丑中見美

田平

【摘 要】作為一名戲曲丑角演員，筆者在《柜中緣》《楊三小》《火焰駒》《三滴血》《蔣干盜書》《打砂鍋》《貂蟬》《翰墨緣》《軟玉屏》《八件衣》《烙碗計(jì)》等劇目的演出實(shí)踐過(guò)程中，對(duì)于自己所從事的丑角行當(dāng)逐漸有了一定的見解和體會(huì)，特將此分享出來(lái)，以供行業(yè)工作者參考借鑒。

【關(guān)鍵詞】丑角；丑中見美

中圖分類號(hào)：J804 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）08-0038-01

作為戲曲中的一個(gè)行當(dāng)，丑角扮演的大多是一些小人物，諸如酒保、書童、小和尚、相士、乞丐等等，這類人物大多具有善良樸實(shí)、機(jī)智聰明、風(fēng)趣詼諧的性格特點(diǎn)，從事的多是人們所不看重甚至是蔑視的職業(yè)，可他們卻常在關(guān)鍵時(shí)刻把壞人的丑惡嘴臉無(wú)情地揭露了出來(lái)。

豫劇《七品芝麻官》中那位其貌不揚(yáng)卻又不畏權(quán)勢(shì)、為民請(qǐng)命的唐知縣，是丑角行當(dāng)中一個(gè)較為獨(dú)特的藝術(shù)形象。唐知縣最初亮相，展現(xiàn)在觀眾面前的形象是白豆腐塊、三角眼、八字眉、三撮小胡須，步履緩慢，神態(tài)懶散，實(shí)在令人忍俊不禁，但他卻有“當(dāng)官不與民作主，不如回家賣紅薯”的抱負(fù)。在公堂上，他同誥命夫人搶拍驚堂木，用激將法逼她承認(rèn)自家是兇手，最后依法取了她的鳳冠，親自動(dòng)手給她戴上枷鎖……這個(gè)人物，外部形象的丑與內(nèi)在品質(zhì)的美相統(tǒng)一，表面的粗笨與內(nèi)在的過(guò)人機(jī)智相統(tǒng)一，使得他比那些以正面形象示人的“清官”形象更富有藝術(shù)魅力。

在筆者國(guó)傳統(tǒng)戲血藝術(shù)中，丑角還扮演了大量的壞人或沾有嚴(yán)重惡習(xí)的人。筆者曾在《烙碗計(jì)》中扮演保柱，這是一個(gè)詭計(jì)多端的小丑，為了得到姑父的家產(chǎn)，與姑母設(shè)計(jì)殘害姑父的侄子定生。筆者在表演時(shí)注意到對(duì)人物心理的把握，努力使自己的表演更加層次分明。在指派定生掃雪時(shí)，筆者有意突出人物由于姑父不在家而呈現(xiàn)出的肆無(wú)忌憚，語(yǔ)言蠻橫，表情兇狠，甚至有置人于死地的意思。等姑父回家問(wèn)起定生挨凍掃雪的事情，筆者著重表現(xiàn)人物從驚慌到逐漸鎮(zhèn)定的情緒變化，辯解時(shí)外強(qiáng)中干，設(shè)計(jì)害人時(shí)毒辣異常，比起他的姑母，這個(gè)人物更似一條毒蛇，滿肚子壞水，又善于偽裝，鼓動(dòng)姑母沖鋒陷陣，自己在背后煽風(fēng)點(diǎn)火。

丑角藝術(shù)是美的藝術(shù)，也是一門難以駕馭的藝術(shù)。在我國(guó)悠久的戲曲發(fā)展史上，無(wú)數(shù)的藝術(shù)家從實(shí)踐中積累了大量寶貴的經(jīng)驗(yàn)，歸納起來(lái)，大致有以下幾條：

一、深刻體驗(yàn)、精心體現(xiàn)，才能使人物栩栩如生地立于舞臺(tái)。作為演員，要想表現(xiàn)出特定人物在特定環(huán)境下極為細(xì)膩復(fù)雜的內(nèi)心情感，就必須深刻體會(huì)角色的心理，這樣觀眾才能感受到這個(gè)人物所具有的獨(dú)特魅力。特別是丑角，飾演的人物范圍廣、類型多，且正面人物往往以滑稽可笑，甚至丑陋笨拙的外表出現(xiàn)，反面人物有時(shí)卻裝出一副正人君子模樣，因此，把握分寸十分重要。

