藝術(shù)欣賞和視覺效果的融合
——電影《畫皮2》的中國式魔幻效果賞析

王澤娟

藝術(shù)欣賞和視覺效果的融合
——電影《畫皮2》的中國式魔幻效果賞析

王澤娟

電影《畫皮2》劇照

電影《畫皮2》延續(xù)了第一部的名字，但在劇情上卻有很大的變化，增加了魔幻主義的風格，在人物的形象塑造上以及畫面的設(shè)計上有了很大的進步。電影《畫皮2》的技術(shù)沿用好萊塢的制作方式，把電影的畫面打造得非常夢幻。[1]電影《畫皮2》一經(jīng)上映便打破了高額的票房記錄，在畫面的制作上傳遞出許多視覺效果，這也正是電影的成功之處。面對當前國產(chǎn)電影制作不精良等方面的缺點，通過分析電影《畫皮2》的畫面設(shè)計所傳遞出來的視覺效果，對于指導我國的魔幻電影的發(fā)展有著重要的實踐意義。[2]

一、電影《畫皮2》的故事情節(jié)與魔幻題材的選取

（一）故事情節(jié)

影片的片頭描寫了小唯因為救人把自己的千年妖靈毀滅，而后被打入寒冰地獄被冰封500年，之后被一只雀精成功救出，于是她決定變成人去尋找一顆自愿奉獻的純潔的人心。在影片的開始，小唯就出現(xiàn)在冰天雪地的唯美世界里，展現(xiàn)給觀眾的是一片晶瑩和純潔，萬年的寒冰和小唯的滿頭白發(fā)交織在一起，從而在熒幕上形成了一幅美麗的畫面，顯得十分的凄美，加上空曠、低沉的音樂背景讓影片顯得更加唯美，也預示著主題的悲劇性。小唯的臉龐和冰雪融合在一起，讓畫面顯得更加夢幻。而純凈的冰面上一只麻雀敲打著冰面讓冰面逐漸有了裂縫，小唯的眼睛逐漸睜開，眼神里充滿著憤恨，猶如魔鬼的世界一樣蒼白冷酷，畫面用中國的山水畫的元素，營造出一種古老的感覺，把觀眾帶入一個光怪陸離的魔幻世界。[3]

（二）電影《畫皮2》魔幻題材的選取以及背景的設(shè)置

電影《畫皮2》緊緊抓住魔幻這個核心來展開設(shè)計，緊緊抓住主角的性格特點營造出與主角的性格特點相適應(yīng)的背景環(huán)境。中國傳說中的妖魔鬼怪等現(xiàn)象是超越現(xiàn)實的規(guī)律而存在的，因此電影的畫面設(shè)計也超越人們的世俗眼光。在創(chuàng)作電影《畫皮2》主角的時候把傳統(tǒng)的人的形象定義到美麗、心狠手辣的妖怪，這樣也符合觀眾的審美心理特點，帶給觀眾虛幻的感覺，超越現(xiàn)實而存在。[4]影片的開頭將中國的山水畫用立體的方式表現(xiàn)出來，使得畫面呈現(xiàn)霧蒙蒙的感覺，用電影的特技營造出魔幻的感覺。

二、唯美的視覺設(shè)計在魔幻效果中的應(yīng)用

《畫皮2》作為一部魔幻主義題材的電影實現(xiàn)了對第一部的超越，畫面追求唯美的感覺，在制作上技術(shù)精湛，設(shè)計水平明顯比第一部要高很多。

（一）晶瑩剔透的視覺表現(xiàn)為魔幻效果做好鋪墊

從中國的傳統(tǒng)中可以看出，人們對晶瑩透亮的東西都十分的鐘愛，人們特別喜歡用翡翠之類的飾品作為裝飾，對水晶是更加的青睞。在電影《畫皮2》中，設(shè)計者正迎合了觀眾的內(nèi)心的渴望以及追求。在影片的開頭設(shè)計者就創(chuàng)設(shè)了一個冰天雪地的世界，對觀眾視覺上有很大的沖擊力。[5]在影片的開頭就營造了一種魔幻的氣氛，借助萬年寒冰的水晶般的明亮的感覺營造影片中的神秘氛圍。在畫面上對小唯的頭發(fā)做了技術(shù)的處理，給人一種朦朧神秘的感覺。在唯美的花買呢中增添一種神秘的感覺，為影片的劇情做出鋪墊，吸引觀眾的興致。

