淺析中國鋼琴音樂文獻的民族化特征

程詩

“每一種語言都有它固有的音色、速度、節(jié)奏和旋律，總之，有它自己的音樂?！雹僖虼?，植根于民族文化沃土的中國鋼琴音樂文獻，自然而然地帶有了鮮明的民族化特征。

一、作品選材的民族化

中國各地的民間音樂旋律優(yōu)美、特色鮮明，有相當(dāng)一部分中國鋼琴音樂文獻都是直接移植民間旋律而成。取材范圍主要有以下四類：

（一）地方性民歌。如《蘭花花》、《內(nèi)蒙古民歌主題小曲七首》、《巴蜀之畫》、《序曲第二號“流水”》就分別選用了陜北信天游曲調(diào)、內(nèi)蒙古民歌曲調(diào)、四川民歌、云南山歌《小河淌水》的主題旋律。

（二）民間器樂曲。如劉莊根據(jù)江南絲竹名曲改編的《三六》；陳培勛根據(jù)廣東音樂名曲改編的《旱天雷》、《雙飛蝴蝶主題變奏曲》；根據(jù)古琴曲改編的同名鋼琴曲《梅花三弄》；根據(jù)琵琶曲改編的同名鋼琴曲《十面埋伏》等。

（三）戲曲音樂。如張朝的《皮黃》就采用了京劇音樂元素“西皮”和“二黃”的唱腔音調(diào)，借助戲曲一波三折的板式變奏手法，以傳統(tǒng)音樂語言的表達方式，運用簡潔清晰的鋼琴和聲織體，營造出極具中國古典韻味的戲曲場景。

（四）民族風(fēng)俗歌舞。如《多耶》、《西藏素描》、《新疆舞曲》、《長短組合》就分別選用了侗族、藏族、新疆塔吉克族、朝鮮族的民間歌舞音樂旋律。

二、創(chuàng)作手法的民族化

中國鋼琴音樂文獻多采用移植較完整的民間旋律或選取其部分主題進行加花和變奏。如汪建中的鋼琴曲《瀏陽河》就取材于唐壁光作曲的同名歌曲《瀏陽河》。原歌曲共17小節(jié)。在鋼琴曲中，三次均完整出現(xiàn)了這17小節(jié)的主題。第一次（第10～26小節(jié)），右手彈奏主旋律，左手輔以較單純的節(jié)奏型進行伴奏；第二次（第33～49小節(jié)）主旋律切換到左手，右手則奏出流動性極強的六連音琶音式音型為之伴奏；第三次再現(xiàn)的主題（第54～70小節(jié)）基本上是第一次主題旋律的原樣再現(xiàn)，僅有細微的變化。由此可以看出，鋼琴曲《瀏陽河》既保持了湖南民歌的地域風(fēng)格，又加以適當(dāng)?shù)淖兓c對比以突出西洋樂器鋼琴的音色和特性。

三、和聲與調(diào)式的民族化

音樂作品中和聲的選擇與運用直接影響著作品的風(fēng)格，為了使與之相配的和聲音響符合民族審美習(xí)慣和旋律調(diào)式的特點，作曲家常在西洋傳統(tǒng)的和聲創(chuàng)作基礎(chǔ)上融入民族和聲因素，以增添作品的和聲性和民族性。

如石夫四樂章的《第二新疆組曲》的和聲調(diào)式極富新疆民間音樂的特色。通過民間特殊調(diào)式的運用，調(diào)式音級縱合化、模擬維吾爾族彈撥樂器音響的固定低音等手法，突出新疆音樂風(fēng)格。又如鋼琴作品《平湖秋月》，多采用同宮體系內(nèi)的羽、徵調(diào)式交替。各段音樂都是由強調(diào)宮音或徵音開始，而結(jié)束于羽音，上五度移宮，形成調(diào)式轉(zhuǎn)換。效果柔和自然，意味淡雅，極富中國傳統(tǒng)審美“空靈”的風(fēng)格特征。

四、節(jié)奏的民族化

中國的傳統(tǒng)節(jié)奏民族化特征最鮮明的無疑是鑼鼓點節(jié)奏了。民間許多形式的鼓吹樂都帶有中國民族音樂中特有的節(jié)奏型，如弱起的、切分的節(jié)奏型，重音的移位，逐步遞增或遞減的排列等等。其次，中國文化偏重于“心”，強調(diào)“意由心生”，因此，節(jié)奏節(jié)拍的處理較為靈活，服務(wù)于“心”，在不同的環(huán)境、不同的心境下表達的音樂情緒也是各不相同的。中國鋼琴音樂文獻中許多作品的引子部分都采用了散板創(chuàng)作，如《陽關(guān)三疊》、《夕陽簫鼓》等。散拍子的運用增加了演奏者在演奏時的發(fā)揮空間，在“散”中求聚，做到“形散而意不散”。

五、音色的民族化

中國鋼琴音樂文獻在創(chuàng)作手法上，對民族樂器演奏的模仿進行了許多探索和研究，運用裝飾音、波音、輪指、上滑音、下滑音、倚音、顫音，結(jié)合鋼琴音區(qū)音色的不同，使其更具中國民族化的特點。如王建中創(chuàng)作的鋼琴曲《百鳥朝鳳》，原是流傳于中原地區(qū)的嗩吶同名曲。作曲家運用了鋼琴技巧中豐富多變的裝飾音技法（倚音、顫音、波音等），惟妙惟肖地模擬出了嗩吶吹出的類似于“口技”的各種鳥鳴聲。其中尖銳的小二度音程關(guān)系既凸顯出了嗩吶高亢激越的音色特點，保持了北方樂器及音樂粗曠質(zhì)樸的風(fēng)格，又利用鋼琴體積龐大的發(fā)聲箱體烘托出喜慶熱鬧的歡慶場面。

六、結(jié)語

中國傳統(tǒng)音樂以單聲部思維的橫向線性旋律居多，而鋼琴音樂則以多聲部思維為主。因此，中國鋼琴音樂文獻是中國民族音樂文化和西方現(xiàn)代作曲技法相融合的產(chǎn)物，使民族神韻與現(xiàn)代氣息融為一體，具有獨特的東方美。

注釋：

①[匈]薩波奇·本采.旋律史[M].司徒幼文譯.北京：人民音樂出版社，1983：221.

參考文獻：

[1]卞萌.中國鋼琴文化之形成與發(fā)展[M].北京：華樂出版社，1998.8.

[2]楊洪冰.中國鋼琴藝術(shù)[M].北京：清華大學(xué)出版社，2012.4.

作者簡介：

程 詩，女，中共黨員，副教授，湖北省音樂家協(xié)會鋼琴學(xué)會理事，武漢市鋼琴教育委員會委員?，F(xiàn)任漢口學(xué)院音樂學(xué)院鋼琴教研室主任，藝術(shù)學(xué)術(shù)委員會委員。

基金項目：湖北省教育廳人文社科一般項目：“范疇、特征及應(yīng)用：20世紀中國鋼琴文獻研究”（項目編號：20160024）階段性成果。