全面解析京劇老生

李學峰

【摘 要】老生是京劇的主要行當之一，是京劇中不可缺少的角色，也是京劇發展的根本。本文從塑造人物形象、行當特點的呈現、流派特色的不同三大要點，對京劇老生進行了系統化論述。

【關鍵詞】京劇；老生表演；人物形象；流派

中圖分類號：J821 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）08-0048-01

中國戲曲的表演博大精深，是運用歌、舞蹈、音樂來表現生活的表演藝術形式。京劇是在北京形成的戲曲劇種之一，其角色的行當劃分比較嚴格，早期分為生、旦、凈、末、丑、武行、流行（龍套）七行，以后歸為生、旦、凈、丑。而老生是其中的主要行當。

一、塑造人物的形象

京劇老生表演藝術的首要重點及“最高任務”，是怎樣塑造人物形象。所謂的形象是指能引起人的思想或情感活動的具體形態或姿態。而形象在文學理論中指語言形象，即以語言為手段而形成的藝術形象，它是文學反映現實生活的一種特殊形態，也是作家的美學觀念在文學作品中的創造性體現。即作家從審美理想的立場出發，根據現實生活各種現象加以藝術概括所創造出來的生活圖畫。正因如此，在理解形象是什么的基礎上，才能夠在深入了解現實生活的前提下努力去了解該人物形象。通過不斷揣摩戲劇中人物的形象，不斷使自己深入劇中人物所處的時代，更好地理解人物心理特征，從而更好地塑造人物的形象。

京劇老生表演是塑造人物形象，要運用一切可以表演的藝術手段，包括形體（外部）動作與心理（內部）動作，塑造出獨特的角色藝術形象。京劇老生表演要以表現人物情感為根本，只有如此，才能做到“以情帶聲，聲情并茂”，并能以劇中人物情感來打動觀眾，帶動觀眾的情感，引起觀眾的情感共鳴，收到“以情動情”的藝術效果。

二、展現人物的動作

京劇老生表演藝術的次要重點，是怎樣展現人物的動作。所謂的動作是指具有一定動機和目標并指向一定客觀物體的運動體系。簡單來說：動作是角色五官的變化（即表情變化）、角色四肢肢體的變化（即動作變化）和角色與所在環境相對的變化（即運動距離的變化）的過程。人的動作不是孤立的，而是包括在人的整體活動之中存在的，是活動的組成部分和有機整體，它是以自覺的目標為特征，并且總是由一定的動機所激發展現，因而具有一定的社會性質。由動作的含義可以看出，要想展現人物的動作須從表情變化、角色四肢肢體變化、角色與所處環境相對的變化入手。所以要想展現人物的動作，必須要使表情變化到位、角色四肢肢體變化到位、角色與所處環境相對的變化到位。只有這三者全部到位，才能正確詮釋出戲劇中人物的情感，更好地與觀眾產生互動，更好地展現自己。京劇是舞臺藝術，它和話劇、歌劇、舞劇等藝術形式有所不同。京劇藝術是以從外至內、從內至外、內外結合的表演手法來展現的，這與學生戲的方法過程是一致的。京劇的表演是以外部形態來揭示內心活動，反過來又以內在為依據，激發著外部形態的各種表演動作，即形神兼備。

三、顯現表演者的唱功

所謂的唱功就是演唱的能力或者戲曲中演唱唱腔的技巧和能力。在老生這個行當，需要掌握的是戲曲中演唱唱腔的技巧和能力。當然在掌握戲曲演唱唱腔技巧和能力范圍的前提下，需要日復一日的，年復一年的練習，才會不斷地熟練掌握戲曲演唱唱腔的技巧。正所謂“臺上一分鐘，臺下十年功”，所以要想展現自己的唱功能力，只能不斷加強自己的基本功，才能使自己走向成功。

四、呈現表演者之間的默契

在戲劇的舞臺上不僅僅只有武生這個角色，所以在展現同一臺戲劇的時候，在做好自己的前提下，還要與其他的搭檔培養默契感。這種默契感只有同伴與同伴通過不斷的磨合、不斷的排練、不斷的熟悉，才能慢慢培養起來。

五、老生的分類

在京劇中的老生一般分為兩種，一文一武。所謂的武生，一看名字，就知道與武藝相聯系，是擅長武藝的。按照原來的分法，只有戴黑三的，才能算真正的老生，其他的都不算。如今，“末”“外”都合并到老生這個行當里面，而老生扮演的角色范圍也漸漸地擴大。

以上，就是簡單地介紹了老生這一行當。

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