天行健，君子以自強不息

寫寫王繼林，這念頭在我腦子里盤旋好久了。幾次同他說起，他總是淡淡一笑：我有啥好寫的？后一琢磨，這不正是繼林的風格嗎；不喜歡別人說他的好，也不愛給人添麻煩，而當別人有啥事，只要幫得上，他總使了勁地去幫。完了也總不聽他提起，有人問到了，他仍是那么云淡風輕地一笑：噢，那算啥。

終于讓我給逮著了，那天在他那間略顯局促的辦公室，我們進行了一次訪談。所謂的采訪基本是我問他答，放在其他人身上，或許有一籮筐的話要說，而他沒有。再怎么“勾”他，也就個把小時，便匆匆收場。

與他熟識有二十年了，他做《華人時刊》（江蘇省人民政府僑務辦公室主辦的一本面向海內外發行的綜合性半月刊雜志）總編輯也已十六個年頭，期間我們打過不少的交道，發現他為人處世一直就是那樣低調。他充滿熱情而又不失持重，勇于擔當卻更具溫良謙遜。這樣的評述不只針對其工作和辦刊，還包括他在對待自己所熱愛的書畫藝術上。由于職業的關系，他曾主持過若干全國性的大型書畫活動，為許許多多的前輩和同道出過畫冊、書論，也寫過相當數量的見解獨到的藝評，照道理，他有充分的理由和太多的機會讓自己也出出風頭，更何況他的字和畫都是十分可觀的，書展、畫展以及宣傳之類的活動，這些對他都是手到擒來的事兒。他當然知道，在這個圈子里，一定意義上名氣也就是金錢，可他總是能做到波瀾不驚，不為世風所動，對自己十分嚴苛。印象中直到去年，才見他印了個64開的小折頁，薄薄的沒有幾張。他總是如此簡單利落，同時行事又低調。

我想表達的是：真正肯把腰彎下來的谷穗，一定是份量最重的。王繼林的內涵，毫無疑問，絕不只在那64開的幾頁紙里。而認識他，當然需要時間。只有當你對他所經歷的人生有了大致的了解，或許才能慢慢讀懂這個豐富而深刻、勤勉卻尤為內斂的人。

繼林的出生地是安徽省六安市，16歲以前一直跟隨當小學老師的母親在大別山北麓的那座古城生活。母親領著他們兄妹三個，而父親則只身在外，先是讀的空軍軍官學校，成為新中國最早的一批空軍學員，但后來卻遭遇政治風暴，一腔青春熱血換來一頂“右派”帽子；幾年后抖落蒙塵從頭再來，考上了南京林業學院，畢業后被分至南京市政府林業局工作，由于表現突出，專業精進，八十年代初當上了林業局長，直至九十年代末退休。父親對兒子的影響是潛移默化的，王繼林學書法最初是始于家教，跟在父親后頭他臨了不少古人的碑帖。如今已82歲高齡的父親仍然喜愛潑墨，其性格里有一種寧折不彎，穿過石板也要頂出片竹筍來的堅韌與執著。而這樣的秉性在兒子身上無疑得到了較好的傳承。

王繼林的人生之路似乎也不全是鮮花鋪疊。16歲隨母來寧，讀完高中，緊接著進入南京一家無線電廠做工人。這個時間跨度是五年，這五年是他成長史上一個重要的階段：由皖西小城而入六朝古都，由一名學生一躍而為自食其力的勞動者，幅度很大的時空轉換，給其內心所帶來的沖擊是很難準確揣摩的，而彼時又正是一個年輕人身心發育、世界觀逐步形成的過程。21歲那年他考入電大，重返課堂，學的是漢語言文學專業（后來又考入南師大新聞學院，拿了個本科文憑）。隨后的幾年里他讀書非常用功，且由童子功而來的書法造詣也大有長進，大二時參加全國大學生書畫大賽，輕松獲獎。畢業后被金陵科技學院錄用，干了一年多的教學管理。估計還是一種對藝術的不懈追求令他策馬揚鞭再登高峰，次年考入南京藝術學院研修班，潛心深造兩年。書、畫分別師從徐利明和張友憲，二位都是很有學問的先生（分別為留學生院和美術學院院長、博士生導師），又肯把真貨教給后生，這讓王繼林獲益匪淺。之前有過的種種操練，加上這兩年純專業理論的打造，一只富于靈性的藝術之鷹，自此有了更為開闊的天空和他理想中的高度。