二、優(yōu)秀的丑角演員表演滑稽人物時(shí)也應(yīng)是認(rèn)真、嚴(yán)肅的，要按角色的思想、行為邏輯去行動(dòng)。喜劇美生發(fā)于喜劇人物的性格，笑從喜劇人物的行動(dòng)中產(chǎn)生。演員越演得嚴(yán)肅，就越易獲得哲理性的喜劇效果；演得越認(rèn)真，喜劇效果就越濃，越令人回味無(wú)窮。一名優(yōu)秀的丑角演員，明明是在表演滑稽，卻要使觀眾感到他的行動(dòng)都是從角色本身的性格出發(fā)自然而然地產(chǎn)生的，而且要隨時(shí)注意舞臺(tái)形象的美感。丑角要藝術(shù)地揭露、嘲諷生活中的丑人和丑事，絕不是機(jī)械式地照搬生活現(xiàn)象。

比如筆者扮演的《群英會(huì)》中的蔣干雖然是以小丑扮相出現(xiàn)的人物，但他卻極富書卷氣，這是演員在表演上首先要突出的地方，其次還要突出其驕傲、自負(fù)的性格特征，決不能以低俗、丑怪的表演來(lái)迎合某些觀眾低俗的欣賞習(xí)慣。

筆者深知對(duì)一名演員表演的最好評(píng)價(jià)是“恰如其分”這四個(gè)字，也就是說(shuō)，演員在臺(tái)上要把握好表演的分寸感！這就要求演員在深刻體會(huì)人物內(nèi)心感情之后要控制好外部動(dòng)作，任何過(guò)火的噱頭都會(huì)讓觀眾跳出劇情，與人物產(chǎn)生疏離感，也因此不能得到審美愉悅。

舞臺(tái)上的所有角色，無(wú)一例外都是因戲劇情節(jié)和內(nèi)容的需要而設(shè)置的，角色戲份有輕有重，演好主角固然不易，演好配角也并不簡(jiǎn)單。筆者在扮演《雙錦衣》中的差人張發(fā)時(shí)，沒有因?yàn)樗膽蛏佟⑸⒍邪朦c(diǎn)怠慢。筆者理解的張發(fā)，是一個(gè)職權(quán)不大卻貪心不小，本領(lǐng)不大卻奸猾無(wú)比、媚上欺下的壞人。但與兇狠的蔣有淵相比，張發(fā)又有其膽小的一面。在向蔣有淵匯報(bào)時(shí)，張發(fā)謹(jǐn)小慎微，得到暗示后，頓時(shí)大膽妄為。特別是栽贓陷害周濟(jì)生時(shí)，張發(fā)毒計(jì)一出，絲毫沒有后悔、膽怯之意，眉不皺、眼不抬、心不跳。而面對(duì)審訊時(shí)，卻如同斷了脊梁骨的癩皮狗，原形畢露，丑態(tài)百出。

戲曲藝術(shù)浩如煙海，它擁有著豐富的表現(xiàn)手段，這些手段集中體現(xiàn)了戲曲藝術(shù)的美學(xué)思想。作為丑角演員，由于表現(xiàn)空間較小，常常不為人們所重視，這就要求筆者更應(yīng)認(rèn)真訓(xùn)練，掌握并能靈活運(yùn)用程式技巧，勇于實(shí)踐，在深刻理解人物心理的基礎(chǔ)上，有分寸地使用表演手段，使自己的表演贏得更多觀眾的認(rèn)可和好評(píng)，也最終在舞臺(tái)上塑造好各類人物形象，回報(bào)觀眾的厚愛。

作者簡(jiǎn)介：

田 平，西安秦腔劇院易俗社演員，主工丑角，師從伍敏中、毛文德、李瑞臣等老師。在《柜中緣》《楊三小》《三滴血》《烙碗計(jì)》《蔣干盜書》《游龜山》《教學(xué)》等劇中擔(dān)任主要角色。曾獲石榴花二等獎(jiǎng)，兩次獲省劇協(xié)小戲小品一等獎(jiǎng)。