移動直播在災害類突發性新聞報道中的優勢分析
——以國內南方水災和北京暴雨突襲為例

□張文麗

移動直播在災害類突發性新聞報道中的優勢分析
——以國內南方水災和北京暴雨突襲為例

□張文麗

近兩年直播平臺迅猛發展，移動直播在資本推動下迎來了全面爆發。2016年長江流域洪災和北京強降雨報道中，傳統媒體和新媒體紛紛借助新興的移動視頻直播方式，以求帶給受眾更為優化的信息體驗。本文選取這些報道中的典型案例，試分析移動直播在災害類突發性新聞報道中的天然優勢，反思移動直播應用優勢背后的進步空間，探索移動直播在相關類型事件報道中的發展方向。

移動直播；突發性新聞；優勢；南方水災；北京暴雨

2016年入汛以來，從長江流域洪水肆虐到北京遭遇大暴雨突襲，各大主流媒體紛紛加入到洪災報道的隊伍中來，不單深入受災前線發回第一手資訊，還大量運用移動直播新技術創新報道模式，以希望為受眾帶去更有價值的訊息。在這些災害類突發性新聞報道中，移動直播手段帶給受眾不一樣的信息體驗，同時也為日后移動直播技術在此類新聞事件報道中的應用與發展帶來了新的思考與啟示。

一、國內移動直播發展概況

隨著智能手機硬件的長足進步和無線網絡的改善，制約視頻移動直播的技術瓶頸實現突破，促使視頻移動直播在2015年得以爆發。游戲直播、賽事直播、電競直播、美女直播間……直播的各種形式層出不窮，但真正讓直播大熱的還是移動直播概念的興起。

移動直播使得直播門檻迅速降低，用戶只需一部手機就可以完成直播的全部過程。而在資本的助推下，仿佛一夜之間，移動直播平臺便“百花齊放”。據不完全統計，目前已知的116個直播APP當中有108個獲得融資，知名直播平臺的融資在2014年約7.9億元，而2015年增長到了23.7億元，增長率在300%左右。截止到2016年5月31日，國內網絡直播平臺高達250家，直播用戶數量已超過2.4億人。

隨著社交變局的演進發展，以移動端為主要輸出平臺的“移動直播”異軍突起。傳統媒體和新興媒體都在逐步嘗試運用移動直播的方式進行現場報道，尤其是在動態性強的災害類報道中，把報道變成現在進行時，讓受眾無時差地接收第一現場的信息，更為直觀也更接地氣。

在各類突發性新聞事件中，重大自然災害因其受災面積廣、經濟損失大，嚴重威脅人民群眾的生命財產安全而受到大家的普遍關注。對災害類突發性事件的報道也自然成為新聞媒體機構報道的重中之重。相較于文字、圖片等傳統報道模式，視頻直播具有“現在進行”的實時性和“有圖像有真相”的直觀性，自然發展成為了突發性新聞報道的重要技術手段。

二、移動直播在災害類報道中的優勢發揮

2016年，移動視頻直播模式站在了網絡資訊傳播前沿。無論新媒體還是傳統媒體，都將目光瞄準移動直播，并且借勢新技術力量，拓展新業務方向。移動直播時代已然在新聞客戶端開啟。以移動直播為背景的災害現場被重新界定，新聞議程被二次設置。文字、圖片、短視頻的單一傳播手段，已難以滿足受眾強烈渴望的現場體驗感。緊密貼合災害性新聞報道要求的移動視頻直播技術，便成為此類事件報道的關鍵突破口。

（一）“正在進行”的實時性

騰訊新聞在此次長江流域水患肆虐后，先發制人開啟汛情直播專題報道，從7月5日開始，其派出的“追洪小組”拍客團隊紛紛開赴各抗洪前線，通過拍客的移動鏡頭多維度展現洪災現場，將武漢、蕪湖、重慶等受災重地的降雨積水實況、居民轉移安置、官兵搶險抗洪等畫面實時呈現。這種極具實時性和親歷感的直播方式，使災害報道具有真實的感召力。