（二）運用白色突出氛圍的神秘

第二部重點突出小唯的角色，因此在小唯的設(shè)計上重點突出。在中國的傳統(tǒng)觀念中，人們對于女妖的理解就是長發(fā)披肩，猶如白發(fā)的魔女一樣，在小唯角色的借鑒上還運用了西方的魔幻題材的故事，小唯的眼睛猶如吸血鬼的眼睛一樣是紅色的。白色色調(diào)的運用不用特意地突出，就可以顯示出畫面神秘、妖異的感覺。當麻雀精救了小唯之后睜開眼睛，她的世界里全是恨意，那種眼神里充滿著對這個世界的瘋狂和悔恨。[6]

三、電影《畫皮2》的藝術(shù)欣賞以及視覺賞析

（一）情節(jié)設(shè)置

電影《畫皮2》在情節(jié)和故事的設(shè)置上與第一部有明顯的差別，制作上抓住中國人的審美觀念和審美趣味，營造出東方的魔魂世界。電影《畫皮2》盯著《畫皮1》的名字打出續(xù)集，而故事的情節(jié)已經(jīng)跳出了聊齋原版的故事框架，沒有遵循人妖生死戀的套路，而是探討愛情的倫理道德，并在第一部分的基礎(chǔ)上成功創(chuàng)造出一番新意。電影應(yīng)用換皮換心的結(jié)構(gòu)模式，將換皮的概念進一步的深化，進而探討靈與肉這一倫理觀念。在愛情的道德倫理之下，講述了一個凄美圓滿的愛情故事，在意蘊上超過了第一部。電影《畫皮2》講述了主人公靖公主與狐仙小唯換皮換心的故事，在現(xiàn)實的眾多問題面前狐仙小唯再一次成全了靖公主和霍心，并舍棄了自己的生命，因此心相大于皮相的主題顯得更加的明確。在電影的最后完成了靈與肉的一致，用觀眾接受的模式完成了中國式的魔幻現(xiàn)實主義。這也體現(xiàn)了中國人的情感需要以及審美的傾向。[7]

（二）色彩對比的手法

在這部影片的開頭用了強烈的色彩的對比，增強了片頭的神秘和詭異的氣氛，也給觀眾帶來了強烈的視覺上的刺激。故事情節(jié)與色彩的強烈對比相互結(jié)合，在小唯被救之前與小唯被救之后都形成強力的色彩的對比的反差。小唯被救之前畫面充滿著透明的白色色調(diào)，萬年寒冰與小唯的臉融合在一起，給人一種夢幻的感覺和強烈的距離感。而在小唯被救以后，畫面色彩比較鮮艷，充滿著壯闊的草原的景象，濃烈的綠色與之前的白色形成對比，使得人的心理產(chǎn)生了巨大的反差，這也正好映射了小唯的心理特點，被救之后的喜悅之情通過色彩表現(xiàn)出來。色彩的對比代表著人物感情的巨大的變化。[8]在被救之前的景象一片蒼茫，給人一種絕望的感受，顯示的畫面是冰冷的白色和壓抑的氛圍，突出小唯內(nèi)心的孤獨與絕望。而被救之后的綠色給人們帶來了希望，讓人感覺到生機盎然。在白色與綠色的交替中，給人一種視覺上的夢幻的感覺，為電影的氛圍增添了神秘的色彩，也符合魔幻的藝術(shù)效果。電影的故事與情節(jié)緊密的結(jié)合，小唯對自由的無限的渴望讓她發(fā)自內(nèi)心的喜悅與快樂。電影的色彩對比的運用為電影的畫面增添了神秘的氣氛，強烈的視覺效果帶給觀眾深深的震撼。[9]

