電視劇《歡樂(lè)頌》熱播淺析

□ 謝智俊

電視劇《歡樂(lè)頌》熱播淺析

□ 謝智俊

源于生活高于生活，是成功電視劇作品產(chǎn)生社會(huì)效應(yīng)的基礎(chǔ)。本文從主題思想、編劇敘事風(fēng)格、人物塑造以及明星制作的傳遞效應(yīng)，剖析了《歡樂(lè)頌》這一女性勵(lì)志劇的成功因素。

《歡樂(lè)頌》；敘事風(fēng)格；矛盾沖突；人物塑造；明星效應(yīng)

國(guó)產(chǎn)電視劇《歡樂(lè)頌》在浙江衛(wèi)視從2016年首播后就掀起收視狂潮，收視率屢創(chuàng)新高。2017年5月《歡樂(lè)頌2》在萬(wàn)粉期待下開(kāi)播，收視依然不負(fù)眾望，在百度電視劇風(fēng)云榜排行位列第2。《歡樂(lè)頌》的熱播，究其原因，有如下幾方面的因素：

一、獨(dú)特的敘事風(fēng)格和豐富的劇情內(nèi)容

《歡樂(lè)頌》系列電視劇之所以能吸引大量的觀眾，是因?yàn)槠洫?dú)特的敘事風(fēng)格。本劇巧妙的懸念設(shè)置是吸引觀眾的關(guān)鍵因素，一步一步地牽引觀眾往下追劇?！稓g樂(lè)頌2》延續(xù)第一部的敘事方式，采用了五條敘事線(xiàn)索開(kāi)展劇情，五個(gè)女主人公分別對(duì)應(yīng)五條支線(xiàn)劇情，這五條故事線(xiàn)或平行或交叉，一步一步地推進(jìn)故事情節(jié)。故事以中心人物為核心，由人物關(guān)系所產(chǎn)生的情節(jié)與中心人物相關(guān)聯(lián)；每一組人物關(guān)系都具備生成情節(jié)的功能。劇情跌宕的心理轉(zhuǎn)景鏡頭中加入旁白的聲音，以一種全新的視角及時(shí)揭示人物的心理狀態(tài)和故事的進(jìn)展，令劇粉感同身受。

故事劇情源于生活高于生活，一幅以五位青年女性在上海大都市生活和奮斗為主線(xiàn)的畫(huà)卷展開(kāi)，娓娓道出年青一代女性在融入大都市生活過(guò)程中的喜怒哀樂(lè)和真情實(shí)感。編劇深入開(kāi)掘了現(xiàn)實(shí)生活的廣度和深度，將五位生長(zhǎng)環(huán)境、家庭背景、職業(yè)各不相同的女主人公，巧妙地安排在上海歡樂(lè)頌小區(qū)同一22樓層中。五位女主人公相互吐槽、吵吵鬧鬧，從最初相見(jiàn)時(shí)冷漠的路人，最后變成了無(wú)話(huà)不談、相互扶持，像親人一樣的朋友。故事揭示了五個(gè)不同層次的女性職業(yè)的生活現(xiàn)狀，相處中產(chǎn)生深厚的友誼，真實(shí)地把握現(xiàn)實(shí)生活的場(chǎng)景，再現(xiàn)了生活中的細(xì)節(jié)，講敘了發(fā)生在我們身邊的故事。劇情切合當(dāng)下大眾的心理和審美要求，用真情暖意打動(dòng)觀眾，成功地引起了觀眾的共鳴。

