關(guān)注文本細(xì)節(jié)，聆聽作者心聲

趙清秀

摘要：“無論怎樣認(rèn)識(shí)哈姆雷特，他必須得是哈姆雷特”。我嘗試關(guān)注文本細(xì)節(jié)，用作者的活去詮釋他自己，從而進(jìn)行深入剖析，試圖聽到作者內(nèi)心的聲音。從《我的叔叔于勒》中，我試著從“透過個(gè)人看社會(huì)，抓描寫析性格，若瑟夫三看于勒”三方面去聆聽莫泊桑的聲音，了解這位短篇小說巨匠對(duì)法國(guó)19世紀(jì)現(xiàn)狀的諷刺，對(duì)小市民的同情，對(duì)人性的呼喚。

關(guān)鍵詞：文本細(xì)節(jié)人物形象社會(huì)環(huán)境三看于勒

中圖分類號(hào)：G633.3

一、透過個(gè)人看社會(huì)

關(guān)于本文的寫作背景，上網(wǎng)不難查到，可直接把這樣的結(jié)論拋給學(xué)生，會(huì)不會(huì)給學(xué)生造成先入為主的印象呢？學(xué)生真的可以理解嗎？不，學(xué)生對(duì)于資本主義社會(huì)不了解，對(duì)于工業(yè)革命的認(rèn)識(shí)還僅僅是從歷史書上得知。其實(shí)，莫泊桑已通過文字，將當(dāng)時(shí)的社會(huì)透過菲利普一家真實(shí)得描繪了出來。這就需要我們能把握文本的細(xì)節(jié)，認(rèn)真挖掘。

我們很容易讀到菲利普夫婦的拮據(jù)，我不禁要問“他們的拮據(jù)是因?yàn)榉评盏膽卸柙斐傻膯?？”肯定不是，文中寫到“我父親做著事，很晚才從辦公室回來，掙的錢不多”，“很晚”“不多”寫出了菲利普的付出與收入不成正比，他的剩余勞動(dòng)力被欺榨，這難道不是資本主義社會(huì)的本質(zhì)嗎？

“人們按照當(dāng)時(shí)的慣例，把他送上從哈佛爾到紐約的商船，打發(fā)他到美洲去。”當(dāng)時(shí)的慣例足以說明于勒現(xiàn)象在當(dāng)時(shí)并不是特例。真實(shí)地反映了人們?cè)诟F途末路時(shí)所做的美洲發(fā)財(cái)夢(mèng)，哪怕是拋棄親情也在所不惜。而這一切都是19世紀(jì)法國(guó)社會(huì)的世態(tài)炎涼、人情淡薄的真實(shí)寫照。

在本文中，不僅菲利普夫婦被這種金錢至上的觀念扭曲了人性，甚至這個(gè)社會(huì)也變得病態(tài)，千瘡百孔。請(qǐng)看“終于有一個(gè)看上二姐的人上門來了”“我們家趕忙答應(yīng)了他的請(qǐng)求”，一個(gè)“終于”寫出了大家的如釋重負(fù)，對(duì)于二姐夫的人品我們未探究就“趕忙”答應(yīng)，深怕他反悔，二姐將繼續(xù)成為家中的負(fù)擔(dān)，人間至真至善的親情被生活的重?fù)?dān)和銅臭給腐蝕了，而二姐夫下決心求婚，也是因?yàn)椤坝幸惶焱砩衔覀兘o他看了于勒叔叔的信”，這樣的舉動(dòng)讓那本浪漫美好的愛情消失殆盡，我不敢相信二姐夫知道菲利普夫婦苦苦隱瞞的真相時(shí)會(huì)怎樣，又是一個(gè)家庭悲劇，唉，人情冷漠至此，都是錢在作怪。船長(zhǎng)對(duì)于朝夕相處長(zhǎng)達(dá)一年之久的人居然連姓氏也不知道，甚至稱呼他為老流氓，而對(duì)前來打聽消息的菲利普夫婦使用了敬稱“您”恐怕這不是什么紳士風(fēng)度吧！更多的還是因于勒的衣衫襤褸，而菲利普因參加女兒的蜜月旅行而盛裝出行，前后態(tài)度迥然不同，難道不是因?yàn)殄X嗎？錢已成了聯(lián)系人們的唯一杠桿。

透過字里行間，我們找到了文章的背景，讀到了小人物的辛酸，也讀到了莫泊桑對(duì)其憎惡和同情，這就比直接將寫作背景告知學(xué)生更能引起共鳴。

二、抓描寫，析性格

成功塑造人物形象必須依賴于“個(gè)性鮮明的語(yǔ)言，窮形盡相的神態(tài)，特定場(chǎng)景的行動(dòng)，細(xì)膩傳神的心理，恰到好處的側(cè)面”無疑，莫泊桑是語(yǔ)言運(yùn)用的行家里手。

