鄉土風景油畫創作發展探析

油畫是文化的一種，能夠映像出一個國家的現狀。中國鄉土風景油畫的創作發展道路漫長，不同時代有著不同的油畫作品，能夠真實地記錄當時社會的情形。我國現代的農村已經發生了巨大的變革，鄉土風景油畫家如何才能夠繪出當代風貌，逐漸成為繪畫領域關注的焦點問題。而筆者對鄉土風景油畫的創作發展做出探討，以期對當代鄉土風景油畫的創作有所幫助。

一、西方風景油畫的發展探析

（一）文藝復興時期的鄉土風景油畫

14世紀，西方國家正處于文藝復興時期，這個時期人們的思想有所轉變，人們逐漸崇尚人文，并大力主張“尊重人”“關懷人”“以人為本”的全新世界觀。人們的思想從根本上得到解放，人們對于世界的認識促進了藝術領域的變革。從此，風景油畫開始朝向一條全新的路線發展。

（二）西方鄉土風景油畫的確立及發展

15世紀到16世紀，西方的風景油畫取得了突破性的進展，然而，鄉土風景油畫的最終確定卻是在17世紀，鄉土風景題材的油畫獨立為一個新的油畫畫種。在荷蘭，鄉土風景油畫的最終形成并非偶然，而是有很多的有利因素而促使的。在16世紀末17世紀初，西方的三大文化藝術傳入荷蘭，并影響了當時的荷蘭。

17世紀，鄉土風景油畫在荷蘭受到了藝術家的重視，同樣也得到了大眾的普遍認可，其原因可能就是鄉土風景油畫的自然恬淡與荷蘭人民的思想精神相吻合。西方風景油畫的形成，畫家一改原來對于人物情節的追求，他們將視角轉向大自然，自然中的山山水水和厚實的土地，體會大自然的美妙。這為鄉土風景油畫的后期發展提供了良好的開端，促進了鄉土風景油畫的成熟。

17世紀是鄉土風景油畫形成的關鍵時期，在荷蘭得到了較好的發展。相比于17世紀歐洲其它鄉土風景油畫的創作，發展都比荷蘭緩慢了很多，我們甚至都無法在歐洲其它國家找到17世紀鄉土風景油畫發展的跡象。

在英國的18世紀到19世紀，鄉土風景油畫才取得了初步的進展，隨后風景油畫在不斷地發展著。直至20世紀初期，經歷了世界大戰之后，西方的藝術進入到一個迅速發展的時期，而油畫也如同雨后的春筍一般逐漸復蘇，鄉土風景油畫展現出“奇特”“新穎”的時代特征。

20世紀，美國也進入了鄉土風景油畫創作的鼎盛時期，安德魯·懷斯是這一時期鄉土風景油畫的代表畫家，他以鄉土的風景為題材，創作了一系列的鄉土風景油畫。他將自己主觀情感與客觀的現實世界有機融合起來，畫作具有深刻的內涵，發人深思。

二、中國鄉土風景油畫的發展分析

（一）油畫的萌芽

油畫是從西方引入的畫種，在中國的發展起步較晚。最初，油畫以“外銷畫”以及“傳教”的形式出現在中國大陸。當時的中國經濟相對發達，對外開放程度較高，使得國外的文化藝術紛紛傳入到中國，鄉土風景油畫帶有異國的風景，迅速吸引了中國人的目光。這時的油畫作品同樣也是為了滿足大眾的欲望，展現出國外人們的生活景象，而這就是中國早期的油畫萌芽。

（二）鄉土風景油畫的早期發展

當一個國家經歷過戰亂以后，人們的思想必然會發生相應的改變。中國人因為閉關鎖國的政策而經受戰爭的痛苦，在鴉片戰爭以后，中國吸取了閉關鎖國和戰爭的教訓，開始加強與國外的交流，此時，西方的油畫被引入到中國，而中國當時的畫家們也更為準確地認識了西方的油畫藝術。

19世紀末期，中國的一些文人開始在歐洲各國游歷，并以更為直接的方式接觸了西方的風景油畫。《觀巴黎油畫記》作為薛福成游歷之后的創作，畫作中展現出巴黎鄉土的風景氣息，并在中國迅速傳開，它開拓了人們的視野，被予以高度的評價。

在19世紀20年代左右，鄉土風景油畫在中國處于萌芽時期，此時的中國已經廢棄了原有的科舉考試制度，一些新興的學校中開設了有關油畫的相關藝術課程。1918年，在北京有一家專科藝術學校成立，隨后，上海的美術學校引入西方的油畫來教學。這一時期，中國也出現了很多的鄉土風景油畫畫家，而顏文梁就是所有畫家中的一員。

新中國成立初期，各個方面都需要很長時間的調整。鄉土風景油畫家們紛紛拿出筆去歌頌祖國，比如董希文的《春到西藏》作品，在新路海一帶的鄉土取材，將自然的美景和康藏公路有機融合，讓畫面的整體呈現出樂觀的情感。

鄉土風景油畫的發展是一個漫長的過程，從明清到民國，又經歷了漫長的戰爭，再到新中國的成立，鄉土風景油畫在中國艱難地發展著，從萌芽到效仿，再到自己的本土化，鄉土風景油畫的畫家在不斷地探索著。

（三）鄉土風景油畫的快速發展

經歷了戰爭的洗禮以后，中國的第二代畫家在鄉土風景油畫的創作發展取得了一定的成就。這個時期，中國的鄉土風景油畫處于發展的關鍵時期。

新中國成立之后不久，文化大革命在全國爆發，藝術創作家們更為關注政治題材以及叛逆題材的創作。繪畫的發展偏離了正常的道路，而鄉土風景油畫的發展也受到了一定的限制。直到20世紀70年代文革結束以后，“傷痕美術”的出現改變了困窘的局面。

