鄉(xiāng)土風景油畫創(chuàng)作發(fā)展探析

油畫是文化的一種，能夠映像出一個國家的現(xiàn)狀。中國鄉(xiāng)土風景油畫的創(chuàng)作發(fā)展道路漫長，不同時代有著不同的油畫作品，能夠真實地記錄當時社會的情形。我國現(xiàn)代的農(nóng)村已經(jīng)發(fā)生了巨大的變革，鄉(xiāng)土風景油畫家如何才能夠繪出當代風貌，逐漸成為繪畫領域關注的焦點問題。而筆者對鄉(xiāng)土風景油畫的創(chuàng)作發(fā)展做出探討，以期對當代鄉(xiāng)土風景油畫的創(chuàng)作有所幫助。

一、西方風景油畫的發(fā)展探析

（一）文藝復興時期的鄉(xiāng)土風景油畫

14世紀，西方國家正處于文藝復興時期，這個時期人們的思想有所轉(zhuǎn)變，人們逐漸崇尚人文，并大力主張“尊重人”“關懷人”“以人為本”的全新世界觀。人們的思想從根本上得到解放，人們對于世界的認識促進了藝術領域的變革。從此，風景油畫開始朝向一條全新的路線發(fā)展。

（二）西方鄉(xiāng)土風景油畫的確立及發(fā)展

15世紀到16世紀，西方的風景油畫取得了突破性的進展，然而，鄉(xiāng)土風景油畫的最終確定卻是在17世紀，鄉(xiāng)土風景題材的油畫獨立為一個新的油畫畫種。在荷蘭，鄉(xiāng)土風景油畫的最終形成并非偶然，而是有很多的有利因素而促使的。在16世紀末17世紀初，西方的三大文化藝術傳入荷蘭，并影響了當時的荷蘭。

17世紀，鄉(xiāng)土風景油畫在荷蘭受到了藝術家的重視，同樣也得到了大眾的普遍認可，其原因可能就是鄉(xiāng)土風景油畫的自然恬淡與荷蘭人民的思想精神相吻合。西方風景油畫的形成，畫家一改原來對于人物情節(jié)的追求，他們將視角轉(zhuǎn)向大自然，自然中的山山水水和厚實的土地，體會大自然的美妙。這為鄉(xiāng)土風景油畫的后期發(fā)展提供了良好的開端，促進了鄉(xiāng)土風景油畫的成熟。

17世紀是鄉(xiāng)土風景油畫形成的關鍵時期，在荷蘭得到了較好的發(fā)展。相比于17世紀歐洲其它鄉(xiāng)土風景油畫的創(chuàng)作，發(fā)展都比荷蘭緩慢了很多，我們甚至都無法在歐洲其它國家找到17世紀鄉(xiāng)土風景油畫發(fā)展的跡象。

在英國的18世紀到19世紀，鄉(xiāng)土風景油畫才取得了初步的進展，隨后風景油畫在不斷地發(fā)展著。直至20世紀初期，經(jīng)歷了世界大戰(zhàn)之后，西方的藝術進入到一個迅速發(fā)展的時期，而油畫也如同雨后的春筍一般逐漸復蘇，鄉(xiāng)土風景油畫展現(xiàn)出“奇特”“新穎”的時代特征。

20世紀，美國也進入了鄉(xiāng)土風景油畫創(chuàng)作的鼎盛時期，安德魯·懷斯是這一時期鄉(xiāng)土風景油畫的代表畫家，他以鄉(xiāng)土的風景為題材，創(chuàng)作了一系列的鄉(xiāng)土風景油畫。他將自己主觀情感與客觀的現(xiàn)實世界有機融合起來，畫作具有深刻的內(nèi)涵，發(fā)人深思。

二、中國鄉(xiāng)土風景油畫的發(fā)展分析

（一）油畫的萌芽

油畫是從西方引入的畫種，在中國的發(fā)展起步較晚。最初，油畫以“外銷畫”以及“傳教”的形式出現(xiàn)在中國大陸。當時的中國經(jīng)濟相對發(fā)達，對外開放程度較高，使得國外的文化藝術紛紛傳入到中國，鄉(xiāng)土風景油畫帶有異國的風景，迅速吸引了中國人的目光。這時的油畫作品同樣也是為了滿足大眾的欲望，展現(xiàn)出國外人們的生活景象，而這就是中國早期的油畫萌芽。

（二）鄉(xiāng)土風景油畫的早期發(fā)展

當一個國家經(jīng)歷過戰(zhàn)亂以后，人們的思想必然會發(fā)生相應的改變。中國人因為閉關鎖國的政策而經(jīng)受戰(zhàn)爭的痛苦，在鴉片戰(zhàn)爭以后，中國吸取了閉關鎖國和戰(zhàn)爭的教訓，開始加強與國外的交流，此時，西方的油畫被引入到中國，而中國當時的畫家們也更為準確地認識了西方的油畫藝術。

