淺析色調對于動畫片主題表達的作用

楊麗娟

摘 要：色調作為一種必不可少的視覺語言，在動畫中的作用越來越重要。國內外很多動畫片通過色調去渲染氣氛，表達角色的心理活動從而對影片主題的表達起到重要作用。這是因為色調本身所具有的表意作用、象征意義和色調具有交代時間性與地域性的作用所決定的。

關鍵詞：動畫；色調 ；主題

色調是一幅畫面中的幾種色彩給人的一種大體感覺，是大的色彩傾向。色調是畫面中非常重要的因素，色調就像一個標簽與片子緊密聯系在一起。動畫片中的色調可以很好的塑造角色形象，烘托氣氛，推動情節發展，對于動畫片的主題表達起著重要的作用。主題是一部動畫片的靈魂，是導演思想的最終反映。在動畫片的創作中，導演會利用色調本身所具有的作用去表達角色的情感、推動劇情的發展。因此，在進行動畫片的概念設計時，就應該將色調的作用考慮在內，充分發揮它自身的作用。而在實際的創作中，通常會利用冷暖色調的對比、主體色調的變化去帶動劇情的發展，表現角色的心理活動，強化故事的主題，豐富畫面的視覺沖擊力。

一、色調的表意作用

在動畫中，色調的表意作用主要表現在以下幾個方面：其一，通過環境氣氛烘托影片主題；其二，通過交代外部特征和外部情調深化主題。動畫片對于主題的定位決定色彩的基調，而片子中冷調、暖調、明調、暗調等的選擇，能幫助觀眾對片子的內容有一個基本的把握，更容易與觀者在心理上達成共鳴。

（一）通過環境氣氛烘托影片主題

在動畫片中，對于環境氣氛的營造是非常重要的，因為對于影片整體風格的把握、人物情感的表現等，在很大程度上都是通過影片的環境氛圍來營造的。在動畫片的創作中，由于不受拍攝對象的限制，給片子主題的充分發揮提供了更為廣闊的想象空間。可以通過環境中冷暖色調的對比，來體現片中人物心情，從而深化影片主題，使觀眾能夠更直觀的體會劇中角色的情感。還可以通過環境色調去為故事的發展做鋪墊，奠定片子的整體風格。

例如，在動畫片《獅子王》的開始階段，小獅子出生的鏡頭中，其背景色調中大量運用了暖融融的橙紅、橙黃色調，用來表達新生命的降臨和對未來的憧憬，一切美好都剛剛開始，世界萬物欣欣向榮的到來之意。而在辛巴出生后的一個陰雨的夜晚，此時周圍的環境采用了冷色調，在表現出此時陰冷的天氣環境時，也暗示著動物界即將來臨的動蕩和戰爭。為故事后來的發展做了鋪墊。又如，美國夢工廠出品的動畫片《埃及王子》畫面設計借鑒了壁畫和雕塑的風格，畫面中冷暖色調與冷暖燈光交融，令人不由得遐想古代兩河文明，聯想金字塔和獅身人面像，以及原始藝術煥發的粗獷和樸實。這時，色調就起到了交代故事背景的作用。而在這部片子中主要采用冷灰和暖灰色調相互轉化來突出主題和比表達情感。在摩西和姐姐相見一場戲中，整個畫面采用以藍色為主的冷色調，而當刻畫姐姐唱安眠曲時，鏡頭內姐姐就出現在一片暖色調的光線中。這種冷暖色調的交融，不僅增加了畫面的美感和層次感，也交代了故事的線索，為故事的結局做了很好的鋪墊。這一段故事畫面，明暗層次分明，冷暖色調相互交換，更突出了人物的心情，使故事情節真實生動。

（二）通過交代外部特征和外部情調深化主題

色調作為視覺元素在動畫中的運用，最初只是對外部環境固有色的交代。而后色調的變化更加多樣，由創作者主觀控制。就是創造者為“主”，參與到被觀察的事物當中。多數虛擬類的動畫片運用主觀創造的色調來表達片子的主題，以及自身所要表達的情感，從而與觀者達到情感上的共鳴。

動畫片《幽靈公主》中，所有畫面始終貫穿著兩大色調。從一開始的灰黑色調來暗示未來自然的破壞，人與動物乃至萬物的矛盾激烈化，為整個影片的主題立意深深的烙上一筆。隨著故事的進行，男主人公的出現，翠綠色的色調映入觀眾的眼簾，把最開始的一個美好、和諧的部落生活表現的淋漓盡致。人與人淳樸的交往，真是可謂古人筆下的大同社會。之后灰黑色的色調再次浮現，人與自然矛盾加劇。此時的畫面與之前和諧的畫面形成鮮明的對比，給觀者帶來更多的視覺刺激，也為故事的發展和主題的升華起到了很好的鋪墊。而結尾時綠色色調的再次出現，給人們點燃了希望之光。整部動畫的色調帶給人世界不因人之生而生，亦不隨其亡而亡的感覺。這也是動畫中無法通過動作去表達的，而色調確能夠清晰地表達出來。人類只能在當下回顧歷史，且不能在歷史進行時審查自己的行為。原始的森林一旦被破壞掉，再恢復到原來的狀態幾乎是不可能的。人們的心也不可能一下子大徹大悟，互敬互愛。而本片則完全通過片中的色調加深了觀者對環境破壞的深刻認識。

