昆曲改編之初探

趙 聰

（南京信息職業(yè)技術(shù)學院數(shù)碼藝術(shù)學院，江蘇 南京 210000）

昆曲改編之初探

趙 聰

（南京信息職業(yè)技術(shù)學院數(shù)碼藝術(shù)學院，江蘇 南京 210000）

昆曲（Kunqu Opera），原名“昆山腔”，是中國的“百戲之祖”。輕音樂又稱“情調(diào)音樂”，屬于流行音樂中的器樂音樂，在當今社會具有一定的影響力。這兩種藝術(shù)形式看似毫無關(guān)聯(lián)，卻可以通過將昆曲唱段改編成輕音樂的方式來達到傳播昆曲藝術(shù)的目的。本文通過分析兩個實際案例，探尋一種將昆曲唱段改編為輕音樂的可行性方案。

昆曲；輕音樂；改編；融合；流行

一、昆曲與輕音樂的融合現(xiàn)狀

中國的戲曲聞名世界，昆曲是中國最古老的劇種之一，起源于元朝，被譽為“百戲之祖”。而輕音樂則是現(xiàn)代流行音樂中的一種純器樂，其來源可以是原創(chuàng)，也可以是對古典音樂、民間音樂或者流行音樂的改編。

昆曲與輕音樂這兩種藝術(shù)形式看似毫無關(guān)聯(lián)，卻可以通過將昆曲唱段改編成輕音樂的形式來達到相互融合，一來這使得傳統(tǒng)戲曲聲腔可以在一種新形式下被大眾接受；二來也可以為輕音樂的創(chuàng)作、改編方面提供更寬廣的思路。

目前輕音樂和昆曲的結(jié)合還不是很廣泛，應該說近年來，將京劇改編成各種各樣的音樂類型，或?qū)⒕﹦≡厝谌氲揭魳穭?chuàng)作中的例子比比皆是，比如《貴妃醉酒》、《北京一夜》等，一首首充滿京劇味的流行歌曲，頗受大眾喜愛。因此，如果能讓中國傳統(tǒng)的昆曲與當下流行的輕音樂相融合，定會令大眾更加容易接受昆曲這一藝術(shù)形式。

目前由昆曲改編成的輕音樂雖少，卻并非沒有，比如《瑞鳴·粉墨是夢》系列，就是將各種不同劇種中的著名唱段改編成輕音樂的范例。當然也有在歌曲創(chuàng)作中運用到昆曲元素的例子，比如王力宏的《在梅邊》，其中就有昆曲的伴奏與念白。

二、對兩首改編曲的分析

分析曲子，細致地剖析作曲家是如何對原作進行改編的，可以有助于自己在音樂上的創(chuàng)作，也有助于本文所要探索的話題：探尋一種將昆曲唱段改編為輕音樂的可行性方案。

改編案例1 理查德·克萊德曼改編英國民謠《綠袖子》

段落劃分具體描述引子（1-7小節(jié)）速度：慢速樂段；結(jié)構(gòu)：樂句劃分為3+4結(jié)構(gòu)；和聲：Intro（1-7）：G大調(diào)：I-V-iii-【G大：IV7；e小：VI7】-V7 -i-i（“【】”中的為共同和弦）織體：前6小節(jié)使用右手演奏出了引子的旋律線條，左手演奏分解和弦。呈示部分（8-25小節(jié)）速度：慢板結(jié)構(gòu)：A-Re1-A’-Re2和聲：A（8-15）：i-i-vii-v-VI7-iv-V7-V7 Re1（16-17）：V7-V7 A’（18-24）：i-i-vii-v-VI7-V7-i Re2（25）：【e小：i；G大：vi】織體：左手以流暢的分解和弦為主，右手以半柱式和弦式的旋律為主。

展開部分（26-42小節(jié)）速度：中速結(jié)構(gòu)：B+Re3+B’+Re4和聲：B（26-32）：I-I-V-V-【G大：IV；e小：VI】-VI-V7 Re3（33-34）：V11-V B’（35-41）：G大：I-I-V-V-【G大：IV7；e小：VI7】-V7-i Re4（42）：i織體：左手分解和弦，節(jié)奏比之前加快一倍，右手旋律聲部八度疊置演奏。速度：慢板結(jié)構(gòu)：A’’-Re5-B’’和聲：A’’（43-43）：i-i-vii-vii-VI7-V7-i Re5（50）：【e小：i；G大：vi】B’’（51-57）：I-I-V-V-【G大：IV7；e小：VI7】-V7-i織體：再現(xiàn)呈示部分，音區(qū)做了兩個八度的整體提高，使高潮的感情迅速回落，如此持續(xù)了7小節(jié)之后，開始再現(xiàn)展開部分，最后以連續(xù)向上的三連音式的分解和弦織體結(jié)束。再現(xiàn)部分（43-57小節(jié)）