19世紀末期，中國的一些文人開始在歐洲各國游歷，并以更為直接的方式接觸了西方的風景油畫。《觀巴黎油畫記》作為薛福成游歷之后的創(chuàng)作，畫作中展現(xiàn)出巴黎鄉(xiāng)土的風景氣息，并在中國迅速傳開，它開拓了人們的視野，被予以高度的評價。

在19世紀20年代左右，鄉(xiāng)土風景油畫在中國處于萌芽時期，此時的中國已經(jīng)廢棄了原有的科舉考試制度，一些新興的學校中開設了有關油畫的相關藝術課程。1918年，在北京有一家專科藝術學校成立，隨后，上海的美術學校引入西方的油畫來教學。這一時期，中國也出現(xiàn)了很多的鄉(xiāng)土風景油畫畫家，而顏文梁就是所有畫家中的一員。

新中國成立初期，各個方面都需要很長時間的調(diào)整。鄉(xiāng)土風景油畫家們紛紛拿出筆去歌頌祖國，比如董希文的《春到西藏》作品，在新路海一帶的鄉(xiāng)土取材，將自然的美景和康藏公路有機融合，讓畫面的整體呈現(xiàn)出樂觀的情感。

鄉(xiāng)土風景油畫的發(fā)展是一個漫長的過程，從明清到民國，又經(jīng)歷了漫長的戰(zhàn)爭，再到新中國的成立，鄉(xiāng)土風景油畫在中國艱難地發(fā)展著，從萌芽到效仿，再到自己的本土化，鄉(xiāng)土風景油畫的畫家在不斷地探索著。

（三）鄉(xiāng)土風景油畫的快速發(fā)展

經(jīng)歷了戰(zhàn)爭的洗禮以后，中國的第二代畫家在鄉(xiāng)土風景油畫的創(chuàng)作發(fā)展取得了一定的成就。這個時期，中國的鄉(xiāng)土風景油畫處于發(fā)展的關鍵時期。

新中國成立之后不久，文化大革命在全國爆發(fā)，藝術創(chuàng)作家們更為關注政治題材以及叛逆題材的創(chuàng)作。繪畫的發(fā)展偏離了正常的道路，而鄉(xiāng)土風景油畫的發(fā)展也受到了一定的限制。直到20世紀70年代文革結(jié)束以后，“傷痕美術”的出現(xiàn)改變了困窘的局面。

這一時期的畫家都由于政治的影響，都經(jīng)歷著上山鄉(xiāng)下的考驗，真實地體驗著鄉(xiāng)土生活。他們對于鄉(xiāng)土生活有著別樣的感受，反映于畫作之中，讓中國的鄉(xiāng)土風景油畫快速發(fā)展起來。鄉(xiāng)土風景油畫在中國取得了飛躍性的發(fā)展，多樣化的局面在中國畫壇出現(xiàn)，以農(nóng)民的生活狀態(tài)以及生活環(huán)境為題材的鄉(xiāng)土風景油畫流行起來，畫家們通過獨特的藝術語言，將鄉(xiāng)土風景油畫作品的濃郁風情展現(xiàn)出來。

隨著中國畫家對于鄉(xiāng)土的關注，鄉(xiāng)土風景油畫的創(chuàng)作題材成為20世紀90年代的主流藝術，畫家們的創(chuàng)作風格多元化，表現(xiàn)手法也不盡相同。鄉(xiāng)土風景油畫的創(chuàng)作由對客體的關注轉(zhuǎn)向?qū)︵l(xiāng)土風景、人文風俗以及農(nóng)民工形象等諸多方面的關注。鄉(xiāng)土風景油畫的畫家們運用獨特的眼光，用心靈去體會有關鄉(xiāng)土的一切，包括一花一草的變化、一磚一瓦的變化等，他們根據(jù)內(nèi)心的主觀情感在創(chuàng)作中不斷追求著自己的油畫夢。中國的鄉(xiāng)土風景油畫創(chuàng)作逐漸形成多元化的風格，在中國藝術領域中具有一定的地位。

三、鄉(xiāng)土風景油畫未來發(fā)展的思考以及展望

（一）鄉(xiāng)土風景油畫未來發(fā)展的思考

鄉(xiāng)土風景油畫作為我國藝術的重要組成部分，在現(xiàn)代油畫藝術的領域中具有至關重要的地位。從鄉(xiāng)土風景油畫在中國的萌芽開始，一代又一代的油畫家們探索著鄉(xiāng)土風景油畫的創(chuàng)作。鄉(xiāng)土風景油畫與中國油畫藝術相輔相成，共同推動著當代藝術向前發(fā)展。然而，鄉(xiāng)土風景油畫在發(fā)展中也存在著很多的問題。