二、色調的象征作用

動畫片通過色調能夠展示故事發生的外部環境、表達人物心理變化、推動故事情節的發展都是因為色調本身所具有的象征意義。這是由于不同的色調給人的心理感受不同而產生的。

不同的色調，會使觀者產生不同的心理感受，會營造出截然不同的環境氛圍。在暖色調中，如紅色、橙色、黃色，使人產生興奮、熱烈、煩躁等感受；冷色調中，如藍色、綠色、紫色、黑色、白色等，使人感覺寧靜、神秘；綠色調給人具有生命力和放松的感覺，而灰綠色調則使人產生不安、恐懼等情緒。高亮色調，可以偏暖色調，也可以偏冷色調，給人清新、明亮、開朗的感覺；中明度基調表現溫馨平和的場景色調，以清雅的中間色調為主，可以偏暖色調或偏冷色調的，對比較弱，沒有明顯的對比和夸張，感覺舒適、安靜、平和；重色調，表現陰暗壓抑的場景色調，如灰藍色、紫黑色、深藍綠色等，給人感覺壓抑、消極、悲傷。

色調的象征作用在動畫影片中的運用屢見不鮮。定格動畫《僵尸新娘》中有一段在墳窟中鬼跳舞的情節，將骷髏的色調設定在高彩度和高明度，色彩明快鮮艷。而高亮色調給人以清新、明亮、開朗的感覺，這就寓意了骷髏的快樂和正面性，好似天堂一樣。而回到人間，確是陰暗的冷色調和灰黑色調，這種色調給人以陰暗壓抑恐懼的感覺，寓意出人間卻像鬼的世界。色調寓意更讓觀者看出導演的意圖，更加明白這場帶來陰謀的婚姻，為故事的發展做了很好的鋪墊。

三、色調具有交代時間性與地域性的作用

動畫片中的色調在不同的時間和地域呈現不同的面貌，也反映了不同時代、不同地域的精神面貌，主要表現在色調上的風格。眾所周知，敦煌壁畫和埃及墓穴壁畫的色調系統是完全不同的，分別表現出不同時代和地域的風格和特征。動畫中概念色調的設定同樣具有這樣的功能。在具體概念設計時，可以借鑒具有地域和時代特征的色調，并將其運用在片子的創作之中去。通過色調去感受那一時代的特色，比創作者去直白的告訴觀者，更具有現實意義。

在動畫創作前期，首先會對片子在時間上進行界定。同樣在色調的處理上，也要進行多方面的考慮。尤其是對故事發生時間的界定，要符合當時的民俗民風，環境的色調處理也應符合當時的特色。如果任意色調混搭在一起，整個片子就會顯得不倫不類，而色調的作用也不會得以很好的發揮。比如，在1991年日本宮崎駿監制的動畫影片《千與千尋》中，影片的主場景 “湯屋”的色彩設定中，在色調選擇上模擬了日本明治時代的懷舊色調風格，同時在色彩運用上，采用了大量日本民族所特有的朱紅、草綠、藍綠、黑色等顏色，這種顏色在日本的神社和浮世繪都有著廣泛的運用，體現了民族和時代的特色。同時介紹了影片中故事發生的地域以及時間特征。而在《龍貓》色調的運用中，以綠色為主色調，為觀眾展開了一片世外桃源般的詩情畫意。也與片子的輕松快樂的主題項符合。但龍貓的形象設定，確是接近青色的色調。這與日本文化的歷史淵源有著深刻的聯系。一方面，日本人喜好青色和白色，在他們的思想中黑色和赤色是邪惡的象征。在日本語中，“青”是一個非常廣泛的色彩。在日本文化中，青色是生命之色，是大自然的原色，也是日本人崇尚自然的情感所在。這樣色調的運用有著地域性，也具有很強的名族色彩。

四、結語

色調作為動畫片中一種必不可少的視覺語言，應用在動畫的敘事結構中不僅僅是賦予動畫形式上的美，更重要的是它帶給動畫一個快速表意和記憶的方式。通過色調把自己的情感全方位的展示和表達，而色調也正是通過對情感的詮釋來突顯其在影片中的價值。對影片的表達起著重要作用。如果說敘事塑造了影片的結構，那么色調則賦予了動畫的靈魂和生命。

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