電視新聞畫面編輯技巧分析
——以《新聞30分》為例

□李小仕

電視新聞畫面編輯技巧分析
——以《新聞30分》為例

□李小仕

新聞類節(jié)目在電視節(jié)目中占據(jù)著重要地位，新聞的水平高低是電視節(jié)目成敗的關鍵。新聞類電視節(jié)目的編輯有其特點，要想打造新聞類電視節(jié)目精品，需要電視新聞編輯不斷提高自身的能力和素質(zhì)。本文著重從電視新聞畫面的編輯技巧方面淺析如何提高新聞類電視節(jié)目的質(zhì)量。

電視新聞；新聞畫面；編輯技巧

自1929年發(fā)明電視以來，電視在人們的生活中發(fā)揮著越來越重要的作用。1958年，我國第一臺黑白電視機在天津誕生，電視開始走入人們的生活，成為時代變遷的見證者和歷史的記錄者。電視憑借其自身優(yōu)勢，在新聞的傳播過程中發(fā)揮著極其重要的作用。

一、電視新聞畫面的界定及其作用

電視新聞畫面是編輯根據(jù)新聞主題對所拍攝的聲畫素材進行編輯、制作而成，包括畫面的剪輯、合成以及字幕、圖表的制作等。新聞是以消息為主的一種節(jié)目類型，快速地向受眾傳達新聞事實。這就要求內(nèi)容簡潔，而簡潔的內(nèi)容需要良好的畫面來配合，從而讓電視新聞的可視性大大增強。電視新聞畫面關系著電視新聞的質(zhì)量。新聞的播報過程中，在視覺和聽覺的同時作用下，畫面的質(zhì)量無疑起著至關重要的作用。電視新聞類節(jié)目的編輯要從若干個鏡頭之中選擇適合這組新聞的內(nèi)容，找到最佳的契合點，進行重新的組合、排列，并按照一定的內(nèi)在關系進行藝術處理，使表達更加藝術。電視畫面是連接電視節(jié)目和受眾的關鍵環(huán)節(jié)，尤其是現(xiàn)在新媒體不斷地發(fā)展，對傳統(tǒng)媒體的沖擊力不斷加大，新聞節(jié)目要發(fā)揮其作用，必須提高自身質(zhì)量，讓受眾看到高水平的節(jié)目。

二、電視新聞畫面的技巧層面因素

新聞畫面呈現(xiàn)的內(nèi)容要符合人們的心理，要讓受眾在直觀感覺上喜歡看，并慢慢成為一種習慣。比如中國的很多家庭都有晚上7點打開電視看《新聞聯(lián)播》的習慣。中午時段的《新聞30分》憑借其獨特的魅力得到了越來越多的認可。下面將結合《新聞30分》談一下一些具體的技巧運用。

（一）如何選擇新聞鏡頭

在對新聞畫面剪輯之前，要確立畫面剪輯的風格。剪輯過程中，要根據(jù)不同的稿件內(nèi)容和原始素材來選擇與電視新聞相適應的剪輯的風格，根據(jù)新聞結構的安排、素材的選擇、順序的排列來開展電視新聞畫面的剪輯；要保證前后具有一樣的技術風格，保證剪輯出來的新聞畫面符合播出要求。所以在對電視新聞畫面進行剪輯時，一定要注意鏡頭對象和背景的變化，了解他們之間的內(nèi)在聯(lián)系，使最終的畫面具有強烈的說服力，繼而烘托主題、表達主題、突出主題。視覺是新聞節(jié)目最直觀的表達手段，電視新聞節(jié)目要想吸引觀眾的眼球，需要在鏡頭的編輯上做足文章，充分運用鏡頭策略，把藝術美和內(nèi)在邏輯性強的畫面呈現(xiàn)給觀眾，充分做好鏡頭的組合和取景。此外還可以選擇各種適當?shù)奶匦碡S富鏡頭的內(nèi)容，比如對一些數(shù)據(jù)的播報，可以通過恰當?shù)霓D換方式讓原本很難懂的畫面變得簡單易懂。《新聞30分》在鏡頭的選擇上突破了傳統(tǒng)的方式，不再是鏡頭不變，主持人正襟危坐地在那兒播報，而是運用豐富的信息資源，讓受眾沒有視覺疲勞的感覺。比如在播報《國務院安委辦暗訪后續(xù)：湖南兩礦關停4人行政拘留》這則新聞時，沒有簡單地停留在題目所描述的內(nèi)容，而是充分的運行了暗訪時的歷史鏡頭，讓觀眾了解事件的經(jīng)過。新聞畫面需要靈活運用多種資料豐富畫面的內(nèi)容，鏡頭的選擇組合和過渡的銜接要巧妙而不留痕跡，讓受眾可以了解事件的來龍去脈，提升了節(jié)目的吸引力。