“唉！如果于勒竟在這只船上，那會(huì)叫人多么驚喜呀…”中“唉，竟”把他們明知于勒未在船上卻又滿含期待，最后真的沒有等到于勒時(shí)的失望淋漓盡致得展現(xiàn)于讀者面前。對(duì)于他們一家偶遇于勒從求證到證實(shí)后種種表現(xiàn)更是描寫得細(xì)致入微。父親突然間的不安→母親看了后的哆嗦→父親打聽后的張皇→父親詢問后的狼狽→母親突然間的暴怒→全家離去時(shí)的沉默，每一次變化都那樣真實(shí)，引人深思。神態(tài)描寫，語(yǔ)言描寫則是其致勝的法寶?！吧n白，低聲，吞吞吐吐，哆嗦，煞白，狼狽，嘟囔，暴怒”等詞頗具表現(xiàn)力。他們對(duì)于勒不同的稱呼更是展現(xiàn)了人物細(xì)膩的心理活動(dòng)。“正直的人、有良心的人、有辦法的人”是期待；“小子、家伙、賊、討飯的”是厭惡。而讓菲利普夫婦對(duì)于勒態(tài)度發(fā)生變化的根本原因就是于勒是否有錢，他們掉進(jìn)錢眼無法自拔。“??！??！，原來如此…如此…我早就看出來了！…謝謝你，船長(zhǎng)?！备蔷?，臉色由蒼老變成煞白，可見懷疑被無情證實(shí)后的心慌，啊（á）！語(yǔ)氣強(qiáng)烈的反問，反應(yīng)當(dāng)時(shí)內(nèi)心的排斥與失望，啊（à）！則是要是在現(xiàn)實(shí)的殘酷打去下得被迫承認(rèn)，所有期待成空的無力。

克拉麗絲比菲利普更精明，更刻薄。“他回到我母親身旁，是那么神色張皇。母親趕緊對(duì)他說：‘你先坐下吧！別叫他們看出來?！痹诟赣H沒有任何言語(yǔ)時(shí)就根據(jù)父親的神色有了判斷，并迅速做出了處理，生動(dòng)地刻畫了克拉麗絲的精明。別叫他們看出來，這里的他們究竟指哪些人呢？應(yīng)該有他的孩子們、新招的女婿，或許還有船長(zhǎng)和于勒吧，總之，無論是誰(shuí)，這個(gè)真相都不能揭穿，這將是個(gè)永遠(yuǎn)的秘密。后文的暴怒，大罵都在情理之中了。

三、若瑟夫三看于勒

若瑟夫作為文章的敘述主體，他既看見了父母的無情與勢(shì)利，也看到了于勒的窘迫與潦倒，隨著我們與于勒關(guān)系的水落石出，“我”眼中的于勒也有不同。

“那個(gè)衣衫襤褸的年老水手”這是“我”對(duì)賣牡蠣的那個(gè)陌生人的隨意一瞥，貧窮是他給我的直觀印象，如果沒有后文，估計(jì)這樣的一個(gè)人也沒什么值得我關(guān)注，畢竟我們也只是一個(gè)生活在底層的小市民，更不可能幫助他了。

“我也端詳了一下那個(gè)人。他又老又臟，滿腔皺紋，眼光始終不離開他手里的活”這是我從父母的談話中得知他可能是我的叔叔時(shí)對(duì)他的端詳，端詳是仔細(xì)地看，側(cè)重看清，知道每一個(gè)細(xì)節(jié)，所以我才能發(fā)現(xiàn)他老、臟，甚至看到他認(rèn)真干活的樣子，我可以看出他不再是敗家子，他已試圖靠勞動(dòng)來養(yǎng)活自己，盡管依然過得很艱難，但也沒回家拖累我們，這難道不是于勒的變化嗎？難道這樣的于勒還應(yīng)被拋棄嗎？這才有了“我”給他五十法郎的舉動(dòng)，雖不能改變于勒叔叔的處境，卻也是在父母能接受的最大范圍之內(nèi)了，就這樣“我”還被母親責(zé)罵“瘋了”。但“我”一定不后悔，我不過是用孩子的舉動(dòng)在表達(dá)著對(duì)親情的渴望，對(duì)于勒叔叔的同情，對(duì)父母行為的不認(rèn)可。

“我看了看他的手…狼狽不堪”這是我第三看于勒，“看了看”“又看了看”看得更加細(xì)致，由前兩次的整體于勒變成此時(shí)的細(xì)節(jié)特寫，手，臉，神態(tài)的刻畫傾注了“我”對(duì)于勒的深切同情，本已窮苦的叔叔卻被自己的兄弟拋棄，曾經(jīng)翹首期盼，今日相逢故作不知，更是體現(xiàn)于勒命運(yùn)的悲劇，通過若瑟夫的視覺來展現(xiàn)，親情被金錢至上的觀念拋棄，這不是對(duì)社會(huì)的控訴嗎？由此才有了我心中的默念“這是我的叔叔，父親的弟弟，我的親叔叔！”

一次次穿梭于文字中，我們既感受到了莫泊桑作為“短篇小說之王”的魅力，也聽到了他對(duì)于菲利普夫婦的憎惡和同情。細(xì)細(xì)品讀，我們還能找到他對(duì)于19世紀(jì)的法國(guó)這個(gè)病態(tài)社會(huì)所開出的一劑良方，那就是若瑟夫所代表的新生一代對(duì)于親情的呼喚，對(duì)于人性的呼喚。讓人性回歸，讓世間充滿愛，于勒叔叔就能回家！