“內(nèi)功”在主持人口語傳播中的體現(xiàn)

□ 盤莎莎

“內(nèi)功”在主持人口語傳播中的體現(xiàn)

□ 盤莎莎

隨著社會(huì)突飛猛進(jìn)的發(fā)展，全球化以及新媒體愈加全面地滲入到現(xiàn)代生活中，這對(duì)傳統(tǒng)媒體提出了新的挑戰(zhàn)——主流媒體中的節(jié)目主持人和主持人的口語傳播活動(dòng)迫切需要提升和錘煉，而主持人口語傳播的能力和特點(diǎn)無不在其“內(nèi)功”扎實(shí)的基礎(chǔ)上得以實(shí)現(xiàn)。

主持口語傳播；喉部控制；氣息控制；吐字控制

隨著社會(huì)突飛猛進(jìn)的發(fā)展，主持人作為公眾傳播者，其身份、角色和功能等方面都發(fā)生了巨大的變化。另一方面，全球化以及新媒體對(duì)現(xiàn)代生活的影響和滲入，對(duì)傳統(tǒng)的大眾傳媒，尤其是主流媒體中的主持人提出了新的挑戰(zhàn)。主流媒體中主持人和主持人口語傳播活動(dòng)迫切需要提升和改進(jìn)。只有這樣，主持人才能適應(yīng)社會(huì)環(huán)境的變化和發(fā)展，將其功能有效地發(fā)揮出來。

關(guān)于“節(jié)目主持人”一詞的解釋，趙玉明、王福順在《廣播電視辭典》一書中提到：“（主持人）在廣播電視節(jié)目中，以個(gè)體行為出現(xiàn)，代表群體觀念，以有聲語言為主干或主線駕馭節(jié)目進(jìn)程，直接面向受眾，平等地進(jìn)出傳播的人?！痹谶@個(gè)定義里，我們至少可以總結(jié)出三點(diǎn)要素：1.主持人的傳播平臺(tái)是廣播電視節(jié)目；2.主持人的身份是代表群體觀念的個(gè)體；3.主持人通過口語傳播形式進(jìn)行傳播活動(dòng)。

學(xué)術(shù)界就主持人傳播活動(dòng)的分析，提出了“主持傳播”的概念，指的是在大眾媒體平臺(tái)上主持人所實(shí)施的傳播行為以及所展開的傳播活動(dòng)。筆者認(rèn)為，應(yīng)該將這一概念具體解釋為“在大眾媒介平臺(tái)上主持人利用口語傳播所進(jìn)行和開展的傳播活動(dòng)”更為恰當(dāng)，因?yàn)橹鞒謧鞑w根結(jié)底是通過口語傳播活動(dòng)實(shí)現(xiàn)的。

“主持傳播”的概念指出，主持人口語傳播活動(dòng)是增加人際傳播手段的一種特殊的大眾傳播形式，是大眾傳播人際化的一種特殊呈現(xiàn)形式，利用大眾傳播的平臺(tái)，通過人際傳播的手段，拉近與受眾觀感和心理上的距離，從而提升傳播效果。因此，主持人口語傳播的發(fā)生有三個(gè)先決條件：一是傳播者的身份需滿足職業(yè)主持人的條件，從事的是具有專業(yè)素質(zhì)和業(yè)務(wù)水平的職業(yè)主持人的工作；二是主持人以大眾媒體作為傳播平臺(tái)，面向的是大眾受眾（massaudience)；三是主持人運(yùn)用“源于生活，高于生活”的口語方式進(jìn)行更為有效的傳播。在新媒體不斷發(fā)展的今天，如何更好地傳播，如何讓受眾更加心甘情愿地“聽我說”，都是主持人“內(nèi)功”的具體體現(xiàn)。

一、喉部控制“度”的體現(xiàn)

在廣播電視節(jié)目的平臺(tái)上，主持人要拉近自己與受眾之間的距離，使受眾感覺更有親和力，使其增加參與的欲望，很大程度上取決于主持人口語的人際化?，F(xiàn)在的很多節(jié)目中，我們可以看到主持人因?yàn)榘盐詹缓谩岸取钡膯栴}而出現(xiàn)凡事以我為主的“個(gè)人化”現(xiàn)象和彰顯自我的“個(gè)性化”現(xiàn)象。不懂裝懂，故作深沉，小孩兒說大人話的主持人在播音主持過程中通過擠捏喉部來刻意增加聲音厚度，認(rèn)為這樣播出的內(nèi)容就能讓人信服；或在主持過程中刻意用輕、嗲的聲音和諂媚的姿態(tài)去與嘉賓交談，認(rèn)為以此可以體現(xiàn)“親切感”……這些都是錯(cuò)誤的喉部控制發(fā)聲造成的失當(dāng)現(xiàn)象，會(huì)使口語傳播活動(dòng)中的傳者和受眾平衡走向極端。