除了騰訊拍客這類素來憑借速度和技術來維持用戶黏性的網絡媒體，傳統媒體也開始紛紛試水移動視頻直播藍海。此次南方汛情報道中，移動直播成為財新的著重發力點，特別策劃“2016水災直擊”視頻專題，派出十余位記者多路聯動，現場直擊湖北、安徽等地汛情。6日起，財新記者借助4G網絡利用手機展開多條連線直播，內容既包含搶險救援新聞發布會的室內直播，又涵蓋有長江大橋漬水態勢、二河古鎮駐堤現場航拍等前線實況，直播方式豐富多彩，對受災現場展開持續移動報道。

通過移動直播，無論是新媒體還是傳統媒體，都可以在災害類突發性新聞報道中，讓受眾及時了解到災害的實情和救災的進展，以多維度的直播實時展現最新現場畫面。

由于災害性突發事件來自于自然力量，不可改變不可避免，具有不確定性，移動直播“正在進行”的實時性特點恰恰契合了該類事件的天然特質，擁有傳統報道與直播形式所難以比擬的傳播優勢。

（二）“身臨其境”的現場感

在對于南方汛情報道的新技術使用上，源于UGC的“民間”生產創造力也同樣讓人眼前一亮。由中國傳媒大學校友姚品帶領其創業團隊共同完成的作品——《武漢洪水VR全景直播》，在朋友圈中被大量轉發。截至7月10日，該作品在720云平臺上已收獲近13萬人氣，上千網友為其點贊。該作品采用無人機航拍和地面正常拍攝雙管齊下的攝制方式，通過長達二小時無間斷的持續直播，意在將南湖地區、漢口江灘、解放大道等9個典型性地標下的全景圖像立體展現，最大限度還原洪災中武漢各地的實時汛情。360度直觀的VR全景配合以深沉凝重的背景音樂，強烈的視覺震撼給人以深度的沉浸體驗。眾多網友深受觸動，紛紛在直播所展示的不同場景下的留言板塊中有感而發：“天佑武漢”“向抗洪勇士致敬”“大雨也不能讓這座城市顛倒”……“移動直播+VR”的全新直播模式，以其高度的現場代入感滿足了網友的多方面需求，從而引發了爆炸式的關注與推崇。

UGC在移動網絡領域的發展，使素人不停留在只扮演看客的角色，而是成為互聯網的內容生產者和供應者之中的一環，同時也最大程度地豐富了信息的內容設置、創新了多媒體的組合方式。移動直播通過對于現場各種傳播符號的精準捕捉，自身就可以為受眾帶來身臨其境的體驗感，加之VR技術的配合使用，讓即使遠在千里之外的受眾也可以仿佛置身其中，真切地體會天災的危害性，對自然災害的威脅程度作出客觀的認知與判斷。

（三）凈化謊言的“主力軍”

7月20日，一場暴雨令北京拉響全城戒備。但與此同時，網絡以及社交媒體圈中更閱歷了一場加倍“嚴峻”的謊言浸禮。在這次事件中，移動視頻直播作為“辟謠氣力”的主力軍成為全新“謊言凈化器”。20日起，《新京報》借助騰訊新聞客戶端平臺開展視頻直播，數十位記者在第一時間快速前往現場，對北京豐臺西路等積水內澇地段進行了實時直播，第一時間報道了汛情的真實情況。到20日22:00為止，直播已有超過296萬的點擊量。除實況可視畫面，設置在直播頁面下方的直播廳，對實時更新的強降雨發展走勢進行匯總呈現：后方編輯團隊化身“新聞進行時”，對北京各個地點的積水狀況以及救災信息實現及時速遞，諸多謊言不攻自破。另外，網傳各類信息是直播團隊的重點審核對象，無中生有的消息就會被貼上“謊言”的標簽。直播頁面向廣大微博網友發起“汛情”搜集要求，這樣網友就能夠在直播評論區中曬出圖片和具體方位，與大家分享及時的暴雨信息。

不難發現，在暴雨突襲之時，視頻移動直播窗口為受眾生產出第一手的現場資訊，對總各類信源及時匯總，凝聚成為強大的信源氣力，目的便是讓受眾更迅速了解前方訊息；每一位手機前的網友也都化身成為一臺信號傳輸器，并利用直播平臺發布以真實地理位置為依托的信息。鑒于災害類突發性新聞的不確定性，加之碎片化信息傳播中網友缺少審核真實信源的主動性，因此很容易讓災害類事件中“謊言怪圈”的惡性循環。而“實況移動直播+網友信息整合”所構建的全方位信息渠道，為網友提供有力的信息輸出手段。移動直播所描繪的覆蓋多個區域位置、多維互相印證的信息圖譜，則是對夸大災情各種謊言最佳的凈化與反擊。