（二）新聞畫面中蒙太奇手法的運用

蒙太奇源自法語的音譯，主要是“組裝”這一概念，最初是在電影中鏡頭剪輯的一種技巧，主要是鏡頭的剪輯和組接。電視新聞講究真實性和客觀性，需要在尊重事實的基礎上進行畫面的排列和組合。蒙太奇給人想象的空間，由此很多人認為新聞因其客觀性不適合用蒙太奇的手法進行編輯。簡而言之，就是要根據(jù)新聞的特點和受眾的需要，對畫面按照一定的順序和內(nèi)在邏輯進行重新排列，從而讓受眾了解事件的來龍去脈。《新聞30分》在關于《習近平就俄羅斯軍機墜毀事件向普京致慰問電》的報道中，按照事件的時間、地點、人物、進展程度以及國內(nèi)外的各方態(tài)度進行了畫面的重新組合，結構嚴謹，節(jié)奏鮮明。這則新聞通過不同鏡頭的組接，讓畫面充滿了生命力，把畫面按照情節(jié)的發(fā)展和受眾的關注度進行了有邏輯的鏈接，讓觀眾明確而又直觀地了解整個事實的真相。畫面的選擇充分利用了各類時事以及歷史性資料，把國內(nèi)外最新的信息傳遞給觀眾，讓觀眾對最新的事件進展情況有了全面的了解。主持人播報的背景選擇了飛機失事的畫面，同時進行新聞鏈接事件的相關信息多角度播報。

（三）鏡頭畫面的景別中邏輯編輯思維方式的體現(xiàn)

為了保證畫面具有立體感，要善于從不同的景別中進行新的編排，找到最佳組合。新聞畫面中的景別主要包括：遠景、全景、中景、近景以及特寫。新聞編輯面臨著鏡頭不僅數(shù)量多且角度復雜的情況，如何從紛繁的鏡頭中找出適合新聞的內(nèi)容，而且又不感覺過度跳躍，考驗著編輯的編輯能力和邏輯思維能力，不僅要考慮畫面的節(jié)奏還要學會換位思考，從受眾的角度來看待問題，還要根據(jù)不同的內(nèi)容進行不同的剪輯。比如在對災難性新聞的報道中，針對受眾關注的問題，通過合理的播報方式穩(wěn)定受眾的情緒十分重要。這就要求編輯在編輯的時候，思維的角度要多元化，在不違背基本的新聞倫理的前提下，選擇合適的鏡頭播報方式，引導受眾，起到正面的、積極的作用。比如《新聞30分》關于“3·1”昆明火車站暴恐事件的報道，先是介紹了3月1日晚這一事件的來龍去脈，然后報道醫(yī)生在現(xiàn)場救援的情況、現(xiàn)場警力的畫面、領導如何現(xiàn)場處置的畫面以及乘客新的出行狀況的畫面。整個事件的報道中透著人性關懷，同時也讓受眾了解到了事實真相，通過全景到特寫的直接切換，給觀眾一個直接的感受，視覺上一下子集中到了一個角度，突出了主題，同時也把想要表達的事件表達得更加透徹，通過電視畫面的傳播起到了穩(wěn)定民心的作用。

（四）剪輯節(jié)奏及同期聲和現(xiàn)場聲的運用

當前新聞剪輯的方式主要是非線編技術，非線編技術是“非線性編輯”的簡稱，主要是采用數(shù)字化手段打破原來的時間順序的局限性，按照編輯的思路進行選擇，方便快捷，隨機性提高，有利于節(jié)省設備、人力，提高剪輯效率。電視新聞的畫面剪輯過程中，利用非線編技術的優(yōu)勢，編輯可以把鏡頭實現(xiàn)優(yōu)勢組合。新聞本身是視聽藝術，利用剪輯方式技巧，在畫面剪輯過程中，提高聲音的配合作用，讓畫面和聲音實現(xiàn)有機統(tǒng)一。聲音在畫面的配合中極其重要，比如一個花瓶落地時，假如只看到花瓶落地的瞬間還不足以引起人們的注意力，要是配上聲音的話就有了很強的震撼力。現(xiàn)場聲和同期聲是現(xiàn)場聲音的再現(xiàn)，不同于解說詞。新聞的現(xiàn)場聲包括播放車間類節(jié)目時出現(xiàn)機器的轟鳴聲、戰(zhàn)爭場面時出現(xiàn)爆炸聲等。電視新聞的同期聲是指記者在新聞事件現(xiàn)場或者采訪現(xiàn)場錄制的同步聲音。聲情并茂的新聞節(jié)目更容易吸引觀眾的注意力，同期聲除了編輯的水平需要提高之外，對記者的要求也很高，需要記者提高自身的提問水平，而不是形式化地問一些簡單的問題。記者提問語言要規(guī)范、簡練，多用口頭語言。比如2015年10月8日《新聞30分》里邊一則《美質(zhì)疑俄空襲目標新聞現(xiàn)場：俄記者尖銳提問美官員艱難招架》的新聞，巧妙地加入了質(zhì)疑現(xiàn)場的同期聲，通過現(xiàn)場聲音的回放，展示了現(xiàn)場的事件，讓事件更具震撼力。

三、結語

總之，新聞畫面是一項需要編輯和記者配合的綜合性活動，電視新聞畫面的編輯是新聞節(jié)目成功的關鍵，對新聞能否得到受眾的認可起著重要的作用。新聞編輯人員需要不斷地提升自己的新聞編輯能力，順應時代發(fā)展的必然要求。所謂新聞首先要“新”，“新”也要求編輯人員要學會創(chuàng)新思維和技巧手段，從而保證新聞節(jié)目的質(zhì)量和宣傳的效果，提高收視率。

1.汪振東.縣級臺電視新聞節(jié)目的編輯技巧分析[J].科技傳播,2015（04）.

2.蘇偉篇.電視新聞的畫面編輯技巧[J].西部廣播電視, 2015（04）.

3.張寶瑩.試析新媒介背景下電視新聞編輯技巧[J].中國報業(yè),2015（21）.

4.王景波,馬濤.淺談編輯電視新聞畫面應注意的問題[J].新聞傳播,2011（12）.

（作者單位：桂林電視臺）