二、主題思想積極向上，充滿(mǎn)正能量

電視劇《歡樂(lè)頌》名字的創(chuàng)意來(lái)源于貝多芬的同名音樂(lè)作品選段《歡樂(lè)頌》。貝多芬創(chuàng)作的第九交響曲第四樂(lè)章《歡樂(lè)頌》認(rèn)為，人類(lèi)應(yīng)該相互協(xié)助、相互友愛(ài)，才能擺脫可悲的命運(yùn)。本劇參考這一思想主張，圍繞積極奮進(jìn)、相互扶持和真愛(ài)無(wú)敵的主題思想展開(kāi)，在注重娛樂(lè)性的同時(shí)也深刻揭示了當(dāng)前社會(huì)存在的問(wèn)題，傳播滿(mǎn)滿(mǎn)的正能量，主張女性必須獨(dú)立、自愛(ài)和自強(qiáng)。例如劇中樊勝美開(kāi)始想盡一切辦法想靠自己的姿色嫁個(gè)有錢(qián)人，從而可以不勞而獲，過(guò)上衣食無(wú)憂(yōu)的生活。這反映了目前社會(huì)普遍存在的一切往錢(qián)看、物質(zhì)高于一切的社會(huì)問(wèn)題。結(jié)果樊勝美處處碰壁，身心疲憊，最后領(lǐng)悟到與其沒(méi)有尊嚴(yán)地依賴(lài)不如靠努力成就一個(gè)更好的自己。再比如劇中的曲筱綃是個(gè)典型的富二代，用她的臺(tái)詞說(shuō)，她完全可以過(guò)衣來(lái)伸手飯來(lái)張口，游手好閑，吃飽等死的生活，而她走的是另外一條截然不同的路，自己成立公司，拖著箱子滿(mǎn)大街找生意，過(guò)上了自食其力的生活。在《歡樂(lè)頌2》中，五位主人公在經(jīng)歷了生活的洗禮后，三觀和思想都不斷成熟，她們之間萌生的純真友情，不斷打動(dòng)著觀眾。劇中五位主人公靠自己的力量獨(dú)立奮斗過(guò)上自己向往生活的理念，同時(shí)喚醒觀眾對(duì)家庭責(zé)任、社會(huì)良知和傳統(tǒng)美德的深沉思考，引導(dǎo)觀眾樹(shù)立正確的價(jià)值取向和三觀標(biāo)準(zhǔn)。

三、矛盾沖突設(shè)置巧妙，貼近生活

《歡樂(lè)頌1》中主要圍繞安迪與奇點(diǎn)這對(duì)情侶的矛盾來(lái)展開(kāi)。安迪深受家族遺傳精神病的困擾，甚至不敢與人有肢體的接觸，因恐懼而不敢與奇點(diǎn)繼續(xù)戀愛(ài)。奇點(diǎn)很欣賞安迪，也了解她的家庭和她所恐懼的原因，也表示愿意接受她的一切，但安迪因?yàn)閷?duì)方太了解自己，反而覺(jué)得沒(méi)有安全感，兩人雖一起走過(guò)了很多，但還是沒(méi)能走到最后。《歡樂(lè)頌2》中主要圍繞安迪和包奕凡的戀愛(ài)矛盾展開(kāi)。包奕凡毅然拒絕父母?jìng)鹘y(tǒng)的婚姻的影響，堅(jiān)定自己尋找真愛(ài)且決不放棄的決心，明知安迪家庭病遺傳也不懼怕。由于有包奕凡這種經(jīng)歷作鋪墊，至使安迪的心理障礙和恐懼放下，沖突自然真實(shí)地鋪開(kāi)，劇情得以不斷推進(jìn)。在這當(dāng)中就包含了大量不同的矛盾沖突。安迪的西方思維與包太太中國(guó)傳統(tǒng)婆媳思想的沖突和碰撞，樊勝美與王柏川家庭背景矛盾沖突，不學(xué)無(wú)術(shù)和世故的曲筱綃與飽讀詩(shī)書(shū)的趙啟平相處的矛盾沖突等等，各條故事線(xiàn)之間的交織使得這許多的矛盾看似很復(fù)雜，但曲筱綃的插科打諢穿插在各個(gè)矛盾沖突中起了很好的銜接和過(guò)渡作用，使得情節(jié)切換自然順暢，這既符合曲筱綃憑一己好惡隨意插手別人的生活、多管閑事的性格特征，又讓能劇情有條不紊地發(fā)展下去。

四、人物形象個(gè)性鮮明、飽滿(mǎn)生動(dòng)

