響，直至今天。

Art Deco藝術的主要特征是鮮明的，在平面圖案與建筑上多采用回紋、波紋、曲線、直線、放射式與波浪式等，還借助于金字塔等古老造型，表達了當時上流社會與新興階層所追求的高貴感。而摩登的形體又代表了一種復興的城市精神，體現出工業革命的技術革新帶來的不斷克服地心引力而達到新的高度，表達出不斷超越的人文精神和力量。

那么作為有三千年輝煌歷史的印章藝術，“周雖舊邦，其命維新”，有歷史感和使命感的藝術家一直希望在創作中注入時代新風，著意“新翻楊柳枝”。劉葆國有著極強的使命感，繼承與創新是他的一生追求，或許他是在無意中汲取了Art Deco藝術的滋養，或許他在繪畫書法上用功已久，將兩者引入篆刻也是水到渠成的事，那么在他的元朱文印創作上出現了Art Deco元素，可能是海派文化潛移默化的作用。故而，點金之筆則產生了意想不到的效果，也使這路風格有了現代美學的價值，無意中與東方原始藝術接通了氣息，為海派文化提供了一個值得研究的樣本。