語言過程，即信息的“編碼—發(fā)送—傳輸—接收—解碼”的過程。也就是說，主持人在說話之前要經(jīng)過由“想”到“說”的內(nèi)外部轉(zhuǎn)化，在轉(zhuǎn)化的過程中就需要思考如何發(fā)出使人愿意接受的聲音。其中，喉部放松是在發(fā)音控制時(shí)的基本要求。

喉部放松就是要杜絕擠捏喉部發(fā)出單薄乏味的聲音，或聲音過虛使漏氣多或音量小。前者顯得不莊重，后者呈現(xiàn)出消極的播講狀態(tài)，都是不可取的。強(qiáng)調(diào)喉部放松有利于發(fā)出圓潤悅耳、豐滿柔和、變化自如、富有彈性、自然親切同時(shí)又接近日常談話發(fā)聲狀態(tài)的聲音，從而有效防止主持人因過于強(qiáng)調(diào)對(duì)“個(gè)性”“風(fēng)格”的塑造而把握不好發(fā)聲的“度”，以及過度的“個(gè)人化”而造成由“主持人服務(wù)的節(jié)目”變成“服務(wù)主持人的節(jié)目”，和過度“個(gè)性化”造成的“在個(gè)性化中突顯節(jié)目風(fēng)格”變成“在節(jié)目風(fēng)格中烘托個(gè)性化”等現(xiàn)象的出現(xiàn)。

二、氣息控制和“對(duì)象”的體現(xiàn)

中國人民大學(xué)高貴武副教授在他創(chuàng)作的《主持傳播學(xué)概論》一書中提到，主持傳播的傳播主體是作為個(gè)體的主持人本人，在一個(gè)高的語境中面向大眾進(jìn)行信息傳播，具有人際傳播的某些特征。也就是說，主持人口語傳播活動(dòng)，一改傳統(tǒng)大眾傳播“一對(duì)多”的方式，而采用“一對(duì)一”的傳播模式。而細(xì)分化的傳播模式的出現(xiàn)，對(duì)主持人在進(jìn)行口語傳播活動(dòng)時(shí)的肢體語言、聲音形式提出了更高的要求。

外部表現(xiàn)形式我們可以通過語言層面實(shí)現(xiàn)。比如，主持人以“您”為交流對(duì)象的話語體系，以問答、溝通式的交談方式可以達(dá)到很好的對(duì)象化效果；或者通過一些手勢、動(dòng)作、眼神等也都可以把信息由鏡頭傳達(dá)給電視機(jī)前的受眾，使其產(chǎn)生“主持人在與我對(duì)話”的感覺。但最終“萬變不離其宗”的還是“內(nèi)功”的體現(xiàn)。我們不難發(fā)現(xiàn)，很多主持人在口語傳播活動(dòng)中即使聲音流暢、語速適中，但受眾接收到的有效信息并不多，更不用說氣斷聲虛的播講狀態(tài)下的傳播效果了。這是很明顯的“內(nèi)功”氣息控制不當(dāng)而造成的。

主持人的口語傳播采用的是“胸腹聯(lián)合呼吸”這種方法，強(qiáng)調(diào)氣沉丹田。我國戲劇家程硯秋曾將其形容為“氣沉丹田，頭頂虛空，全憑腰轉(zhuǎn)，兩肩輕松”。在口語傳播活動(dòng)中，吸氣時(shí)，依靠肋肌的運(yùn)動(dòng)使胸部擴(kuò)張，把氣息吸入肺部；呼氣時(shí)，依靠腹腔的壓力，把肺部的氣體呼出。這使發(fā)出的聲音有“根”的支撐而更加堅(jiān)實(shí)、響亮，也便于聲音變化的多樣性。

有了氣息的支持，接下來就是主持人的“對(duì)象感”的培養(yǎng)了。主持人的口語傳播活動(dòng)，要淡化大眾傳播的工具性，在心理層面上實(shí)現(xiàn)傳授雙方交際對(duì)等性。在口語傳播活動(dòng)中，如果主持人沒搞清楚“對(duì)象”，而是一味陶醉在自己的有聲語言表達(dá)中，必然會(huì)出現(xiàn)“有心栽花花不開，無心插柳柳成蔭”的受眾不買賬的現(xiàn)象。