五條主線(xiàn)所對(duì)應(yīng)的五位女性形象生動(dòng)，個(gè)性鮮明靈動(dòng)，細(xì)膩的性格刻畫(huà)，與現(xiàn)實(shí)生活中的職場(chǎng)對(duì)號(hào)入座。海歸人物安迪是業(yè)界精英，她接受西方教育洗禮個(gè)性獨(dú)立堅(jiān)強(qiáng)、智力超群、在美國(guó)華爾街叱咤風(fēng)云、精明干練，但缺失親情，性格孤僻不善與人相處。她只身成長(zhǎng)在賺錢(qián)機(jī)器的美國(guó)商界，生活倫理和人情世故一無(wú)所知，所幸本性善良，回國(guó)尋找失散的弟弟并留在國(guó)內(nèi)生活和工作，在歡樂(lè)頌22樓遇見(jiàn)其他4人后，生活才從半空落到地面，有了人間的煙火味。在歡樂(lè)頌2中更找到真愛(ài)小包總，同時(shí)展開(kāi)更接地氣的中國(guó)式的父女矛盾沖突、婆媳矛盾沖突等劇情，盡顯安迪直面中國(guó)式的倫理情感。樊勝美愛(ài)羨虛榮、矯情、自視過(guò)高但又善良和熱心，是標(biāo)準(zhǔn)的職場(chǎng)白領(lǐng)。受家庭的拖累，有過(guò)痛苦、無(wú)奈和掙扎，慢慢逐漸正視現(xiàn)狀，與同學(xué)王柏川共同攜手經(jīng)歷風(fēng)雨。富二代曲筱綃古靈精怪，精通人情世故，是精致的利己主義者，性格高調(diào)張揚(yáng)有著對(duì)任何事情都好像不屑一顧的表情。邱瑩瑩是從小城市到大都市打拼的單純、直爽、開(kāi)朗、心快口直、敢愛(ài)敢恨的小姑娘。關(guān)雎?tīng)柟ぷ髋ι线M(jìn)，規(guī)規(guī)矩矩，溫婉文靜、聽(tīng)父母話(huà)典型的乖乖女形象。在《歡樂(lè)頌2》中關(guān)雎?tīng)柭D(zhuǎn)變得有自己的主見(jiàn)和下定決心堅(jiān)持自我。歡樂(lè)頌清晰的角色定位，加上五位演員出色和細(xì)膩的演譯，使五個(gè)人物形象更立體、生動(dòng)和飽滿(mǎn)。

五、制作團(tuán)隊(duì)優(yōu)秀，明星陣容強(qiáng)大，產(chǎn)生明星傳遞效應(yīng)

《歡樂(lè)頌》系列劇是由孔笙、簡(jiǎn)川訸聯(lián)袂執(zhí)導(dǎo)，侯鴻亮任制片人。而侯鴻亮的制作團(tuán)隊(duì)連續(xù)制作出《偽裝者》《瑯琊榜》 等好口碑和高收視率的電視劇 ，他們制作的電視劇就是高質(zhì)量的保證，在觀眾心目中有非常高的口碑。參演的明星陣容強(qiáng)大，劉濤、蔣欣、靳東、王凱是實(shí)力演員，在觀眾心中有巨大的影響力。而楊紫少年參演的《家有兒女》早已深入人心，家喻戶(hù)曉，因此產(chǎn)生明星傳遞效應(yīng)，劇情的發(fā)展成為人們茶余飯后的話(huà)題，是自然而然的事。

《歡樂(lè)頌》系列電視劇取得的收視成功還與團(tuán)隊(duì)對(duì)電視欄目宣傳有關(guān)。歡樂(lè)頌作為片名有非常好的宣傳效果。在預(yù)告片花中插入貝多芬《歡樂(lè)頌》音樂(lè)弦律，音樂(lè)靈動(dòng)而輕快明亮，給人歡快喜悅的感覺(jué)。再有各大媒體和網(wǎng)絡(luò)的娛樂(lè)新聞版面中“劉濤劇中坐車(chē)沒(méi)坐對(duì)位置被揭穿 網(wǎng)友看著都心疼”“劉濤身家38億比安迪還土豪 沒(méi)想到私下竟是這樣的人”“《歡樂(lè)頌2》造型師發(fā)話(huà)了 你可別照著瞎穿！” “《歡樂(lè)頌2》口碑不佳 編?。籂?zhēng)議來(lái)自?xún)r(jià)值觀的碰撞”“《歡樂(lè)頌》就是都市女性口紅的教科書(shū)”“《歡樂(lè)頌2》結(jié)局 電視結(jié)局會(huì)跟小說(shuō)結(jié)局一樣嗎？”等為標(biāo)題的新聞，引起人們的高度關(guān)注和好奇，有爭(zhēng)議肯定引起關(guān)注，越爭(zhēng)議越紅越吸引觀眾去看劇，因此《歡樂(lè)頌》系列電視劇收視長(zhǎng)紅是情理之中的事。

1.周涌.影視劇作元素與技巧[M].北京：中國(guó)廣播電視出版社,2013:131-133.

2.袁月明.從《歡樂(lè)頌》熱播看網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP 的影視轉(zhuǎn)化策略[J].東南傳播,2016(6):1-2.

（作者單位：華南農(nóng)業(yè)大學(xué)藝術(shù)學(xué)院傳媒系）