鋼琴小品《牧童之樂》的創作特色

郭珊珊

【摘 要】齊爾品提議和出資舉辦的“有中國風味的鋼琴比賽”對于中國鋼琴音樂創作的發展是一個轉折點。作為獲獎作品，《牧童之樂》本身具有其獨特的創作特色。本文從《牧童之樂》的創作來源出發，站在時代的角度，從旋律、和聲與織體、結構、技法、風格五個方面來解讀該作品的獨特風味。

【關鍵詞】鋼琴小品；創作來源；創作特色

中圖分類號：J624.1 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）08-0081-01

老志誠（1910-2006），廣東順德人。他創作的作品無論在音調、和聲及織體寫法等方面，都在努力探索音樂的民族風格，他是我國歐洲作曲技法民族化的早期探索者之一。《牧童之樂》是老志誠先生1932年創作的作品，并于1934年參加了由齊爾品提議和出資舉辦的征集“有中國風味的鋼琴曲”的比賽，這次比賽對于當時尚處于起步階段的中國鋼琴音樂創作和后來的鋼琴音樂的發展，具有深遠的意義。《牧童之樂》這個作品也是老志誠對于剛來到中國的歐洲音樂理論與中國音樂傳統相結合的早期探索和嘗試。下面我們將從作品出發，介紹、發現和總結作品的特點。

一、作品創作來源

根據魏廷格對老志誠先生的訪談記載：“《牧童之樂》是我在香山度假時的感受，有看到牧童放牧的情景，也有我在大自然中的體驗。”樂曲充滿了活潑、樂觀的情緒，體現了一種田園風格。《牧童之樂》的音樂仿佛讓人看到了一幅幅中國畫。同時由于它的調性、節奏、片段場景和情緒的變化十分豐富，因此它所描繪的畫面展現出多幅、動態的特點，仿佛在講述牧童放牧生活的故事。音樂在畫面的轉變中發展，時而寧靜、時而流動、時而跳躍、時而舒緩。

二、作品創作特色

《牧童短笛》被稱為第一首成熟的中國鋼琴曲，創作于1932年，站在創作年代的先后角度，《牧童之樂》的創作特色具有對“中國鋼琴語境”的開拓性。

（一）旋律。作者在中國傳統與具有鮮明民族特色的五聲調式基礎上進行了新的創作，不同于以傳統民歌的旋律、曲調進行改編或發展的鋼琴作品。旋律線條清晰、流暢。

（二）和聲與織體。作者沒有完全照用從歐洲傳來的西方和聲理論來進行創作，而是與中國音樂的特點相結合，采用了五聲性和弦結構，并且沒有大段沉重的和弦功能進行。織體上采用四、五度疊置的五聲性和弦、分解和弦，旋律性的線條織體，節奏性織體等，增強了樂曲的中國韻味，豐富了音樂的色彩。

（三）結構。《牧童之樂》沒有像老志誠同時創作的作品《秋興》和賀綠汀的《牧童短笛》等作品一樣，直接采用常用的呈示、發展、再現的三段或者三部曲式結構。我們先將本曲的大概結構劃分列出如下：

A1-27〔B28-43C44-67B′68-93〕

從上式可以看出后三段構成的是呈示、發展、再現的三段式結構，全曲的重心偏向于后三段，那么A段則成為全曲的序。作為序的A段可以分成起、承、轉、合的四個句子，分別是：a（1-5）小節、b（6-15）小節、c（16-22）小節、a（23-27）小節。這樣看，全曲的結構是巧妙的，作者將中國的傳統的起、承、轉、合的句法結構和西方的呈示、發展、再現的三段式結構結合在一個作品中，可以說是中西結合，既簡潔又有新意。

（四）技法。在這個作品中，作者借鑒了西方的作曲技法來進行創作。比如復調音樂中的多聲部思維、聲部的模仿、填充及卡農的進行。同時也有主調音樂的寫法。將主、復調的作曲技法相結合，這在后來的《牧童短笛》中也有這樣的運用。

（五）風格。將《牧童之樂》與同期同規模作品相比較，首先，《牧童之樂》在調性變化上比較頻繁，比如A段從降E大調轉到g小調又轉到c小調。B段從F大調經過升C大調又轉到d小調等。其次，節奏上也變化較多，先后有7/4—6/4—4/4—2/4—4/4—6/8這6種節拍。另外，作品中的片段感比較強，片段較多。比如在A段中4個部分就營造了4個不同的氛圍，而在每一個不同的部分中又通過和聲色彩、節奏的變化又有細微的差別，使作品細膩豐富。這些特點類似于印象派風格。齊爾品對于《牧童之樂》的評語是：“有天才的作品……有點印象派風格……要有自己的風格。”老先生在訪談中回憶到：“齊爾品來北京時我們認識了……他教我彈德彪西，他說我的《牧童之樂》有點像德彪西。其實寫作那首作品時，我對德彪西知道的很少。”

綜上所述，老志誠在《牧童之樂》這首鋼琴小品中充分運用和借鑒了所學所知的西方音樂理論知識，并結合中國音樂的特色和傳統，探索了一條有中國風味鋼琴曲的創作之路。確實可被稱為是“中國近現代音樂史上第一位中國風鋼琴語境的拓荒者、先驅者”。

參考文獻：

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