戲曲演員的“腳下”功夫及訓(xùn)練方法探析

趙明洋

【摘要】作為我國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)形式，戲曲表演對(duì)于戲曲演員的“腳下”功夫提出了較高的要求，一個(gè)戲曲演員是否成熟和出色，一般都是通過(guò)其在臺(tái)上表演的“腳下”功夫進(jìn)行鑒別的。戲曲演員要想掌握好“腳下”功夫，是一個(gè)長(zhǎng)期的過(guò)程，需要日積月累的訓(xùn)練。在訓(xùn)練基本步法的同時(shí)，要將表演情緒和精神融入“腳下”功夫，實(shí)現(xiàn)身體動(dòng)作和精神情感的有機(jī)統(tǒng)一，提升表演張力和水平，最終實(shí)現(xiàn)整體戲曲表演水平的有效提升。

【關(guān)鍵詞】戲曲演員；“腳下”功夫；基本功訓(xùn)練；訓(xùn)練方法

作為中華文化的瑰寶，戲曲藝術(shù)在我國(guó)有著深厚的歷史文化根基，在表演方式和表演手段上，雖然日趨多樣化，但是其中的基本表演技巧和表演要求并沒(méi)有產(chǎn)生實(shí)質(zhì)性的變化，被有效傳承了下來(lái)，這也是戲曲藝術(shù)有著長(zhǎng)久生命力的原因所在。在戲曲表演過(guò)程中，戲曲演員的“腳下”功夫貫穿表演全過(guò)程，不管是表演的身體技巧還是表演思想傳遞，很多都是通過(guò)“腳下”功夫?qū)崿F(xiàn)的，因此強(qiáng)化戲曲演員的“腳下”功夫訓(xùn)練，就有著重要的現(xiàn)實(shí)意義，對(duì)于提升戲曲演員表演能力，提高戲曲表演的總體表現(xiàn)力，具有十分重要的作用。

一、關(guān)于戲曲表演“腳下”功夫的基本概述

1、“腳下”功夫的特點(diǎn)

戲曲表演之所以具有舞臺(tái)表現(xiàn)力和藝術(shù)生命力，關(guān)鍵就在于多樣化的身體表現(xiàn)手段，身體動(dòng)作的復(fù)雜和多樣化構(gòu)成了戲曲表演舞臺(tái)上的最大看點(diǎn)。通過(guò)戲曲表演者扎實(shí)的“腳下”功夫，可以將戲曲動(dòng)作淋漓盡致的表現(xiàn)出來(lái)，恰到好處的傳遞舞臺(tái)思想和舞臺(tái)情緒，令觀賞者賞心悅目，獲得心靈上的震撼和滿足。對(duì)于戲曲演員而言，不管角色分配還是年齡差異，都要求具有較高的“腳下”功夫，對(duì)于年齡大的角色而言，“腳下”功夫需要更加沉穩(wěn)扎實(shí)，對(duì)于較為年輕的角色而言，“腳下”功夫需要更加靈動(dòng)和輕巧。因此，在舞臺(tái)表演過(guò)程中，戲曲演員“腳下”功夫發(fā)揮著重要作用，也是戲曲演員訓(xùn)練的重點(diǎn)和難點(diǎn)。戲曲演員在表演過(guò)程中，“腳下”功夫體現(xiàn)出“輕快”、“敏捷”、“扎實(shí)”、“穩(wěn)重”等多種特征，這不單單是雙腳訓(xùn)練所能達(dá)到的，需要的是整個(gè)身體的配合和支撐，是一個(gè)系統(tǒng)性的訓(xùn)練和表演過(guò)程。

2、戲曲演員“腳下”功夫的形式

在戲曲表演過(guò)程中，戲曲演員“腳下”功夫可以分為滑、頓、點(diǎn)、放、挪等30多種步法形式。在戲曲演員的“腳下”功夫中，包括多種步法，其中包括跑步、正步、十字步等等。舞臺(tái)上的步法如何，直接體現(xiàn)的是一個(gè)戲曲演員的基本功是否扎實(shí)，體現(xiàn)舞臺(tái)表演的能力和水平。在戲曲表演當(dāng)中，常用的“腳下”功夫步法包括云步、跪步、墊步等等，對(duì)于不同的角色和不同特征的演員，要掌握不同的步法技巧，在臺(tái)上才能做到如魚(yú)得水，駕輕就熟。

二、戲曲演員“腳下”功夫的訓(xùn)練方式

在戲曲演員“腳下”功夫的訓(xùn)練當(dāng)中，腳步的位置和腳步的姿勢(shì)，是訓(xùn)練的核心內(nèi)容。腳偉是指在戲曲演員站立的過(guò)程中，雙腳的基本位置，看似簡(jiǎn)單的站立，其實(shí)蘊(yùn)藏著很深的技巧。在站立的過(guò)程，演員的雙肩不能晃動(dòng)，繃緊的腳面要實(shí)現(xiàn)腳尖點(diǎn)地，腳后跟要稍稍向上翹起，整個(gè)腳的背面一直呈現(xiàn)出繃緊的狀態(tài)。在進(jìn)行挪腳的訓(xùn)練過(guò)程中，要腳窩向上，腳背繃緊。在訓(xùn)練當(dāng)中，就要注重這樣姿態(tài)的標(biāo)準(zhǔn)性，進(jìn)而提升舞臺(tái)表演能力。