《綠袖子》全曲結(jié)構(gòu)=引子部分（1-7）+呈示部分[A（8-15）+Re1（16-17）+A’（18-24）+Re2（25）]+展開部分[B（26-32）+Re3（33-34）+B’（35-41）+Re4（42）]+再現(xiàn)部分[A’’（43-49）+Re5+B’’（51-57）]，因此可以看出它是一個帶有引子的四部分的鋼琴曲，它的每一個部分都有不同的表現(xiàn)形式，通過鋼琴織體流暢的變化，使音樂情緒的漲落被鋪墊得極其自然。

改編案例2 《瑞鳴·粉墨是夢I》-京劇《貴妃醉酒+蘇三起解》

利用京劇中常用的板鼓、鑼、京胡，以及念白，再加上西洋弦樂器，營造一種戲曲味濃厚的引子。《貴妃醉酒》唱段（2m17s-4m39s）段落劃分具體描述引子（0-2m16s）古箏彈奏《貴妃醉酒》的旋律，在整個改編的唱段中，樂句與樂句之間不斷地在使用古箏與西洋弦樂做著交替的演奏。在西洋弦樂演奏旋律時，樂曲使用高、中音弦樂演奏旋律，低音弦樂則演奏鋪底，間或有古箏為主旋律做加花點綴。在其最后一段，出現(xiàn)了使用京胡與古箏同度演奏的主旋律段落，成為點睛之筆。

間奏是為了將音樂從《貴妃醉酒》的段落自然地過渡到《蘇三起解》的段落而作，由西洋弦樂、京胡、念白等片段組合而成。《蘇三起解》唱段（5m30s-6m8s）間奏（4m40s-5m29s）利用京胡演奏整個唱段的主旋律，古箏、西洋弦樂撥奏等作伴奏。京胡、板鼓、西洋弦樂等片段作尾奏。尾聲（6m9s-6m41s）

這首樂曲對于《貴妃醉酒》、《蘇三起解》唱段的改編就很好，它為將這兩個唱段合二為一，寫作了一個長大的引子（共2m16s）、間奏和一個短小的尾聲（6m9s-6m41s），故全曲結(jié)構(gòu)為“引子+貴妃醉酒+間奏+蘇三起解+尾聲”。

三、對于昆曲唱段改編成輕音樂的構(gòu)想

把昆曲唱段改編成輕音樂需要考慮到很多因素，若直接一音不動地照搬來，定會給人一種不協(xié)調(diào)的感覺。

（一）音樂結(jié)構(gòu)方面

如何將重在表達唱詞的昆曲唱段轉(zhuǎn)化成符合常規(guī)結(jié)構(gòu)的旋律段落，在改編時必然是個重要的問題。可以借鑒上文中所提到的樂曲《瑞鳴·粉墨是夢I》-京劇《貴妃醉酒 蘇三起解》的處理方法，為改編的音樂片段創(chuàng)作具有引入、連接、結(jié)束功能的引子、間奏、尾奏部分。

（二）音樂織體方面

若使用民族樂器演奏主旋律，則可以考慮為較為單薄的單聲部旋律增加疊置聲部進行八度奏，比如悠揚的小提琴和厚重的大提琴等都是很棒的選擇；但若是使用西洋管弦樂演奏主旋律，也可以使用同類型的樂器進行八度奏，比如使用多把小提琴進行主旋律的演奏，則可以選擇適量的有張力的大提琴音色與其形成八度奏，使音色更加厚實。

而在音樂的低頻方面，也需要類似于低音提琴這類西洋樂器來充實，以填補民族樂器在這方面的不足。

（三）音樂節(jié)奏方面

由于昆曲唱段節(jié)奏經(jīng)常比較自由，甚至是散板，因此在改編其為輕音樂，為其旋律做伴奏時，大部分時候可以選擇適當?shù)臉菲髯銎湫傻暮吐暬蛑械皖l鋪墊，偶爾添加一些其他樂器做點綴與加花即可。

（四）旋律方面

在創(chuàng)作過程中，要盡可能保證原唱段旋律的完整度，畢竟將昆曲唱段改編成輕音樂的最終目的，是為了用通俗的方式讓大眾更容易接受昆曲這一藝術(shù)形式，如果對旋律的改動太大，則會使這種目的失去最初的意義。

四、總結(jié)

通過分析兩首改編的樂曲，簡單地了解了一些改編的方式方法。

首先，如果想要探索出更多改編曲子的路徑，則需要對想要改編的藝術(shù)形式進行更深入的了解。而這種了解不僅僅只是在音樂方面，還包括其所要表達的內(nèi)涵；其次，改編的前提是要尊重原曲的精華部分。這種精華，往大了可以理解成是整段旋律，往小了則可以理解成是一個短小動機。而改編昆曲的目的是為了讓廣大聽眾在享受輕音樂的同時，能夠了解中國這一傳統(tǒng)戲曲，發(fā)揚中國的戲曲文化，需要最大程度的呈現(xiàn)其旋律的原貌。

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A

趙聰，現(xiàn)就讀于南京信息職業(yè)技術(shù)學院數(shù)碼藝術(shù)學院，大二學生。

本文為南京信息職業(yè)技術(shù)學院2016年大學生創(chuàng)新實踐省級指導項目《世界文化遺產(chǎn)——昆曲的“輕音樂”化》而作（項目編號：201613112021X）