王繼林后來在藝術上所顯現的才能是多方面的，具有復合型的特點。詩、書、畫、印，他全部都會。不只都有涉及，還都有不差的水準。而評說此道，非我所長。充其量也只是班門弄斧，說幾點淺陋之見。先說他的詩，雖見得不多，但卻頗有嚼頭。挑一首五絕來看，至少可一窺其對古典精華的吸納與再現。詩題為《雪夜思故人》，我所見到的是他二十多年后留在立軸上的行書（此書作于2006年獲江蘇省省級機關職工書畫展一等獎），詩本身便有寥曠高遠的唐人氣象：“雪靜蒼山遠，風輕孤月寒。隔窗聞犬吠，疑是故人還?！奔又謇士∫萦帜S心動的書法呈現，令詩意更添了一層浩瀚而靈動的唯美情致。詩的前兩句以凝煉的筆觸勾畫出一幅靜中有動的水墨意境，后兩句則由景而入情，景隨情移，情隨景來，畫面感極強。設想一下這樣的場景：幽靜的雪夜，反襯出遠山的蒼茫；孤坐于寒月之下的詩人，凝聽屋外輕風撲扉，隔窗有犬吠之聲隱隱傳來，莫非是日思夜念的故人踏雪歸來？詩的重音在這個“疑”字上，表明故人并未真正歸來，于是這番思念因雪夜而被拉長，詩所表現的因期盼而帶來的惆悵，在這惜字如金的描述里獲得了極為強烈的藝術效果。而令我尤為驚嘆的是，這首詩的創作時間是1984年元月，此時王繼林還不到二十歲。我前面提到過要關注他這一段青春期的思想嬗變，這首詩的存在不僅證明了他彼時辭意和表達的老到，還證明了他與中國文化精典大大早于同齡人的一種美好結緣。

接下來說說繼林的畫。山水、人物、花鳥，乃至靜物，他都分門別類地認真研究過各自的門道和技法，且有過不在少數的悉心實踐。在其諸多畫作中，我更欣賞他的一些水墨小品，善將山水和人物熔于一爐，個中傳遞出不少文人畫特有的情懷及韻味。據知，他與已故老畫家田原先生是一對很談得來的忘年交，他時常將畫稿捧到田原老師那兒，聽先生點撥。而先生在欣賞之余，又常常會為他的畫作即興題款。有一幅《野趣圖》畫春日里柳樹婆娑，水塘邊的茅廬赫然在目，趣味橫生的水草錯落有致地在暖風中搖曳。全篇布局渾然天成，著墨生動且富有層次，表現了世外桃源的一派閑情野趣。田原先生想來是一眼便被畫中的茅廬所吸引，他揮毫題寫的詩句正是諸葛亮在劉備三顧茅廬時寫下的那首名句：“大夢誰先覺，平生我自知，草堂春睡足，窗外日遲遲?！毕壬脑⒁饪赡芙璐思耐诤笊ㄗ髡撸┫裰T葛孔明那樣淡泊明志、寧靜致遠，而臻成大智大賢之人。另有一幅《暮歸圖》，寫夜色將至，風雨驟起，浪濤拍打那遠山礁叢；風雨之中，持篙的漁翁頭戴竹笠身披簔衣，劃一葉小舟破浪前行。這幅在某次書畫大展中獲得金獎的作品，被名畫家宋玉麟、范揚等譽為“有禪意，有意境的新時代水墨畫”。而在我看來，此作更像是作者的一幅精神燭照。生命中遭遇風暴概率甚高，或在風浪中逆水行舟，殺出一條生路；或是繳械投降，為風浪所吞沒，二者必居其一，你將無法回避地做出選擇。這里的所謂禪意，當是指作品給人的一種領悟，一株開發你生命潛能的精神菩提。而在藝術手法的運用上，這幅畫無疑又是匠心獨具的，其墨色的鋪染，大開大合又遠近有別，江天相接處的烏浪濁云，與小船周邊包抄而來的白色波濤，形成了一種視覺上的較大反差，而這一反差所構成的沖擊力，恰恰表現了人與大自然以及自身命運的一種不甘示弱的抗爭，這使得畫的主題意義有了更深遠的發掘與拓展。