（三）巧妙的表現(xiàn)手法

在電影的開始巧妙地運用中國畫的元素，把中國的傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)運用到畫面的設(shè)計當中，增加立體的效果，其中電影中的黑白元素相互結(jié)合，并將人與妖相互結(jié)合。在電影的主題背景下，融入中國的傳統(tǒng)審美觀念，使得畫面的風格更加符合觀眾的審美需求和審美理想。在影片的設(shè)計上大量運用國畫的潑墨山水渲染畫面，增加畫面的厚重感，使得整個畫面達到一種黑與白之間的相互交錯，而這種交錯帶著強烈的魔幻之感，借中國的人妖殊途的觀念，引起人們的思考，創(chuàng)設(shè)所要到的藝術(shù)效果。這樣才能提高影片的藝術(shù)性和深度，讓觀眾回味無窮。可以說，中國傳統(tǒng)國畫的加入渲染了畫面的氛圍，增強作品的感染力，增強了觀眾的魔幻視覺享受。

（四）視覺的震撼力

電影《畫皮2》在視覺上注重給觀眾帶來驚艷的效果，在影片的處理上把畫面制作得非常的唯美。在電影中，靖公主的出場用金色的花紋面具來吸引觀眾的眼球，增加了畫面的神秘色彩，也體現(xiàn)了皇家的威嚴和尊貴，烘托了上場的氣氛。而男主角霍心的出場顯得更加的神秘金紅色的鎧甲和霸氣的握劍姿勢顯示出威武的氣魄。霍心有著強烈的男子氣概，因此紅色對他來說是最好的顏色。與靖公主的金色和小唯的白色形成強烈的對比。在影片中小唯的造型采用白面白發(fā)的造型以及華麗的漢服顯得妖氣十足，劇中用強烈的視覺設(shè)計彌補劇本的不足，注重形式與感官的享受，從而讓這部電影充滿整個魔幻的色彩和強烈的藝術(shù)表現(xiàn)力。[10]

（五）虛擬的魔幻世界

電影《畫皮2》構(gòu)造出了一個虛擬的魔幻世界，創(chuàng)作者利用角色的塑造、器物、語言等方面使得影片形成了自己的一套魔幻的世界觀。在這樣一個世界中，妖真實的存在，可以換心換皮，以此作為故事發(fā)展的情節(jié)的鋪墊，以豐富的想象力描繪了一個充滿魔幻的人與妖的世界。影片的編劇用豐富的想象力創(chuàng)造了一個虛擬的天狼國的形象，讓人與妖的畫面變得真實可感。

結(jié)語

作為一部優(yōu)秀的魔幻主義題材的電影，《畫皮2》帶給觀眾強烈的視覺震撼力和藝術(shù)欣賞力，為中國的魔幻題材的電影發(fā)展提供了很好的借鑒意義。

[1]吳雁.《畫皮2》片頭魔幻效果與視覺元素的結(jié)合[J].電影文學,2013(13)：93-94.

[2]王霞.摸索中國商業(yè)片的工業(yè)化模式——“國產(chǎn)電影論壇：電影《畫皮2》研討會”綜述[J].當代電影,2012(8)：40-42.

[3]劉藩,劉婧雅.《畫皮2》的經(jīng)驗、教訓和啟示[J].當代電影,2012(9)：15-20.

[4]王昀.消失的邊界：華語電影的魔幻景觀與傳統(tǒng)重構(gòu)[J].浙江傳媒學院學報,2014(1)：57-62.

[5]尚明利.魔幻電影《畫皮》中的唯美藝術(shù)超越[J].芒種,2014(8)：182-183.

[6]康婕.東方新魔幻電影類型探索——以電影《畫皮》和《倩女幽魂》為例[J].電影評介,2011(12)：9-10.

[7]徐文松.多重復調(diào) 剖解電影《畫皮》的內(nèi)在意蘊[J].北京電影學院學報,2009(1)：102-106.

[8]管紅星,蔣昕臻.新版《畫皮》：中國恐怖電影的審美轉(zhuǎn)向[J].南京師范大學文學院學報,2009(3)：129-134.

[9]趙潤東.國產(chǎn)商業(yè)片新范式——以《畫皮2》為例[J].電影評介,2015(6)：18-19.

[10]圖賓根木匠.《畫皮2》中國電影的工業(yè)之光[J].東方電影,2012(8)：6.

王澤娟，女，吉林東豐人，吉林化工學院機電工程學院講師，碩士，主要從事產(chǎn)品設(shè)計、視覺傳達設(shè)計研究。