張頌在《播音創(chuàng)作基礎(chǔ)》一書中提到：“播音員必須設(shè)想和感覺到對(duì)象的存在和對(duì)象的反應(yīng)，必須從感覺上意識(shí)到受眾的心理——要求、愿望、情緒等，并由此調(diào)動(dòng)自己的思想感情，使之處于運(yùn)動(dòng)狀態(tài)?！边@段論述非常通俗易懂地將對(duì)象感的形成要素作了總結(jié)。其實(shí)，生活中的一草一木、身邊人的一言一行等都會(huì)悄無聲息地對(duì)主持人造成影響，在口語傳播過程中將這些影響有效地加以運(yùn)用，努力做到心中有人，“為著受眾、想著受眾、不忘記受眾”，方為上策。

三、吐字控制“準(zhǔn)確清晰”的體現(xiàn)

有美感，這便是努力的方向。

四、結(jié)語

在新聞社科、綜藝娛樂等各種形式的節(jié)目風(fēng)生水起的今天，每一個(gè)品牌節(jié)目的舞臺(tái)上，都站立著一個(gè)優(yōu)秀的節(jié)目主持人，主持人在其節(jié)目中通過口語傳播活動(dòng)讓受眾喜歡自己的節(jié)目。然而，很多受眾都是通過主持人來記住這個(gè)節(jié)目的，因此，在主持人同質(zhì)化現(xiàn)象十分嚴(yán)重的今天，如何建立自己的品牌，在受眾的心中站穩(wěn)腳跟，是每一個(gè)主持人都應(yīng)該思考的問題。主持人在口語傳播中的“內(nèi)功”無時(shí)不在鞭策著主持人苦練自己的“內(nèi)功”，使之更加扎實(shí)，從而由內(nèi)而外地創(chuàng)造自己特有的風(fēng)格。而一個(gè)主持人的品牌，需要在保持自我風(fēng)格的同時(shí)不斷地超越原本的自己，穩(wěn)中求變，進(jìn)行轉(zhuǎn)型，只有這樣才能使之成為受眾中的一面旗幟，更好地進(jìn)行口語傳播活動(dòng)。

1.朱軍.朱軍熒屏悟語[M].北京:北京大學(xué)出版社,2013.

2.徐恒.播音發(fā)聲學(xué)[M].北京:中國傳媒大學(xué)出版社,2009.

3.張頌.中國播音學(xué)[M].北京:中國傳媒大學(xué)出版社,2003.

4.張頌.播音創(chuàng)作基礎(chǔ)[M].北京:中國傳媒大學(xué)出版社,2011.

5.陳虹.節(jié)目主持人傳播[M].上海:復(fù)旦大學(xué)出版社,2007.

（作者系廣西藝術(shù)學(xué)院播音與主持藝術(shù)專業(yè)教師）

信息社會(huì)最重要的便是信息量的汲取，在最短的時(shí)間里接受最多、最有用、最有價(jià)值的信息是受眾的最大訴求。主持人的口語傳播活動(dòng)便是要幫助受眾將信息全息化。所謂的全息化傳播是指“采用立體化的手法，全方位多層次地傳遞信息，甚至傳遞著信息之外的超信息”。在口語傳播活動(dòng)中，若主持人能夠?qū)@些超信息加以吸收和內(nèi)化并運(yùn)用得當(dāng)，不僅便于受眾的接收、理解和記憶，還能豐富主持人口語，使之更具魅力。

對(duì)超信息內(nèi)化得好不好，最終會(huì)表現(xiàn)在口語傳播中“說”的過程。很多節(jié)目中，主持人的確很有內(nèi)涵，但他們的內(nèi)涵若得不到有效的傳播，必然只能一直“內(nèi)”下去。但若能通過準(zhǔn)確清晰的口語表達(dá)進(jìn)行傳播，勢必能得到很好的反饋，這就是吐字控制的“內(nèi)功”體現(xiàn)。

“字正腔圓”是播音員吐字的基本要求和衡量標(biāo)準(zhǔn)，這一點(diǎn)在主持人口語傳播活動(dòng)中同樣適用。“字正腔圓”要求主持人在吐字時(shí)，唇舌靈動(dòng)力集中，打開口腔（提顴肌、打牙關(guān)、挺軟腭、松下巴），聲掛前腭以發(fā)出準(zhǔn)確清晰、圓潤集中的聲音。面對(duì)繁雜的信息，傳播時(shí)字字皆入于受眾之耳，字字皆入于受眾之心，主持人口語傳播不費(fèi)力，受眾聽來