舞蹈演員要重視訓(xùn)練的基本方式，通過(guò)日積月累的訓(xùn)練，養(yǎng)成習(xí)慣性的動(dòng)作，掌握基本要領(lǐng)，通過(guò)平日有效的訓(xùn)練，提升訓(xùn)練針對(duì)性和實(shí)效性，進(jìn)而提升舞臺(tái)表演能力。在“腳下”功夫訓(xùn)練的過(guò)程中，由于十分枯燥，而且十分辛苦，因此很多演員都難以堅(jiān)持，特別是很多年齡較小的年輕戲曲表演者，既不能承受這份辛苦，同時(shí)也很難意識(shí)到這樣的基礎(chǔ)訓(xùn)練對(duì)于舞臺(tái)表演的意義究竟如何。基于此，戲曲演員在訓(xùn)練的過(guò)程中，要根據(jù)30多種步法的不同要求，有針對(duì)性、有重點(diǎn)的進(jìn)行訓(xùn)練，從思想層面充分認(rèn)識(shí)到這樣基礎(chǔ)訓(xùn)練對(duì)于自己成為一名成功表演者的意義。在實(shí)踐訓(xùn)練當(dāng)中，要制定詳細(xì)的“腳下”功夫訓(xùn)練計(jì)劃，不可偏廢，更不可“三天打魚(yú)兩天曬網(wǎng)”，要做到持之以恒。根據(jù)自己的角色特點(diǎn)和表演特點(diǎn)，有針對(duì)性的訓(xùn)練。在訓(xùn)練過(guò)程中，不可苦練、蠻練，要提升訓(xùn)練方法的科學(xué)性和實(shí)效性，及時(shí)向師傅請(qǐng)教，及時(shí)總結(jié)，對(duì)比訓(xùn)練，提升訓(xùn)練的效果。

三、“腳下”功夫訓(xùn)練的節(jié)點(diǎn)問(wèn)題

在戲曲演員訓(xùn)練“腳下”功夫的過(guò)程中，要注重關(guān)鍵的訓(xùn)練節(jié)點(diǎn)問(wèn)題。單純從訓(xùn)練內(nèi)容來(lái)看，“腳下”功夫的訓(xùn)練屬于基礎(chǔ)身段訓(xùn)練，身段訓(xùn)練是戲曲演員訓(xùn)練中的眾多技能之一，而“腳下”功夫則是整個(gè)演員表演的核心，在整個(gè)訓(xùn)練當(dāng)中，處于核心的地位，因此，要充分認(rèn)識(shí)到訓(xùn)練“腳下”功夫的重要性，同身段訓(xùn)練有機(jī)聯(lián)系，同時(shí)又要弄清楚其中的細(xì)微差異，提升訓(xùn)練的針對(duì)性和扎實(shí)性。

在戲曲演員訓(xùn)練“腳下”功夫的過(guò)程當(dāng)中，不可把“腳下”功夫單純當(dāng)作身體上的能力訓(xùn)練，要同表演情緒和表演情感訓(xùn)練有機(jī)融合。戲曲表演是一項(xiàng)表演藝術(shù)，需要表演者通過(guò)身體動(dòng)作和身體表達(dá)，同臺(tái)下的觀眾進(jìn)行交流，因此，思想和身體動(dòng)作不能是割裂開(kāi)來(lái)的，而融入感情和表演情緒的“腳下”功夫，可以有效提升舞臺(tái)表現(xiàn)力和舞臺(tái)張力，和觀眾進(jìn)行有效的活動(dòng)，提升舞臺(tái)表演效果，最終達(dá)到表演水平總體提升的目的。

四、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，作為一種形體藝術(shù)，戲曲表演對(duì)于戲曲演員“腳下”功夫提出了較高的要求。在戲曲表演過(guò)程中，“腳下”功夫具有重要的意義，一方面能展現(xiàn)舞臺(tái)表演的專業(yè)性，另一方面，“腳下”功夫也是展現(xiàn)戲曲精神，表現(xiàn)戲劇思想的重要途徑和方式。只要將動(dòng)態(tài)和靜態(tài)有機(jī)融合，將戲曲表演的情緒融入步法當(dāng)中，才能實(shí)現(xiàn)表演水平的有效提升。在實(shí)踐訓(xùn)練當(dāng)中，“腳下”功夫的訓(xùn)練是較為枯燥的，因此需要有效的訓(xùn)練方式支撐，提升訓(xùn)練效果，最終提升整體戲曲表演水平。

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