三、移動直播應用優勢背后的不足之處

移動直播報道形式的創新探索固然可取，然而我們也看到了當中問題所在。很多媒體會拿2016年的洪災和1998年大洪災相提并論。但是，回憶里1998年眾志成城的媒體報道圖景，2016年的報道形式好像改變不少。隨著移動互聯時代的到來，如今的媒體開始向直觀、快速等方面發力。有關于2016年長江中下游洪水的報道，各媒體報道中的“短快淺”風格明顯，著重為受眾帶來更立體、更有視覺沖擊力的一手資訊，但給人留下印象深刻的報道卻并不多見。

在武漢洪災報道中，騰訊新聞推出的“拍客小組”，把暴雨的實況推送給全國關注災情的民眾，洪水令許多人震驚，但是這些拍客小組礙于拍攝設備的限制，大多只能用手機拍攝：不穩定的網絡信號，劇烈晃動的畫面場景，欠專業的拍攝手法……種種技術和準備上的欠缺，使“拍客小組”對于洪災移動直播的立體化呈現效果大打折扣。類似“拍客小組”所輸出的部分畫面，無論從畫面質量還是視頻內容角度來看，都難以完全滿足受眾對于災害類突發性新聞報道的需求。此外，洪災報道中許多碎片化的手機直播視頻片段，前后新聞關聯性不強、表現主題不夠明確，其信息零碎程度也著實令受眾難以消化。雖然由熱心民眾帶來的最新畫面借助網絡平臺迅速傳播，會讓更多需要救助的災民受到更為廣泛的關注。但從媒體專業的角度上來看，這樣的移動直播恰恰忽視了災害類突發性新聞報道中不可或缺的系統性要求。不成體系的碎片化直播，滿足社交網絡中的娛樂消遣需求或許尚可，但對于災害事件來說，雜亂無章的報道無法還原受災現場實況，也無法系統性呈現災情的發展過程與全貌。

四、移動直播在災害類報道中的發展方向

在災害類突發性新聞的報道中，傳播新技術的運用幫助記者提高了效率，豐富了報道形式，并讓受眾拓寬了視野。但同時，我們也在反思，有了新技術后，是否能讓報道更加貼近真相，是否能讓報道更加打動人心。在新技術的加持下，如何實現帶給人們心靈沖擊力的報道，此問題依然難以很好地解決。因此，想講好故事依然是件難事。

傳遞正能量，這是在災害類新聞報道中新聞媒體肩負的使命和新聞工作者所應堅守的職業準則。在7月8日的“安徽蕪湖隨軍抗洪”報道中，騰訊拍客對于一線官兵艱苦抗洪的實況直播方向把握就較為恰當。直播視頻中，畫面里展現出扛著沙袋的戰士在30多度的高溫下奔跑往返的場面；同期聲里交織著現場呼呼作響的風聲和聲嘶力竭的“加把勁”的救援口號。在被拍客問及姓名的時候，一光腳搶險的小戰士面對鏡頭緊張地給出了“我叫解放軍，為了人民我什么都不怕！”的真摯回答。前來為官兵補給物資的蕪湖市民也成為拍客的直播對象，方向選擇從大眾視角出發，轉向普通民眾提問，有力增強了報道的人情味和感染力。

災害類突發性新聞報道最考驗媒體專業能力和倫理素養，它可以反映出一個媒體的良心。無論移動直播技術如何創新發展，首要秉承以人為本的理念，從以受眾為中心的報道常規和服務意識出發，用專業的角度呈現事實，才是災難新聞的正確方向所在。

1.張習國.重大自然災害新聞報道中視頻直播技術探討[J].新媒體研究,2015(1):58-59.

2.黃志興.當傳播遇上新技術，媒體人需怎樣的新聞堅守？——2016年洪災報道中的媒體思考[J].聲屏世界,2016 (9):11-13.

3.邱嘉秋,吳雨儉.移動新聞直播有望成為媒體轉型重要“風口”——以財新傳媒視頻直播報道為例[J].中國記者, 2016(8):78-79.

4.陸金蕓.移動直播時代的直播新模式淺析[J].新媒體研究,2016(16):18-19.

（作者單位：河北大學）