試論鈞瓷藝術的傳統造型

楊曉鋒 河南省禹州市楊志鈞窯有限公司

一、鈞瓷的發源

陶瓷通常是用粘土燒制而成的，它通過火的烘烤，生產出造型各異、用途獨特的陶瓷藝術作品。從遠古時代的陶土、混砂陶、彩陶到青瓷，從唐代的三色唐三彩作品，再到宋、元、明、清不同陶瓷的彩繪，無論是造型、裝飾、釉色的變化，都無一不展現了陶瓷作品本身所蘊含的歷史氣息，同時也記錄了人類文化的發展歷程，也詳細介紹了不同歷史時期的社會和生活背景。甚至不同地區的流行陶瓷具有不同的地方特色，反映了不同地方的經濟發展水平和人們的生活習慣。

鈞瓷是中國著名的瓷器品種之一，它以其精湛的窯變藝術而受到世人的青睞。它成功燒制了銅紅釉成為中國陶瓷史上的一座里程碑。鈞瓷經過400多年的發展，燒制工藝成熟于元代晚期。新中國成立后，在政府的支持下，鈞瓷產業發展迅速，已進入全面恢復階段。特別是改革開放以后，隨著科學技術的飛速發展和國內藝術的良好發展就技術環境而言，鈞瓷生產可謂得到重生，技術水平和藝術水準都有了很大的提升。2008年，鈞瓷燒制技藝被列入國家級非物質文化遺產名錄，受到重視和保護。

太極

二、鈞瓷藝術的傳統造型

鈞瓷通常是使用禹州市行政區域內生產的高嶺土和陶瓷粘土（劉家溝土）等原材料并進行燃燒。經過經成型、素燒燒制流程，釉料在還原氣氛中燒結，以銅和鐵為主要著色劑，釉層產生液-液相分離，呈現出天然的窯變家具和日用陶瓷制品。人們常說，造型塑造了器物的空間結構和外部形態，一切形式美的基礎。

扁肚長頸瓶

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鈞瓷注重作品的形體比例的開閉，重心較低，增加了器物的穩定性。注重大而得體的造型和整體結構的呼應，左右對稱，注重整體氣勢和魅力。器具類型輪廓線平滑有節奏，通過直線和曲線的剛柔變化和交替回聲，準確地形成圖像體量、內外空間，并起到裝飾效果。在造型上抽象概括，不重細節刻畫，局部使用耳飾、雕刻或是簡單的鼓釘、弦線、泥條來進行裝飾，追求魅力而非寫實。鈞瓷經典瓷器類型就是繼承青銅在威嚴氣勢的基礎上，法古通過它是從點、線和曲面的幾何概括中創建的。整個身體包括上部倒梯形、中部矩形和下部正梯形形狀由三部分組成，通過不同弧度曲線的形狀連接穿插，使造型輪廓蜿蜒、曲折、起伏、押韻。

如今，禹州鈞瓷大致可分為三種類型：傳統器物、人物形態和動物形態，以及異形鈞瓷類型。傳統器物造型穩重有力；人物和動物鈞瓷造型夸張生動；還有異性的藝術造型融入現代審美情趣，具有時代風格。但總的來說，它們大多符合形狀大方穩重，線條流暢，裝飾簡單的造型之美。同時，良好的造型也改善了鈞瓷釉色它提供了一個合適的展示空間，華麗的釉彩畫也增添和襯托了造型的魅力，即所謂“型為釉之體，釉為型之神”。隨著科技進步，鈞瓷創作技術門檻大幅降低，曾經只能作為理論的制作工藝，也逐一被人們發現并開始制作，在繼承古典造型藝術的同時，結合時代審美需求，現在鈞瓷已設計發展出各類造型 1200 余種，造像類鈞瓷是受到南方陶瓷造型藝術的啟示，將人物、動物等陶藝類題材引入到禹州鈞瓷創作中而逐漸形成的。