第一，社會在不斷地前進，鄉(xiāng)土風景油畫的創(chuàng)作也在不斷地發(fā)展著，如今的鄉(xiāng)土風景油畫作品缺少了一定的人文情懷。鄉(xiāng)土風景油畫承載著傳承鄉(xiāng)土文化的重要作用，畫家的創(chuàng)作能夠傳導鄉(xiāng)土精神。然而現(xiàn)代的鄉(xiāng)土風景油畫作品雖然以鄉(xiāng)土風景為創(chuàng)作題材，觀賞者卻感覺不到其中的人文情懷。因而，現(xiàn)代鄉(xiāng)土風景油畫的創(chuàng)作更應該關注人文情懷的表達，這樣才能夠使畫作具有真正的價值。如何才能創(chuàng)作出具鄉(xiāng)土人文情懷的創(chuàng)作，這就需要油畫畫家們切身體會鄉(xiāng)土的生活，深入了解鄉(xiāng)土的生活狀態(tài)，這樣才能夠在創(chuàng)作中融入自身的情感。

第二，21世紀的藝術逐漸呈現(xiàn)出“圖像化”的特點。當代的藝術家們多數(shù)都依賴先進的科技，在創(chuàng)作中注重創(chuàng)作形式和創(chuàng)作技法，而忽略了鄉(xiāng)土風景油畫作品中更為重要的情感再現(xiàn)。盡管當代的藝術形式多樣，然而藝術的語言卻不如以往生動，沒有深刻的內(nèi)涵。

第三，人們的思想在不斷地進步著，鄉(xiāng)土風景油畫在當代深受人們的追捧，并成為藝術品市場中暢銷的畫種。有一些畫家就抓住這個機會，為了個人的經(jīng)濟利益而創(chuàng)作低級的鄉(xiāng)土作品。畫家們創(chuàng)作時盲目傾向于生產(chǎn)化，使得鄉(xiāng)土風景油畫缺乏創(chuàng)新，藝術價值也有所降低。

這樣的背景下，鄉(xiāng)土風景油畫的發(fā)展又面臨著危機。市場經(jīng)濟對于鄉(xiāng)土風景油畫發(fā)展有著雙面性的影響，總體而言還是積極的，為此，當代的油畫藝術家們應該增強藝術素養(yǎng)，避免市場經(jīng)濟為油畫創(chuàng)作帶來的負面影響。藝術家們需要時刻端正自己的油畫藝術創(chuàng)作態(tài)度，青年的油畫藝術家還應該學習老一輩油畫藝術家的創(chuàng)作。走進鄉(xiāng)土去了解中國的鄉(xiāng)土風情，全面認識中國當下鄉(xiāng)土的人文情懷，做到真正的“從鄉(xiāng)土中來，到社會上去”。社會責任感是每一個畫家都需要具備，這樣才能夠在創(chuàng)作中堅定情操，創(chuàng)作出具有藝術價值的鄉(xiāng)土風景油畫作品。

（二）鄉(xiāng)土風景油畫未來發(fā)展的展望

目前來講，鄉(xiāng)土風景油畫得到了廣泛的關注。此時正是鄉(xiāng)土風景油畫在油畫藝術領域中發(fā)揮作用的重要時刻，其發(fā)展直接影響著中國未來藝術的發(fā)展方向。機遇和挑戰(zhàn)并存正是中國鄉(xiāng)土風景油畫當下所面臨的狀態(tài)。

一直以來，鄉(xiāng)土風景油畫的創(chuàng)作受到多方面因素的影響。其一就是中國國情的影響，這也可以理解為中國特色社會主義政治經(jīng)濟的影響。其二是鄉(xiāng)土風景油畫畫家的影響，這包括當代的畫家的社會責任感以及鄉(xiāng)土認識等。其三就是民族文化對鄉(xiāng)土風景油畫的影響，特別是民族藝術為鄉(xiāng)土風景油畫未來發(fā)展帶來的可能影響。鄉(xiāng)土風景油畫在未來的發(fā)展中必然會面臨著這些問題，針對這些問題，我們必須要采取一些積極有效的措施，防患于未然，讓鄉(xiāng)土風景油畫以更好的姿態(tài)迎接未來。

眾多的影響因素同樣推動著鄉(xiāng)土風景油畫的發(fā)展，倘若鄉(xiāng)土風景油畫的畫家們堅持本心對鄉(xiāng)土風景進行真實地描繪，那么鄉(xiāng)土風景油畫必然會成為反映現(xiàn)實的工具，具有真正的藝術價值。

四、結(jié)語

鄉(xiāng)土風景油畫畫家是鄉(xiāng)土風景油畫畫作的主體，因而他們更應該在充滿機遇和挑戰(zhàn)的現(xiàn)代加倍努力，不斷創(chuàng)新，用自己的藝術語言進行鄉(xiāng)土風景油畫創(chuàng)作，反映出鄉(xiāng)土的人文風情。

當然，當代的鄉(xiāng)土風景油畫藝術家們更要肩負起重任，走進鄉(xiāng)土，這樣才能夠創(chuàng)作出更為理想的作品，讓鄉(xiāng)土風景油畫為中國的繁榮富強增添新的藝術活力。