歌劇費加羅的婚禮《你再不要做情郎》唱段分析

沙海波

(四川師范大學 四川 成都 610000)

歌劇費加羅的婚禮《你再不要做情郎》唱段分析

沙海波

(四川師范大學 四川 成都 610000)

歐洲古典主義時期，著名作曲家莫扎特會為人類音樂藝術的發展做出了巨大的貢獻。以著名歌劇《費加羅的婚禮》的唱段《你再不要去做情郎》為例，分析音樂的塑造、曲式以及演唱技巧。本文將通過清晰的框架更好的對這首聲樂作品進行深入分析。

《你不要再去做情郎》；費加羅的婚禮；唱段分析

一、歌劇《費加羅的婚禮》的劇情簡介

歌劇《費加羅的婚禮》歌頌了當時以費加羅為代表的平民的機智活潑、精明能干，有著對貴族階級腐朽的諷刺意義。這部歌劇講述的故事發生在17世紀中期西班牙塞維利亞的阿爾瑪維伯爵的府邸。在阿爾瑪維伯爵的府邸，男仆費加羅與女仆蘇珊娜相愛并準備結婚，風流成性的伯爵對蘇珊娜早已垂涎三尺，蘇珊娜堅決不從，伯爵千方百計的阻止他們的婚姻。于是費加羅和蘇珊娜為了追求幸福就和伯爵斗智，與伯爵夫人羅西娜設計一個圈套，讓伯爵當中出丑。最終，伯爵表示乞求寬恕，而費加羅與蘇珊娜終于如愿以償的舉行了婚禮。

二、《你再不要做情郎》的結構分析

《你再不要做情郎》唱段出現在第一幕的結尾。在劇情發展到童仆凱魯比諾無意聽到伯爵向蘇珊娜獻殷勤后，伯爵擔心自己約蘇珊娜的秘密泄露，于是把凱魯比諾派到部隊去當兵，費加羅知道凱魯比諾被罰曲參軍后，對這個暗戀蘇珊娜，對伯爵夫人萌動情思的情竇初開的少年，似乎安慰與規勸，又似乎幸災樂禍的唱起了《你再不要做情郎》這個唱段。

(一)《你再不要做情郎》的歌詞內容

歌詞大意為：“你不要再去做情郎，不要天天談戀愛。再不要梳油頭、灑香水、更不要滿腦袋風流韻事。小夜曲、寫情書都要忘掉，紅絨帽、花圍巾也都扔掉。男子漢大丈夫應該去當兵，抬起頭來，挺起胸膛，腰挎軍刀，肩扛火槍，你是未來勇敢的戰士，不要追求那些虛無縹緲的愛情，你的前途很遠大……”從歌詞上不難看出，這個唱段表現費加羅在暗示凱魯比諾今后再不能尋歡作樂，軍隊里有著無盡的煩惱在等著他，有著對凱魯比諾即將面臨的艱苦生活的挖苦之意。

(二)《你再不要做情郎》的曲式分析

這是一首C大調回旋曲式的詠嘆調，4/4拍，急速的快板，用三段體、分節歌形式寫成。其曲式結構如下：

前 奏 A 間奏 B A1 C A2 尾 聲

1 2-13 14 15-31 32-43 44-77 78-89 90-115

C: C: G: G: C: C:e：G: C: C:

前奏(第1小節)：急速的八分音符音型，起到背景鋪墊、提示速度、暗示A段歡快情緒的作用。

主部一A(2-13小節)：基本上是在主和弦和屬七和弦的分解和弦上構成的曲調，明快有力。風格明朗、熱情并富有生氣，表現出“不要再去做情郎，男兒應當成為一名英勇的戰士”的勇敢、豪邁的激情。

間奏(第14小節)：旋律轉到主部的屬調G調上，曲調變得柔和。

插部一B(15-31)：曲調溫柔，帶有宣敘調性質，這是費加羅親切的勸導凱魯比諾不要天天談情說愛，講究修飾、打扮。

主部二A1(32-43小節)：主部一A段的完全再現。

插部二C(44-77小節)：帶有宣敘調性質，不斷地出現反復與停頓，使費加羅所描述的軍隊形象表現得栩栩如生。C段可以分成兩個部分，它的前8小節，使用八分音符的固定音型，后8小節使用跨小節的音型，形成樂隊伴奏與費加羅的對答，越來越像描寫戰士英勇形象的歌詞，也使人很有說服力。調性上C-e-G三個調性之間的轉變使得(64-68小節)不斷地同音反復，歌詞緊湊。

主部三A2(78-89小節)：主部一A段的第二次完全再現。

尾聲(90-115小節)：尾聲可以分為2個部分，前部分是聲樂部分，后段是器樂尾奏部分。聲樂部分，使用主三和弦的三個音在主調上不斷地進行，強調“凱魯比諾你很勇敢，你的前途很遠大”，并不斷用三連音的節奏型凸顯這句話，使整個樂曲達到高潮。器樂尾奏部分用莫扎特式的大圓團式結尾。

三、《你再不要做情郎》的唱段技巧

(一)準確把握歌曲的曲調風格

《你再不要做情郎》以進行曲的風格寫成的，以規勸、激勵凱魯比諾去當兵為主題，費加羅以兄長的身份進行規勸，演唱的語氣十分堅定，鏗鏘有力。

(二)準確把握歌詞內涵

該唱段歌詞內容與曲式結構緊密結合。三次主部的出現，是全曲的主旋律，歌詞不斷強調凱魯比諾要勇敢的去追求遠大的前程，旋律熱情歡快，演唱堅定有力。插部B的歌詞不斷的規勸凱魯比諾不要天天修飾打扮、談戀愛、曲調也隨之變得柔和，演唱充滿同情與溫暖；插部C的歌詞內容表達的含義與插部B相同，規勸凱魯比諾不要再整天寫情書,小夜曲。插部表現出了費加羅對童仆凱魯比諾的調侃，表現出費加羅的機智幽默的性格，演唱時要幽默、調皮，唱腔要顯得自然、輕松?？梢钥闯?，主部和插部在音樂情緒上形成鮮明的對比，要準確把握主部與插部的層次對比，這樣才能完整的表現歌曲的藝術魅力。

(三)準確表現人物形象

該唱段是歌劇整體不可分割的一部分，同時也是表現費加羅人物形象的有機組成部分。作曲家賦予了費加羅一個平民在追求戀愛與幸福外，還賦予了費加羅一個足智多謀、幽默風趣的性格特點，伯爵的風流、霸道和凱魯比諾年少的花花公子形象與費加羅形成鮮明的對比，在歌曲中成了費加羅調侃、譏諷的對象。因此，在演唱時要自然的表現斗志與力量的同時不乏調侃與幽默，從而準確的表現費加羅性格特點和能理性戰勝困難的精神品質。

[1]黎孟德著 《著名歌劇賞析》

[2]盧鶴年 關于莫扎特歌劇《費加羅的婚禮》中費加羅詠嘆調演唱研究 武漢 武漢音樂學院，2007

[3]冉學瓊 如何演唱《費加羅的婚禮》中費加羅的三首著名詠嘆調 大眾文藝 2011(09)

沙海波(1991.09-)，男，彝族，四川攀枝花人，碩士在讀，四川師范大學，研究方向：音樂。