三、鈞瓷藝術的設計困境

（一）鈞瓷作品質量不高

如今，鈞瓷市場上實用的日常陶瓷產品越來越單一，盡管傳統鈞瓷擺件在歷史上非常流行，但在使用新材料擺件的現代社會似乎傳統優勢已經不明顯，在現有的日常陶瓷市場中已被取代，很難找到傳統鈞瓷作品的痕跡，現代陶瓷設計師群體關于鈞瓷的創作不能再停滯不前。因此，從陶瓷行業的發展角度來看，中國并不缺乏工藝，但仍在重復復制和機械重復，并對收到國外給我們的樣品進行加工處理，賺取勞動所得就感到滿意。它只是在手工藝階段，造成的局面是只有技能，而沒有創意，更談不上創新，后期只有生產出高品質的鈞瓷作品，才能使得鈞瓷產業得到更好的傳承和發展。

（二）鈞瓷造型難以適應現代市場

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社會結構的變化對陶瓷的傳承產生了重大影響，當前我國市場導向效用，人們的認知也對陶瓷的可持續發展提出了挑戰。一方面，中國在早期階段主要從事陶瓷制造業的小農的結構已轉向細化勞動分工、生產和安置。現階段復雜的經濟結構與創新型經濟發展模式相融合，伴隨著“互聯網+”時代的新數字技術的飛速發展，文化消費觀念和人們的價值觀也在不斷提升，消費方向也發生了很大的變化，這導致了陶瓷的賴以生存的社會結構、功能和發展環境日益消失，舊的藝術內容和形式難以適應新的社會發展形態。因此，我們必須適當調整傳統設計理念，打破固定的順勢思維的習慣。我個人認為，在現階段，我們應該在傳統觀念的基礎上增加現代觀念。運用現代理念，結合寫實表現手法、新材料和現代工藝，積極開拓設計師的創作思路，激發創作激情，創造出造型新奇的陶瓷作品。只有這樣，中國陶瓷藝術才能順應時代發展潮流，不斷發展壯大。

四、關于鈞瓷技藝的創作思考

（一）政策上鼓勵鈞瓷技藝的創作

政府必須從政治角度為鈞瓷創作的藝術形式和技術的創新投入必要的支持和資金，積極鼓勵個體工匠創新其原創陶瓷作品，并為實用、新穎和創造性的生產工藝申請專利。此外，有必要進一步改善自由競爭以及標準化和有序的鈞瓷市場，加強對手工技術違規和不公平競爭的打擊，并有系統地保護個體工匠的創作熱情。可持續發展需要政策和制度的創新，以有效激發藝術創作形式和技術的創新能力。

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（二）創作力量來源于工匠傳承

對于這種有著千年創作歷史的民間藝術而言，鈞瓷需要在可持續傳承中不斷創新。陶瓷的缺點主要體現在陶瓷技術的進步與人們審美觀的差距上。除了一些具有藝術創造力的陶瓷生產商外，鈞瓷制作工匠的綜合素質在很大程度上制約著鈞瓷創作的整體水平。因此，首先，我們應該培育具有豐富創作經驗和專業陶瓷制作經驗的傳承人作為指導教師，用特定的培訓定期指導對鈞瓷創作感興趣的學藝者，使他們能夠創作出高藝術質量的陶瓷作品。

（三）鈞瓷技藝應用于現代市場

隨著現代人生活質量的提高，越來越多的人追求生活質量。目前，人們對傳統瓷器市場的關注程度越來越高，消費者對瓷器作品的要求也越來越多樣化，不同的瓷器產品也應運而生。陶瓷創作也應該隨著市場的改變而不斷改變。作為設計師應該開發鈞瓷周邊產品，例如鈞家具裝飾產品、鈞瓷技藝體驗、鈞瓷短視頻講解等，不斷適應現代市場的需求。

五、總結

總之，創新保護原創手工作品，在藝術上注重鈞瓷創作、在形式上展現鈞瓷的新活力，加強藝術創作的可持續發展的“造血”功能，這也是鈞瓷發展歷史悠久的原因。保持著強大的藝術生命力是因為它可以在動態的延續和繼承中不斷創新。鈞瓷的傳承、保護與發展工作是一項系統工程，要明確認識，統籌規劃。在商業和工業發展、遺產保護和市場利用之間實現鈞瓷藝術的真正繼承與可持續發展。