這一時期的畫家都由于政治的影響，都經歷著上山鄉下的考驗，真實地體驗著鄉土生活。他們對于鄉土生活有著別樣的感受，反映于畫作之中，讓中國的鄉土風景油畫快速發展起來。鄉土風景油畫在中國取得了飛躍性的發展，多樣化的局面在中國畫壇出現，以農民的生活狀態以及生活環境為題材的鄉土風景油畫流行起來，畫家們通過獨特的藝術語言，將鄉土風景油畫作品的濃郁風情展現出來。

隨著中國畫家對于鄉土的關注，鄉土風景油畫的創作題材成為20世紀90年代的主流藝術，畫家們的創作風格多元化，表現手法也不盡相同。鄉土風景油畫的創作由對客體的關注轉向對鄉土風景、人文風俗以及農民工形象等諸多方面的關注。鄉土風景油畫的畫家們運用獨特的眼光，用心靈去體會有關鄉土的一切，包括一花一草的變化、一磚一瓦的變化等，他們根據內心的主觀情感在創作中不斷追求著自己的油畫夢。中國的鄉土風景油畫創作逐漸形成多元化的風格，在中國藝術領域中具有一定的地位。

三、鄉土風景油畫未來發展的思考以及展望

（一）鄉土風景油畫未來發展的思考

鄉土風景油畫作為我國藝術的重要組成部分，在現代油畫藝術的領域中具有至關重要的地位。從鄉土風景油畫在中國的萌芽開始，一代又一代的油畫家們探索著鄉土風景油畫的創作。鄉土風景油畫與中國油畫藝術相輔相成，共同推動著當代藝術向前發展。然而，鄉土風景油畫在發展中也存在著很多的問題。

第一，社會在不斷地前進，鄉土風景油畫的創作也在不斷地發展著，如今的鄉土風景油畫作品缺少了一定的人文情懷。鄉土風景油畫承載著傳承鄉土文化的重要作用，畫家的創作能夠傳導鄉土精神。然而現代的鄉土風景油畫作品雖然以鄉土風景為創作題材，觀賞者卻感覺不到其中的人文情懷。因而，現代鄉土風景油畫的創作更應該關注人文情懷的表達，這樣才能夠使畫作具有真正的價值。如何才能創作出具鄉土人文情懷的創作，這就需要油畫畫家們切身體會鄉土的生活，深入了解鄉土的生活狀態，這樣才能夠在創作中融入自身的情感。

第二，21世紀的藝術逐漸呈現出“圖像化”的特點。當代的藝術家們多數都依賴先進的科技，在創作中注重創作形式和創作技法，而忽略了鄉土風景油畫作品中更為重要的情感再現。盡管當代的藝術形式多樣，然而藝術的語言卻不如以往生動，沒有深刻的內涵。

第三，人們的思想在不斷地進步著，鄉土風景油畫在當代深受人們的追捧，并成為藝術品市場中暢銷的畫種。有一些畫家就抓住這個機會，為了個人的經濟利益而創作低級的鄉土作品。畫家們創作時盲目傾向于生產化，使得鄉土風景油畫缺乏創新，藝術價值也有所降低。

這樣的背景下，鄉土風景油畫的發展又面臨著危機。市場經濟對于鄉土風景油畫發展有著雙面性的影響，總體而言還是積極的，為此，當代的油畫藝術家們應該增強藝術素養，避免市場經濟為油畫創作帶來的負面影響。藝術家們需要時刻端正自己的油畫藝術創作態度，青年的油畫藝術家還應該學習老一輩油畫藝術家的創作。走進鄉土去了解中國的鄉土風情，全面認識中國當下鄉土的人文情懷，做到真正的“從鄉土中來，到社會上去”。社會責任感是每一個畫家都需要具備，這樣才能夠在創作中堅定情操，創作出具有藝術價值的鄉土風景油畫作品。

（二）鄉土風景油畫未來發展的展望

目前來講，鄉土風景油畫得到了廣泛的關注。此時正是鄉土風景油畫在油畫藝術領域中發揮作用的重要時刻，其發展直接影響著中國未來藝術的發展方向。機遇和挑戰并存正是中國鄉土風景油畫當下所面臨的狀態。

一直以來，鄉土風景油畫的創作受到多方面因素的影響。其一就是中國國情的影響，這也可以理解為中國特色社會主義政治經濟的影響。其二是鄉土風景油畫畫家的影響，這包括當代的畫家的社會責任感以及鄉土認識等。其三就是民族文化對鄉土風景油畫的影響，特別是民族藝術為鄉土風景油畫未來發展帶來的可能影響。鄉土風景油畫在未來的發展中必然會面臨著這些問題，針對這些問題，我們必須要采取一些積極有效的措施，防患于未然，讓鄉土風景油畫以更好的姿態迎接未來。

眾多的影響因素同樣推動著鄉土風景油畫的發展，倘若鄉土風景油畫的畫家們堅持本心對鄉土風景進行真實地描繪，那么鄉土風景油畫必然會成為反映現實的工具，具有真正的藝術價值。

四、結語

鄉土風景油畫畫家是鄉土風景油畫畫作的主體，因而他們更應該在充滿機遇和挑戰的現代加倍努力，不斷創新，用自己的藝術語言進行鄉土風景油畫創作，反映出鄉土的人文風情。

當然，當代的鄉土風景油畫藝術家們更要肩負起重任，走進鄉土，這樣才能夠創作出更為理想的作品，讓鄉土風景油畫為中國的繁榮富強增添新的藝術活力。