還想說一說繼林的書畫論。這可能是他較之一般書畫家突出的一面。有實踐而無理論，在這個行列中恐怕并非少數。繼林既有漢語言文學的底子，又有藝術科班學習的經歷，因此能在二者之間如魚得水、游刃有余。省內一些出類拔萃的大家他基本都有直接接觸和研學他們藝術品的機緣，每有所得便發而為文，一是做到了旁人所不及的貼近，二是以其真知灼見的探尋豐滿了尚顯薄弱的書畫論壇。多年來他所論及的書畫前輩可列出一批較長的名單：林散之、李劍晨、陳大羽、田原、陳逸飛、傅小石、傅二石、蕭平、蕭和、張友憲等等。他曾同時兼任《東方藝林》雜志的總編輯達六年之久，由其操刀的人物專訪或評述在該刊發表后，很自然引起美術界同仁廣泛的關注。他的書畫論有不少寫得獨出機杼、銳氣十足，我印象最深的是他評述旅美畫家李山先生的論文，該文中有關藝術作品三個層次的提法，足見其不俗的藝術品位和人文追求。他認為寫出社會動蕩、展示民族風骨、凸現歷史變遷的作品，當屬第一層次；而反映個人精神向度、勾勒心靈波瀾的作品，屬第二層次；直面山川風貌、自然景觀的描摹之作，應歸于第三層次。倘對東、西方的美術簡史略作考察，你會發現這一觀點的提出有它足夠的思辯依據。據悉，這篇發表于《東方藝林》、《南京晨報》的文章，已被選入中國美院的研究生輔導教材——《傳承·發展：浙派人物畫文集》，這一定程度地證明了文章的理論價值。另一篇發表于河南美術出版社出版的《東方藝術》，香港《中國畫家》的“鬼爺張友憲”一文被圈內人稱為最具文學性、幽默性、趣味性、可讀性的藝術評論文章，有老舍風格，具大家風范。

最后再說繼林的書法。其實在他所有呈現的藝術品類中，書法是最具實力的大頭，是他日常操練最多也最見風采的“常規性武器”?？⒆㈦`、草、行，書中諸體他均有嘗試且各有建樹，而又以行、草更為得心應手。他的字瀟灑而不失法度，簡括而意韻深沉。無論盈尺小品還是丈二巨制，都筆墨酣暢，轉捩自如，間架布陣沉穩簡靜，結字移墨起落有致。清遒里顯出硬朗，醇古中輕溢典雅。其書作不僅為藝壇同道所贊賞，更為普通百姓所喜愛。每到一處他總被人拖到一旁留下墨寶，而討他字的人有時是排著隊來的。令人欽敬的是，繼林從不擺書畫家的架子，凡有求，他必應。有一回我與他去常熟采訪，被幾個朋友圈牢，硬是從下午一直寫到晚上，晚飯也是胡亂吃了幾口，我在一旁為他心疼得不行。

與繼林相交日久，知其做人行事一貫低調，我寫此文亦無意于為其張揚什么?！吨芤住吩唬骸疤煨薪?，君子以自強不息；地勢坤，君子以厚德載物?！崩^林順應天意，胸懷大志，擇詩書畫藝術為其奮斗之路徑，每一步腳印里都留著他進取的艱辛，每一步腳印里也都開滿他昂然向上的思想的花蕾，而那些可為歲月作證的有著其鮮明個人印記的各類作品，想必會給我們以更多關于生命價值及其內涵的昭示。